旗袍非得“前凸后翘”么？这个90后的手艺人说“不”
“匠心”快被用烂了，手艺靠什么传承？
风物君语
罗阳今年 25 岁，现在是个做旗袍的手艺人
他是我们目前采访的手艺人中
少有的 90 后
相比一些快失传的手艺
旗袍更接地气些
因为它还有市场
这个年轻的手艺人
每天他都在为这个市场焦虑
或许
这焦虑对旗袍这门手艺的传承来说
是件好事情
现在的罗阳很忙，这次的采访我们约在北京瑰丽酒店楼下的火锅店。这是他每次来北京时，入住的酒店。每趟来北京的时间都很赶，于是我们的采访约在晚饭时间完成。
他现在几乎每个月就要往返于成都、北京之间，每次来北京，一般都是周五下午到，周末工作见客人，让客人选布料，量体裁衣，周一回成都。
“太累了，每次来北京就像生了一场病一样”罗阳一边涮着鸭肠，一边说。
穿上身好看，就是一件合格的旗袍
算上 17 岁拜师学艺做旗袍，罗阳入行也快 8 年了。他随身拿着两个手机，微信好友加起来有 9000 多人，其中大部分是他的客人。
聊起旗袍手艺本身，罗阳觉得没太多可说的。因为旗袍的版式大同小异，区别只在于整体风格。“熟悉我的人，对我家旗袍的辨识度是非常高的。”罗阳觉得自己的特点体现在细节的改动上。比如在旗袍的制作中，除了采用棉布、香云纱这类传统面料外，他也会用些像蕾丝、流苏蕾丝、印度丽人纱等时下流行的面料。此外在旗袍的扣子设计上，他偏好采用玉石。
在他微博上晒出的旗袍上，蕾丝滚边是最常见的样式，在颈口、袖口等衣服沿上绣着扇形、圆形、花形等各式各样的蕾丝花边。
除了蕾丝滚边，他也做以蕾丝为原材料的旗袍。
京派旗袍的工艺是个精细的手工活，曾有一次有客人找罗阳做衣服，需要绣花和镶边。在旗袍工艺中镶边是比较复杂的活儿，每道镶边之间要尽可能看不到线，有时候需要手工慢慢缝，做到尽量看不到线。
在这个年轻的手艺人看来一件好的旗袍只有一个标准——穿上去好看。
“如果穿上不合体，颜色用的不对的话，穿上肯定不好看。”虽然在用料、剪裁设计上，罗阳做了些改良，但在一些传统制作工艺上，罗阳仍然坚持传统的裁剪框架、旗袍版型以及衣襟设计。他不喜欢做穿上身显得“前凸后翘”的旗袍，因为那样的旗袍有点太艳俗了。
在剪裁上，罗阳用一整块布把旗袍所需面料连同袖子部分一起裁出，这样手部背部活动起来更方便。同时在身体凹凸的位置，运用立体剪裁中的省道，相当于把线条折出来，这样更能贴合身型，但不是那种紧致款。
“很多人对这个东西（旗袍）的定位有问题，他们觉得越以前的东西就是越好的。现在一提起旗袍你会不会想起那种老女人穿的旗袍？完全没有起到引领作用，审美都被带偏了。”罗阳说圈子里有人会反对自己做旗袍的方式不正宗，但他不在意那些争议。
旗袍的争议除了正宗与不正宗之外，还有京派和海派之别，前者是晚清时期由旗装改良而成，后者是在上世纪 20 年代，吸收了西洋风格而成。
从制作工艺上，京派旗袍更讲究镶、嵌、滚等工艺，其中刺绣是最繁琐的步骤。因为师承的关系，最开始罗阳做的是京派旗袍。但现在他说这两种风格都会吸收，因为他要做自己的风格。“其实现在已经没有所谓正统京派和海派旗袍的区别了，它本来就是很包容的东西。”
《花样年华》中张曼玉所穿的旗袍就属于海派旗袍
穿旗袍的年轻人变多了
罗阳最开始做旗袍的时候其实是排斥改良这件事的，但是现在一些细微的改良他也慢慢接受了。
这实际反映着整个旗袍市场的变化，国内穿旗袍的年轻人变多了。事实上，面料里加蕾丝，在盘扣、裁剪等设计上做改良也不止罗阳一个人在做。市面上，甚至有一些设计更夸张的旗袍裙，它的上半身是旗袍，下半身是裙子。
旗袍“年轻化”是刷罗阳微博时一个很明显的感受。虽说他现在大部分客人还是以年长的女性为主，年轻的客人占 3、4 成。但他在微博主页上挂出的旗袍图片，更多的是颜色轻快，图案活泼的旗袍，而晒出来的客户大部分看起来年龄也不算大。
在罗阳微博晒出的旗袍图片里，除了传统的图案、刺绣，他也在尝试更现代的图案设计。
这么做能帮他吸引到年轻顾客的注意，毕竟微博现在是他一个主要吸引客人的平台。
“旗袍就是一件衣服而已，只是现在人们太喜欢在它身上赋予意义了。”对于罗阳来说，只要有人愿意穿，旗袍就有它的价值。
《金陵十三钗》剧照
大部分来订他衣服的人都有个特点——有钱。很多客人从他那里做了衣服是为了在正式场合能有一件中式的衣服，对她们来说穿起来好看就行。“大家都把旗袍看得太特殊了，一想到（旗袍）就是《花样年华》，张曼玉这些，管它那么多，你穿就是了。”等哪天人们不再谈旗袍复兴的时候后，罗阳觉得旗袍就算复兴了。
他特意提到了“匠心”这个词，在他看来匠心快被用烂了，“收了客人的钱，把衣服做到人家满意是一件天经地义的事情。匠心就是职业道德”。
对这个年轻手艺人来说，做旗袍是门要面对市场的手艺，只要有人愿意为这门手艺买单，它就能活下来。
做旗袍是门手艺，也是门生意
当聊到为什么开始学做旗袍时，罗阳半开玩笑的说，因为自己书读不下去了。
罗阳的干妈三代都是做旗袍的，她在内江市区开了家旗袍店。因为受到干妈的影响，罗阳才对做旗袍产生了兴趣。于是他在 17 岁的时候拜干妈做了师父。读高中期间，他大部分心思都没花在学校，那段时间他不是在成都学画画，就是在干妈的旗袍店里帮忙。
他说做旗袍这个行当一般 10 年才能出师。这十年中第一个三年是要守店，第二个三年得跟着工人去看布料，学打版，第三个三年才是学艺做旗袍。最后一年他说是最重要的，就是跟着师父学怎么做生意。因为跟师父是熟人，所以这个流程快了很多，当年守店只守了两个月，那段时间虽然没有学艺，在没客人的时候他自己会去看店里的旗袍，观察旗袍上的线条和花案。
在干妈的旗袍店里，从认布、打版、裁衣服、做衣服、用缝纫机、盘扣……这一系列的工作都得学。“我们这种学徒出来以后，一个人就是一个军队，不像学生，只会那一样东西。”
2013 年还在大学里学时装设计的罗阳，用 3 万块在成都开了自己的旗袍工作室。
刚开始做工作室的几个月生意惨淡到无人问津，在没有推广费用的情况下，他去找了做摄影的朋友给旗袍拍照，放到自己的微博、微信上推广。
那两年正好赶上国家鼓励大学生创业。 2013 年开始，他就陆续参加各种创业大赛，接受采访推广自己。到今天，罗阳已经大大小小接受过不少采访了。他觉得在接受采访这件事上，没必要矜持。
现在每天都有人找来咨询做旗袍的事。但罗阳依旧每天都在焦虑，焦虑自己下一个客人在哪里。
做工作室这么多年，罗阳也说做得有些烦了。如果可以停下来，他想玩游戏，打拳。
但他现在停不下来了。
现在罗阳的工作室除了自己还要养五个人，一件旗袍从跟客人沟通开始做，到最后交付一般是 1 个月到 40 天的时间。
他最近刚跟朋友合伙做起了定制西装的生意。比起制作旗袍技艺本身，他更希望走高级定制这条路。做旗袍时间做久了，他想尝试更多新的东西。
而做西装更多的是从做生意而非手艺上的考量。
文/朱若淼
图片来自罗阳微博@罗三裁