清代画家代表人物之——黄慎，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折结 / 四六文摘

黄慎(1687—1768)，中国清代杰出书画家，汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，扬州八怪之一。

黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。

作为“扬州八怪”之一的清代著名书画家的他，以其泼辣的画风和开阔的意境闻名于世。出身贫苦的他一生以书画谋生，他将诗、书、画融为一体，生动地展现出民生本色，正可谓是“书画界的杜甫”。

黄慎羡门论道 1734年

黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。

他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”

他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。

黄慎（款）书法手卷 37×406cm

题识：黄慎。钤印：瘿瓢道者、洁贞童子

”郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”

黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如岩绝，烟凝霭积，能非凡境，并著有《蛟湖诗钞》一书传世。

黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入古法，但也有笔过伤韵者。

黄慎天香图

款识：才剪春风锦绣香，谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹，早蘸徐妃半面妆。瘿瓢子慎写。钤印：黄慎（朱）瘿瓢（白）东海布衣（白）跋文：瘿瓢作人物山水皆精熟，所谓笔墨狼藉见功夫是也，然未免落野狐禅，其花卉则直入青藤白阳之室。此幅尤为元着超超，直出白阳之上。咸丰乙卯夏四月下澣，仙洲二兄大人出以见示，余玩之不忍释手，橅临数过毫无所得，因赘语而归之。佛顶抛粪所不暇顾也。张士保。钤印：臣保（白）

清黄慎雄鸡图

黄慎捧梅图天津历史博物馆藏

黄慎人物保利拍品

黄慎商山四皓图

黄慎鹰树图克利夫兰美术馆

清黄慎双猫图纸本，设色，纵136.8厘米，横64厘米，广东省博物馆藏。

清黄慎赤壁图立轴纸本水墨设色181.7 × 52厘米上海博物馆

黄慎芦鸭图立轴 69×40.5cm

黄慎湖亭秋兴图

黄慎草书想见风流纸本横披

识文：想见风流。款识：□□慎题。钤印：黄慎（朱）恭寿（白）探怀授所欢（朱）

黄慎临怀素兰亭序镜心 88×148cm

黄慎草书七言诗立轴 176×91.5cm

钤印：黄慎、瘿瓢、嵩南旧草堂释文：裘马自怜游五湖，归去鬓丝明□□；王维终古为伶役，阮籍谁是步兵关。路跟跄榆正坐雨，问心格磔鹧鸪声，相逢一笑春风软，醉插花枝出禁城。送扬星嵝孝廉归里，黄慎。

黄慎乾隆四年（1739年）作盆芝图立轴 114×63cm

钤印：黄慎、恭寿、放眼看青山题识：乾隆四年秋八月，画于双江书屋，应晴岩汪二兄写。闽中黄慎。本幅高凤翰（1683-1748）题，款署，余在吴门见瘿瓢所画盆芝，亦颇有趣外意也。乙丑（1745年）冬至前五日，南阜左手并识。钤印：高凤翰印、南阜、寄兴王梦龄（清代）题，款署：乾隆十有七年（1752年）秋杪，跋于金陵。苕溪王梦龄。钤印：王梦龄印