北京慈成拍卖精品瓷器专场 / 四六文摘

北京慈成拍卖、推出“喜赢国庆——北京慈成拍卖瓷器专场”，与各位师友继续相约！

本场拍卖经精心筹备，拍品精品多多，来源明晰，品质优秀.共同谈瓷、赏瓷，品味瓷中乐趣。

清晚粉彩百花不落地赏瓶一对

高39.5cm

款识：大清乾隆年制

此对赏瓶尊贵秀雅，装饰雍容华丽，通体点缀各式花卉，圃簇繁丽，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中，目不暇接。其设计独具匠心，画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦，彩料妍亮，色彩搭配与转换之妙又恐非言语可表。肩部施金彩一周，底施松石绿釉，匀净厚润，中心书红彩“大清乾隆年制”篆书款，全器上下皆工致非凡，处处彰显出粉彩瓷无与伦比的华丽与尊贵，且品相完整，成对存在更加难得。

百花不露地”又称“万花献瑞”、“万花锦”，初创于清雍正一朝，乾隆时期最盛，嘉道至晚清均有烧造。《清宫瓷器档》在乾隆八年首次出现“万花献瑞”一词，“十二月初九日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨着交唐英烧造其碗，大小薄厚深浅款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩……年节用三阳开泰，上元节用五谷丰登……赏花用万花献瑞……”。春夏时节，御花园内万花争奇斗艳，与赏花时用膳碗花样相映成趣。

清晚粉彩九桃瓶一对

高40.5cm

款识：大清乾隆年制

此对天球瓶直口长颈，腹部浑圆，通体内外施白釉，瓶体上以粉彩绘桃树一株，枝繁叶茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上，九颗硕大饱满的桃实压坠枝头。圈足内署“大清乾隆年制”款。此瓶形制规整，釉色浓淡相间，构图疏朗有致。粉彩色调浓郁，施彩较厚，层次清晰。成对保存，极为难得。

清同治粉彩金玉满堂花盆一对

27x22x24cm

盆作长方形，撇口，宽沿，深直腹，底承四足，底部设两个圆孔，为花盆漏水之用。外壁饰以矾红、绿彩等绘金鱼水草为饰，金鱼或为全身红艳，鲜丽可爱，或为以矾红勾线描金，端庄雅致，尾尾金鱼在水草间嬉戏游弋，姿态各异，自得其乐，舒展灵动鲜活，极富情趣。鱼与玉同音，描绘鱼纹寓有“金玉满堂”。口沿粉彩花卉纹绘回字纹、如意花卉纹，足部绘变体莲瓣纹。

此种金鱼水藻纹的画片传承自乾隆时期，如台北故宫博物院所藏“清乾隆粉彩山水鱼藻转足碗”之碗心及瑞士著名收藏家鲍尔收藏“清乾隆珐琅彩开光山水鱼藻纹碗”之碗心，纹样有“金玉满堂”之寓意，富贵吉祥。而该件作品更是对清代中期以后的御窑产品产生了深远的影响，中国国家博物馆就收藏有一件咸丰时期的红彩金鱼纹长方形花盆。拍品纹样绘工细腻优雅，不见涟漪而仅以水藻游鱼即现碧波之韵，情趣顿出，境生像外。

清同治黄地粉彩百蝶碗勺

碗口径9.5cm高5.5cm 勺长15cm

款识：同治年制

碗侈口，弧腹，圈足。外壁以黄彩为地，上绘蝴蝶若干，姿态多样，或正或侧，均翩翩起舞。底以红彩书“同治年制”四字二行楷书款。蝶谐音「耋」，纹样寓意喜庆长寿，应为帝后祝寿之用。故宫博物院藏有同类器，可资参考。

清道光粉彩花鸟纹斗笠碗

直径19.5cm高7.5cm

款识：慎德堂制

来源：英国sworders拍卖

本品造型规整，胎质坚致，釉汁白胜霜雪，莹润可爱。碗呈斗笠型，通体以粉彩装饰，外壁饰花卉柳燕图，一侧绘牡丹吐萼含苞，粉红娇艳，风姿绰约。燕子婉转嘀哩，柳丝如烟，柔媚深远，春意盎然，树下一对白鹤闲适自在，一片生机勃勃景象。

慎德堂是清代道光皇帝旻宁在皇宫内日常居住的地方，据“清档”记载：道光朝凡“慎德堂制”款的瓷器，均属道光御用器。

清道光粉彩树叶洗

长20.5cm宽12cm

款识：道光庚戌年制

此洗仿拟蕉叶自然形态，叶沿翻卷，边缘之处精美滑润，舒缓自如，逸散着一种流动的韵律。叶脉阴刻而成，线条纤细清晰。笔洗胎体轻盈，釉层凝厚。掭笔之际，当令人有岁月如流、时不待我之感念。

清晚粉彩万寿盘

口径14.5cm

款识：大清康熙年制

此盘敞口，浅腹，弧壁，圈足，底落“大清康熙年制”款。通体施以白釉，施釉均匀，釉色乳白柔和，釉质晶莹温润，盘内处绘有折纸仙桃一枝，特别是运用吹彩技法，使果实处所饰的胭脂红呈现深浅浓淡不一的斑点。桃正中用金彩书篆文“万寿”两字，绿叶金桃相映成趣。盘外壁亦绘寿桃纹三枝，内绘寿字。寿桃是典型的吉祥纹饰，代表了古人对生活的美好祝愿。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，王莉英主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，第122页，图112

清顺治青花山水人物瓶

高22cm

此筒瓶撇口，长颈，溜肩，直腹下渐收。青花发色浓郁，构图疏密有致，远山近水浓淡层次分明。人物、山石树木皆绘画细致，青花发色深沉浓艳，绘工细腻传神，釉面肥腴润泽，是明末清初青花瓷中的佼佼之作。

清雍正青花岁寒三友罐

高12cm

本品造型丰满，腹部主题纹饰为岁寒三友图，画中以青花绘就苍松虬枝盘曲，傲骨铮铮。两侧翠竹横欹而出，碧叶经冬不凋，清秀而又潇洒。整体布局章法俨然，青花一色，浓淡变化丰富，于温润莹白的胎釉映衬下将三友之风姿神韵纷纷展现。

清晚青花加彩花卉纹天球瓶

高39.8cm

款识：大清乾隆年制

拍品造型周正，腹部丰满浑圆。通体以青花加粉彩绘牡丹一株，树干茁壮，花朵或盛开，或含苞，姿态各异，花枝摇曳生姿，尽显风韵，施彩柔和且典雅丰富，画面布局疏朗大气，为清晚粉彩高雅之品。

清光绪青花松竹梅碗一对

口径13.3cm高7cm

款识：大清光绪年制

碗敞口，深腹，圈足，碗外壁绘松竹梅纹，其取百木之长而成寒友，纳寒友之韵而成佳器，画面工整，笔触极为认真，青花苍翠欲滴，颇得康窑青花之神韵。釉面匀净，胎釉精良，纹饰描绘细腻，布局疏朗大方，为光绪御窑中质量上乘的作品。底书青花“大清光绪年制”六字楷书款。

清光绪青花八仙人物碗

口径11cm高4.8cm

款识：大清光绪年制

青花八仙纹碗为清代官窑传统品种，目前见有两种，一种内绘寿星，一种内绘福禄寿三星，本品属后者。外壁绘八仙，均脚踩云彩，手持法器，内心绘福禄寿三星，底以青花书“大清光绪年制”六字二行楷书款。造型小巧，胎轻壁薄，青花发色纯正，工精料细，堪称光绪官窑佳作。

清光绪青花龙纹碗一对

口径12.5cm高5.5cm

款识：大清光绪年制

此对碗撇口，深腹，圈足，碗形周正，釉质润泽。外壁饰以双龙赶珠纹。龙纹威武，凶猛矫健，间隙满饰火焰纹，构图紧密。釉面洁净，青花明丽，底书“大清光绪年制”六字楷书款。

清道光青花花卉缸

直径46cm高37cm

缸唇口外撇，鼓腹下渐收，圈足。器型端庄稳重，胎体厚重坚质，釉色肥厚白净。口沿下为如意花卉纹，腹部通景缠枝莲纹，胫部为仰覆莲纹。整体画工细腻流畅，笔法飘逸，发色自然。釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。

清乾隆青花万寿无疆碗

直径18.3cm高10.5cm

款识：大清乾隆年制

此碗撇口，深腹，圈足。外口饰以卷草，碗壁绘画缠枝番莲，莲上托呈佛教八宝，以寓祝吉祥。碗身四圆光内书篆体“万寿无疆”。青花平涂染色，呈色沉稳，其器质精正，为经典乾隆官窑作品。该类碗式在清宫档案中录做“青万寿无疆磁盌”，平日多贮存于御膳房中。

参阅：《福寿康宁：吉祥图案瓷器特展图录》，图24，台北，1995年。

清嘉庆青花毛笔

长20cm

此青花龙纹笔圆杆直身，造型简练大方而富于实用之功，笔身胎体温润细致，釉面光亮平滑，青花发色鲜丽清秀，白釉纯净均匀，予人清心雅丽之感。笔杆器表作花卉图案，青花发色典雅，呈色稳定，绘制清晰细腻，纹饰疏密有致，线条圆转流畅，层次感强。

清雍正斗彩瓜瓞绵绵壁碗

直径18cm高7cm

本品造型独特，敞口外撇，正面弧腹，半圆形圈足。器外壁斗彩绘制瓜瓞绵绵纹，画面精致，彩色艳丽，胎体洁白细腻。器形为常见碗类竖部的一半，靠壁一面平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上，既可做家具装饰之用，亦可做盛储小件之用。
瓜瓞绵绵来源于《诗经》中的《绵》，其涵义为瓜始生时常小，但其蔓不绝，会逐渐长大，绵延滋生。此壁碗绘有蝴蝶图案，取蝶与瓞同音，寓意祝愿子孙昌盛，兴旺发达。

清光绪斗彩忍冬纹盘

直径21cm

款识：大清光绪年制

斗彩忍冬纹盘，敞口，弧腹，下腹内敛，圈足。外壁口沿绘青花双圈弦纹，外壁腹部绘变形西番莲纹及如意西番莲纹，纹饰具有西方巴洛克风格，为受西风影响之产物。内壁口沿及近盘心处亦绘青花双圈弦纹，盘心绘斗彩忍冬纹装饰，寓意延年益寿。忍冬纹盘为清代官窑传统品种，整器绘画细腻，布局规整，疏密有致，繁简相宜，色彩艳丽，釉面肥厚，底落“大清光绪年制”青花楷书款，为典型光绪官窑器。

忍冬纹是一种常见纹样，随佛教传入中国，最早出现于魏晋南北朝时期，后逐渐中国化，并被瓷器沿用为纹饰。忍冬为一种蔓生植物，俗呼“金银花”、“金银藤”，通称卷草，其花长瓣垂须，黄白相半，因名金银花。凌冬不雕，故有忍冬之称。《本草纲目》云：忍冬“久服轻身，长年益寿”。忍冬图案多作为佛教装饰，可能取其“益寿”的吉祥涵意。因它越冬而不死，所以被大量运用在佛教中，比作人的灵魂不灭、轮回永生。后绘于官窑瓷器之上，被赋予多福多寿、长寿万年之吉祥寓意。

清光绪外矾红龙纹内青花缠枝莲纹碗

口径15cm高7.5cm

款识：大清光绪年制

此碗撇口深腹，圈足，胎体轻薄，细白坚实，外壁以矾红绘彩云龙纹，两条游龙行于滚滚云海之上，周围饰以火焰状祥云，绘工细腻而娴熟，黑彩及描金，更显富贵华丽。内壁以青花绘缠枝莲，与传统缠枝莲有差异，莲叶较为写实，枝蔓连续，青花色泽明艳，边沿以矾红绘回纹，整体雍容华贵，底以青花书“大清光绪年制”楷书款。

清中期素三彩龙纹四足香薰

高38 带座

来源：SKINNER 拍卖行原博物馆旧藏编号74.2293

熏炉亦作“燻炉”。用以熏香或取暖的炉子。唐卢照邻在《释疾文·悲夫》描述:御燻炉兮长不暖，对巵酒兮忧恒满。此拍品形制独特，工艺复杂，采用捏塑、镂雕、等技法制作。炉身有双龙纹，四围回字纹。炉盖为一昂首怒吼的狮子，下部有镂空，以便香气释放。四足兽面纹饰雄壮有力。整体施彩丰富，以黄、黑、草绿为主，灵动有趣。熏炉带原底座，整体优美完整，极富观赏性。

清光绪矾红龙纹盘

直径34cm

款识：大清光绪年制

盘敞口，浅腹，矮圈足。盘身胎体坚致细腻，釉面光润。盘内矾红彩绘双龙戏珠图，双龙身形矫健，鬃鬣飞扬，鳞片历历，张牙舞爪，威风凛凛。龙身周围围绕祥云火焰纹，双龙背脊及龙珠以金彩描绘，金光熠熠，更添动感于富贵。底书“大清光绪年制”矾红楷书款。

清乾隆白釉模印三多纹瓶

高20.5cm

款识：大清乾隆年制

来源：法国巴黎 ARTCURIAL 拍卖行 2017年12月11日

梅瓶造型精巧雅致，秀美端庄。小口外撇，束颈较高，溜肩圆腹，腹下渐敛收，至底微外撇，下承圈足，足底暗刻“大清乾隆年制”六字篆书款。通体内外遍施白釉，釉质冰晶润白，颈部暗刻双弦纹，内饰缠枝卷草纹一周，下衬璎珞花卉纹，腹部主题纹饰以模印之法饰折枝石榴、荔枝、莲花、牡丹等花果纹，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃，有多子多福之吉祥寓意，足胫处衬以绘蕉叶纹。
白釉模印技法为清代官窑瓷器中较为稀见的装饰方法，乃仿定窑白釉印花风格，此种制式的梅瓶多见青花制器，参见《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页131，图117。整器典雅灵动，纹饰绘制精细，寓意祥瑞，构图疏密有致，在白釉衬托之下，越显清新雅致。

清光绪窑变釉贯耳瓶

高30cm

款识：大清光绪年制

窑变釉是颜色釉品种之一，由于釉中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后釉面色彩斑斓，呈现出意想不到的效果，俗语有“窑变无变”的说法。此品种为清代官窑传统制式，自乾隆始，历朝均有烧造。其月白色显得自然飘逸，有如行云流水，融于紫红色的釉色之间，丽色怡人，味道万千。

窑变釉贯耳瓶为清代官窑传统品种，乃仿宋官窑贯耳瓶化裁而成，清档中称其为“均釉四方杏元双管瓶”。此瓶造型、尺寸及装饰皆与北京故宫清宫旧藏品相近。瓶口、足均呈长方形，直口，长方扁腹至下外鼓，腹部前后凸起杏元纹样。通体以窑变红釉为主色调，边缘渐黑，折棱处及口沿则因釉色自然垂流而显白筋。窑变釉肥润厚重，宛如绚丽晚霞，红黑二色互相映衬，庄重大气。圈足内无釉露胎，阴刻“大清光绪年制“六字二行楷书款。

清嘉庆黄釉暗刻团花纹碗

口径12cm高6cm

款识：大清嘉庆年制

此碗直口，深弧腹，圈足。内外满施黄釉，釉面肥润纯净，娇黄鲜亮，釉层透明。底心白釉，书“大清嘉庆年制”六字青花篆书款。器形考究规整，造型俊逸，胎骨细薄轻盈。以刻划纹为装饰，纹饰先于胎体上刻划，而后再施釉彩烧制，工艺精细。口沿内外及足墙均饰两道弦纹，外壁及内心饰团花纹，间以壬字如意云纹，近底足刻变体莲花瓣纹，纹饰刻绘精致细腻，简洁生动，布局对称，典雅华贵，尽显皇室用器之雍容气度。

据《国朝宫史》卷十七载，器物里外均施黄釉者，为皇太后及皇后日常所用，尽显皇家雍容气度，本品当属其中之一。

清康熙黄釉暗刻龙纹碗一对

口径13.5cm高6cm

款识：大清康熙年制

此碗口沿外撇，弧壁，圈足。里外遍施黄釉，外壁暗刻赶珠龙纹及海水纹，云龙张牙舞爪，气势威武，釉色娇艳，碗内心刻云龙纹饰，釉层匀净，色泽娇艳。整体刻工流畅，形象生动。碗底心以青花书 “大清康熙年制”六字楷书款。

清光绪黄釉暗刻龙纹碗

口径15cm高7cm

本品线条优雅，尊贵别致，胎骨细薄轻盈，内外通施黄釉，匀净鲜亮，娇嫩无瑕，外壁暗刻四个团龙纹，苍龙倒立，追逐宝珠，意态生动，颇见奇趣。团龙之间上下以十字云纹间隔装饰，近圈足处则是变形莲瓣纹一周。剔刻精细，刀法流畅，圈足内书“大清光绪年制”六字楷书款，笔力遒劲。

清光绪黄釉暗刻龙纹碟一对

口径7.2cm

款识：大清康熙年制

碟撇口，口沿筋骨硬朗坚实。浅腹，圈足，修胎自然流畅，形制规整。底书大清康熙年制六字青花款，笔体潇洒舒展。外壁暗刻云龙赶珠图，内壁刻双龙戏珠纹，英武威猛，腾驾祥云。刻划潇洒生动。再施以黄釉润色，釉色肥润均匀。

民国粉彩山水人物四条屏

高126cm宽38.5cmx4带框

挂屏四件成堂，打槽装板，上嵌扇形、倭角方形、圆形、海棠形瓷板，分别绘山水、花鸟、人物、走兽纹饰，题材丰富。瓷板发色艳丽，釉色亮丽鲜艳，笔触流畅自然，尤其走兽瓷板段子安风格明显，应为民国时期景德镇定烧作品，保存良好，难能可贵，值得收藏。

段子安，又名子清，斋名碧月居、古月阁，江西鄱阳人。生卒年不详，民国时期著名新粉彩文人瓷画家。绘花鸟人物，尤擅山水，笔意极具元人萧疏空灵之气，设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。

民国粉彩山水瓷板挂屏一对

高91.5cm宽31.5cm

款识：乾隆年制

山水长条挂屏一对，构思完整，布局讲究，苍松翠石、青松翠柏、山林茅舍、亭台楼阁以及悠闲怅然于山间的人物，共同组成了一幅恬静雅致的山水画卷。瓷画运笔随意，设色淡雅，层次分明，意境清旷。各个景别之物设置的远近高低，错落有致，令人有置身其中便会深感其移步换景的构图之法。画面整体动静相生，高古脱俗，别有一番意趣。

建国后黄晓村珐琅彩花卉瓶

高26cm

款识：景德镇市艺术瓷厂出品

题识：晓邨画

黄晓邨，景德镇著名花鸟画师，民国遗老，解放后供职于景德镇东风瓷厂，七十年代初去世。早期在吴霭生独资创办的合兴瓷社学艺，是吴霭生（1886-1926年）的四个成名弟子之一（汪以俊、黄晓邨、赵金生、李子红），建国后获首批“景德镇陶瓷美术家”称号。

清晚五彩八仙人物花觚

高40.5cm

花觚敞口，直颈，鼓腹，足部外撇，器形高大挺拔，胎体坚硬，造形庄重古朴。通体以青花五彩装饰，纹饰分为三层，颈部绘八仙祝寿图，人物绘画维妙维肖，栩栩如生，构图丰满，色彩丰富；中间腹部绘洞石花卉图；腹下绘折枝寿桃及石榴，寓意“多福多寿”，“多子多孙”。

清光绪五彩人物将军罐

高43.5cm

此将军罐直口、短颈、丰肩、鼓腹渐收、平底外撇，整器线条俊美，通体浑圆，体积硕大，因其盖似将军的头盔，故而得名。其通体以五彩形式绘制四妃十六子于庭院中嬉戏玩耍，釉色莹润，清雅脱俗。在绘画上，四位女子形态逼真，脸庞丰满，眉如弯月，发髻高管，长裙曳地，风韵美丽，气质高贵典雅，十六子各有不同神态，童趣盎然。通篇满工绘画，衬以鹦鹉、树木蕉石、云彩栏杆、花草等，线条流畅，勾画细腻，人物传神。物品精稀，传承有序，为瓷器收藏之上品。

清同治广彩人物花口瓶一对

高33cm

瓶花口外撇，长颈，溜肩，圆腹渐收，颈两侧堆塑双仕女耳，颈部和腹部开光绘戏剧人物图，纹饰繁缛细致，绘画自然生动，绘画场景恢宏。广彩的产生、流行与中国对外通商的发展密切相关，17世纪以来欧洲人重华瓷，而清廷规定我国与欧洲贾舶的通商仅在广州互市，为了方便按洋人的要求彩绘图案，国内商人乃将景德镇烧造的白瓷运至广州，另雇工匠，仿照西洋或中国的传统图案彩绘，于珠江南岸开炉烘烧制成彩瓷。广彩以其色彩绚丽，金碧辉煌而风靡一时，清代自雍、乾以来各朝均有烧造。其大量产品外销，图案装饰性强，尤其突出红彩与绿彩，这种浓重鲜丽的装饰风格颇具特色。

清光绪广彩人物瓶一对

高37cm

广彩是“广州织金彩瓷”的简称，它的产生、流行与中国对外通商的发展密切相关。17世纪以来欧人重华瓷，而清廷规定与欧洲商船仅在广州互市。国内商人于是将景德镇烧造的白瓷运至广州，另雇工匠，烧制彩瓷，“广彩”之名由此而来。广彩图案装饰性强，尤其突出红彩与绿彩，浓重鲜丽，大量外销。此对花瓶通体博古花卉纹锦地，锦地上不同的开光内绘画出不同场景的人物故事图。装饰精美，雍容华贵。

清光绪广彩花蝶盘

直径24.5cm

清晚青花釉里红鳜鱼纹梅瓶

高24.3cm

此作器型规整，瓶身绘鳜鱼三尾，用笔老辣，青花与釉里红颜色形成强烈的对比，色彩艳丽却不俗套，寥寥数笔，把鳜鱼的形貌神情刻画的细腻精准，整个画面达到了装饰风格与纵横驰骋的笔墨趣味的有机统一。

民国熊云辉粉彩人物瓶

高29cm

题识：时在辛未（1931年）仲夏月，熊云辉题于章门。

熊云辉，珠山八友王琦妻弟。以粉彩人物擅长，民国时期有其名。

清光绪浅绛博古纹六方尊

高39cm

题识：淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。侍臣鹄立通明殿，一朵祥云捧玉皇。

时属庚子（1900）年新秋写于昌江卤轩书斋南窗，洁心居士涂鸦。

民国粉彩弥勒

高28cm 带座

款识：景镇万同顺造牌楼里

“满腔欢喜，笑开天下古今愁；大肚能容，了却人间多少事。”此尊粉彩弥勒佛为清末民初万同顺所作，大耳垂肩，宽额丰颊，坦胸露腹，半披袈裟，神情欢畅，左腿平放，右腿屈起，双脚赤露相对，左手抓握乾坤袋，右手于膝上提握佛珠，姿态自然生动。通施白釉，底部显露麻布纹。袈裟以粉彩描绘缠枝花卉纹为饰。

整器白釉润泽，粉彩色泽明艳，造型设势，绰裕自如，绝无约束之憾，姿容刻划精绝，传神写照，将弥勒憨态可掬、悠然自得的形象表现的游刃有余，逸趣横生。

清晚孔雀蓝釉贯耳瓶

高32.4cm

瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，长方形圈足。颈部饰双贯耳，腹心突起杏圆。器身通体施孔雀蓝釉，釉质坚致细腻，釉色苍雅静穆，光素无纹，造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感。

孔雀蓝釉是以铜为着色剂的一种低温釉，因呈色碧翠亮丽，恰似孔雀尾羽而得名，始烧于金元时期的磁州窑。

清晚蓝釉大碗

口径27.5cm高8.3cm

款识：大清道光年制

本品敞口，深腹圈足。外壁通体施蓝釉。釉色纯正。碗型端庄大气，胎体坚致，器形规整，腹部曲线自然、秀美，施釉肥厚，色泽深沉、稳定，色蓝如海，莹润匀净，静穆雅致，赏心悦目。内白外蓝，底落“大清道光年制”六字三行篆书款。

清晚雪花蓝釉印泥盒

直径7cm

款识：大清康熙年制

洒蓝釉亦名“青金蓝釉”、“ 雪花蓝釉”，创烧于明宣德景德镇窑，其后几近停烧，至清康熙时恢复生产。其釉面满见星点者，乃是以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不一之斑点。其烧造工艺繁复，成功率较低，系属清代十分稀贵之色釉品种。此印盒形制端凝有仪，釉色湛若苍穹，深郁不可名状，偶见片片白晕沉浮其间，犹似银雪飘零、缟絮纷飞，臻臻至至，丽于天也。