吴湖帆原来和他们还有这并称

江南是鱼米之乡，更人杰地灵的人才输出之地。自古江南多豪杰，文学上的，军事上的人才比比皆是。今天我们就来说说，书画史上，“江南四吴”的称号。

所谓“江南四吴”指的是吴观岱、吴待秋、吴子深、吴湖帆。他们以书画艺术为人生追求，活跃在江南地区，文明在书画史上。

秋山行旅图-吴观岱

吴观岱，初名宗泰，字念康，号洁翁，江苏无锡人。工书善画，山水人物兼妙，尤擅画梅。吴观岱家贫，少时在酱酒店当学徒，以津贴购笔墨纸颜料，深夜学画。因性喜丹青、不愿为商店学徒，后从潘昼堂画师学画，每月学费由叔父供给。离开业师以后，他常到裱画店观摩名画，回家即行临摹。经过勤学苦练，学画有成。

吴观岱壮年得同乡廉泉的帮助，偕去北京，结识京华名家，饱览历代名画，悉心揣摩，技艺大进。后由廉泉荐入清宫如意馆当供奉，临摹历代名人手笔，并为光绪帝绘课本故事，声誉鹊起。常救济穷困画友，为人称道。曾在北京大学讲授画学，他告诫学生,习画时先观旧迹，别其真伪， “不然，则入手必差矣”。回无锡后，求画者纷至沓来，但他惜墨如金，不肯轻易下笔。得其画者，视为珍宝。人多以“江南老画师”称之。锡城名画家诸健秋、秦古柳均出自他的门下。他工花卉，兼擅山水、人物。初师潘昼堂，继学恽寿平，得其秀雅之气。山水作品意境开阔，苍健浑朴，人物画生动。又精研书法。作水墨梅竹，以书体入画，别有意趣，曾被真赏斋印为信笺。

吴观岱 采芝图

吴待秋，名徵，字待秋，浙江崇德（今桐乡）人。山水初传家学，笔墨僵滞，缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨，后窥元、明诸家，乃至佳境。书法则学王觉斯、倪元璐，亦能治印。1903年只身来到杭州，1904年丁辅之、吴隐等人在孤山创办西泠印社，吴待秋也曾参与其事。后居上海。1946年任上海美术会监事。1947年与颜文梁、张大千、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“民国海上四大家”。父吴伯滔、兄吴涧秋俱有画名。

吴待秋 三友图

吴待秋-花卉图

吴待秋书画作品

吴子深，号桃坞居士，江苏苏州人。早年从舅父学医，1917年后从李醉石、周乔年学画，并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校，并任美专校董、教授。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北，任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。擅画山水竹石，亦能书法。吴氏山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。

吴子深作品

吴子深山水作品

吴湖帆， 江苏苏州人。清代著名书画家吴大澂之孙。自幼受家庭薰陶，拜陆廉夫学画。为避战乱，赴上海卖画为生，期间办书画事务所、正社书画会。1939年设梅景书屋招生授徒。1943年，和梅兰芳、周信芳、汪亚尘等二十人，结为“甲午同庚会”。新中国建立后，历任上海中国画院画师，上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。

吴湖帆 云海烟树

吴湖帆 松风涧泉

乍一看这“江南四吴”的绘画风格以及设色喜好都很像，其实各有千秋，各有专攻。在这四人中，尤以吴湖帆的艺术成就最为突出。他们互相影响互相借鉴，成为近代江南书画史上一个不可磨灭的存在。