禁出文物(083)|韩滉《五牛图》卷
韩滉《五牛图》卷 第二批禁止出国(境)展览文物
文物信息:白麻纸本设色,纵20.8cm,横139.8cm
文物年代:唐
馆藏地点:故宫博物院
《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛,形象不一,姿态各异,或行或立,或俯首,或昂头,动态十足。其中一牛完全画成正面,视角独特,显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折,筋肉缠裹,笔法老练流畅,线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛,更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯,作者通过对眼神的着力刻画,将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象,无背景衬托,造型准确生动,设色清淡古朴,浓淡渲染有别,画面层次丰富,达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间,注重农业发展,此图可能含有鼓励农耕的意义。
《五牛图》是其作品的传世孤本,也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。
《五牛图》卷,唐,韩滉作,纸本,设色,纵20.8厘米,横139.8厘米
故宫博物院藏
画中五头不同形态的牛,有的俯首吃草,有的翘首前仰,有的回顾舔舌,有的缓步跂行,动态十足,不仅形似,而且神态各异,各具特征,表现了不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯的等,使整个画面充满了生命的活力。
韩滉抓住牛所共有的特征:强健有力、沉稳、行动迟缓;用笔粗放凝重,而略显滞拙的线砖钩画,强调牛的形体和筋骨、牛眼的炯炯有神,使牛显得既健壮又有神气。
在造型上,无论是牛的正面或是侧面,低头还是扬头,比例、透视关系都处理得极佳,结构准确,注意吸收民间绘画的长处,风格上浑厚朴实,线砖流畅优美,曲尽其妙,表现出高超的笔墨技巧,体现了中国传统绘画艺术的最高水平。
第一头牛:棕色老牛,描绘的是一边咬着东西一边在杂木旁蹭痒痒的情状,意态悠闲。
第二头牛:黑白杂花牛,身躯硕大,翘首摇尾,步履稳健。
第三头牛:黄牛,躯体高大,峻角耸立,回首而顾。
第四头牛:深赭色老牛,筋骨嶙峋,耸背而鸣,白嘴皓眉,老态龙钟。
第五头牛:络首而立,体态丰腴,凝神若有所思,双眼露出倔强的个性。
题款
本图无作者款印,本幅及尾纸上有赵孟頫,孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。
【局部解析】
图画五牛,形象不一,姿态各异,或行或立,或俯首,或昂头,动态十足。其中一牛完全画成正面,视角独特,显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折,筋肉缠裹,笔法老练流畅,线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛,更是笔笔入微。
每头牛皆目光炯炯,作者通过对眼神的着力刻画,将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象,无背景衬托,造型准确生动,设色清淡古朴,浓淡渲染有别,画面层次丰富,达到了形神兼备之境界。
以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间,注重农业发展,此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》是其作品的传世孤本,也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。
把《五牛图》的眼睛部分单独截取出来,看得出来它们都有画眼线及睫毛。这样让眼睛看起来更大,而且好处远不止这些。
流传经历
韩滉(723~787年),字太冲,长安(今陕西西安)人。经历玄宗至德宗四代。他是唐代宰相韩休的儿子,在唐德宗时期历任宰相、两浙节度使等职,封晋国公。是一位拥护统一、反对分裂割据的地主阶级政治家。擅画人物和畜兽,以绘田家风俗和牛羊著称。
《五牛图》卷一经问世,便成为收藏的热点。按明朝人的著录,《五牛图》卷在北宋时曾收入内府,宋徽宗还曾题词签字,但这些痕迹都因后人的挖割而不复存在了,只有“睿思东阁”、“绍兴”这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。元灭宋后,大书画家赵孟頫得到了这幅名画,如获巨宝,留下了“神气磊落、希世明笔”的题跋。
到了明代,《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏天下珍宝,《五牛图》卷被征召入宫,乾隆皇帝非常喜爱,并多次命大臣在卷后题跋。
乾隆还亲自在《五牛图》御诗手书诗作,“一牛络首四牛闲,弘景高情想象间,舐龁讵唯夸曲肖,要因问喘识民艰。”清朝末年,名画被转到中南海瀛台保存,但却在八国联军入侵北京时被掠走。
1958年,《五牛图》卷惊现香港,在周总理的批示下政府以重金购回,交故宫博物院收藏。名画虽然回归祖国,但经历了颠沛流离,画面上蒙满了尘垢,伤痕累累,更有大小洞蚀数百处。
1977年1月28日,《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂,由裱画专家孙承枝先生主持修复。经过淋洗脏污,画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤,接着补全了画心破洞处的颜色,再经镶接、覆褙、砑光等,以宣和式撞边装裱成卷。
八个月后,验收的专家组给予了高度的评价,认为图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹,与原画保持了统一,裱工精良,裱件平整、美观,达到了较高的装裱修复水平。装裱修复完成的《五牛图》卷旧貌换新颜,名画重又焕发生机。
图文由博古格物根据网络资料整理