疏密聚散与花鸟画章法，讲解真到位！
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疏密聚散是花鸟画章法中很重要的一环，一幅作品从创作开始到结束都离不开这四个字。疏是稀少，密是复杂，聚是集中，散是分开，一幅作品如果没有疏密聚散的对比关系，就会显得单调、呆板而没有味道。
“密不透风，疏可走马”是古人总结出来的经验之变。画面有疏有密，才能造成观众视觉有张有驰的刺激，产生有节奏的起伏，从而给人以节奏响亮的美感享受。“密不透风，疏可走马”说的是疏和密的极致，也是一种比喻，实则所谓的密并不是说一点空隙也不留，疏也不意味着空泛虚无。黄宾虹就曾经说过：“疏处不可空虚，还得有景。密处还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。”在画的密处留有一定的空隙，我们俗称“透气”，密的地方一透气，就没有闷的感觉了，画也就有了灵气。疏的地方也要布局上有小聚小散，这就是常说的“疏中有密”“疏而不空”。
疏和密是相对而言，一幅画中的章法，总是有大密和大疏的地方，在大密中又有小疏，大疏中又有小聚，只有这样才能有丰富的变化。疏中有密，密中有疏，聚有有散，散中有聚，相互衬托，这样的作品让人看着就会有味道。
画面的布局中运用疏密聚散的方法，一般可有远近的繁简、交错的繁简之别。远近的繁简一般应该是远的简些，近的繁些；交错的繁简则是繁的交错多些，简的交错少些，或者根本就没有交错和交叉。
在花鸟画里，尤其是花卉画中，线与线的交叉与疏密关系也就更为明显了。凡三条以上的线或者是三个以上的物象在同一个画面里，都应注意疏密关系，尽量避免平行、并列、平均的布局，否则就会产生呆板单调的感觉，也不可能产生节奏感。同样多的线，如果距离相等地排列，也会呆板；如果距离不等地排列，就会给人以疏朗的视觉感受；如果互相交错、交叉，就会给人以密集感。画面的布局如果只有疏，没有密，就会显得分散；同样，如果只注意了密而没有疏，画面就会显得很拥挤、堵塞，没有舒展和开张的感觉。一个好的画面，只有疏密关系合理、布置得法，既有变化又有统一，才会使人感到舒服。
如下图示，图（1）三块石头，平均摆开就失去了美感，是不可取的。图（2）有远有近、有疏有密就是较好的排列。图（3）线条分布平均，虽采用了斜式，但仍让人感觉平板。图（4）和图（5）线条依然还是斜式，但排列有了疏密和交错，自然就产生了流畅而舒展的关系。
作品《细雨蒙蒙》画的是在蒙蒙细雨中，芭蕉、新竹都已经淋湿了，几只麻雀迎着春风飞来。近处的芭蕉和竹叶画得密一些，远处的竹叶 画得疏些淡些。四只麻雀，前三只距离稍近些，应该是“密”，后面一只离前面三只稍远，是“疏”。前面的三只麻雀有一只靠前些，两只靠后且形体还略有交错，离得更近一些，这又是在聚中的小散了，也可以叫作大密中的小疏，正所谓“疏中有密，密中有疏”是也。画的右边一片长款又组成了密的格局，整个画面从左至右，形成了密、疏、密、疏、密的格局。
作品《新竹修修韵晓风》为四尺整纸的立轴作品，除了三只麻雀是三个点子以外，其余的只有几条直线（竹干）和被吹斜了的竹叶。全幅以竹干和竹叶构成大疏大密的整体章法，在竹叶较密的排列本身，又构成了几个透气点，形成小疏；在竹干和竹笋的大疏中，又安排了长短、粗细的变化，直线之间有远和近的聚和散，形成了疏中有密、密中有疏的章法。