为人所喜，以花映人——花艺萌芽（下）
在中国古代文人眼中，花经常化作活生生的人，成为文人的知音和情感寄托，烧香、点茶、挂画、插花是宋代时期的“四艺”。
欧阳修到洛阳做西京留守推官时，在《洛阳牡丹记》中写道：“洛阳之俗，大抵好花，春时，城中无贵贱皆插花。”
他想表达的是，你走在城中无论是贫民还是皇宫贵族都是喜欢插花的，他们都喜欢去欣赏，就算是路边野花都是可以用来装点自己的空间的
所以说我们对花材的把握主要取决于我们所要去运用的空间，不在于这个花本身的贵贱。
然而古代中也不仅仅将花艺运用在生活空间，他们也是有商业空间，例如酒楼、茶楼以及花楼
他们会根据季节的变化去更换应景的符合季节的花材来装点自己的空间，因为当时是将插花当成自己品味提升的一个点。
我们可以看看这一面壁画，它是宋代甘肃玉门昌马石窟壁画，画中菩萨手托一钵，钵中插有寥寥几枝花。
这时我们在其中寄托的更多是精神上、情感上、还有他形式上带来的美，而不是花越大越美，花越多越好，点到为止即可。
我们再来看看这张清明上河图中市集中所呈现的一个状态，在这其中的这个小摊，看起来好像是在卖花的，在当时的那个时期，插花更像是现代的一个主要的生活时尚，是非常流行的时尚之一。
那么卖哪些呢？比如在春天会有月季、牡丹、芍药等等，那么这个卖花的人就用竹篮将花铺开，还会去唱着歌曲卖花，可见在当时我们全民插花的景象是处处可见的，每个季节不同他就会插不同的花。
我们可以看一下这是宋代，姚月华的《瓶胆花卉图》，它除了有花器、花材，它还拥有花托，花托与这个花器它是一个组合，如果没有这个花托的话，这个花器的下边可能就会显得有些单薄
但是拥有花托后整体的比例是非常完好的，花器与花材是1：1的比例，当你把控好这样的比例后，无论是你插成等边三角形还是直角三角形它都会很好看。
我们再来看一下这张宋徽宗的一副《对花抚琴图》，这张图所讲的是文人雅士他们在弹琴时在旁边是放了一方小几，小几上的瓶子插着寥寥几枝花。
如果以实际功能来讲，是否插花与之琴抚的好与坏是没有什么关系的，那么为什么会放上一瓶插花在那里呢？为的就是调节我们整个空间的一个氛围，表达其对生活对美的热爱对弹琴的一种享受。
那么延伸至现在，我们在做一些酒店空间的时候，为什么在大堂的时候我们会去摆一些大的花器然后插上各样的花？
我们是为了表达我们对四面八方来客的一种欢迎，让他们来到这里之后能够感觉到温暖温馨，所以说插花是非常重要的。