松颜唐诗三百首 之十五： 西施咏（2）
西施咏
唐代：王维
艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。
四、入乎其里求其法
（一）关于“咏”和“咏史诗”
元稹《乐府古题序》“《诗》迄于周，《离骚》迄于楚。是后诗之流为二十四名：赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、 叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调，皆诗人六义 之余，而作者之旨。”
《战国策》亦云:“雅颂歌咏，以思其德。”
清人何焯zhuó 《义门读书记》：“咏史者，不过美其事而咏叹之，隐括本传，不加藻饰，此正体也。太冲（西晋 左思）多摅胸臆，乃又其变。叙致本事能不冗不晦。以此为难。”
咏史诗，大致公认起于班固（东汉），变于左思（西晋），前者正体，后者变体。后世几不出于二者。
正体？变体？
西施 / 咏苎萝山
唐代：盛唐 李白
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
正体？变体？
西施
晚唐 罗隐
家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。
西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？
正体？变体？
吴宫怀古
晚唐 陆龟蒙
香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风。
吴王事事须亡国，未必西施胜六宫。
（二）关于本作结构
西施咏
艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅香粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。
五、出得其中吟趣斜
注：此图由《松颜唐诗三百首》学员“成之”所绘
（二）声线分析：
松颜客曰：王维今存400首不到的诗作中，五微韵的近体诗约15首，古风约9首。此韵含有王维最向往之景——“归”，其蕴细微。
艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。
十四旱上声：伴
（三）吟诵抛砖：
阙如
关于吟诵，《松颜诗话》有言，简而言之，吟诵乃是古人创作与鉴赏之手段，而非谱曲唱歌，故，吟诵之根本目的，不是为了好听，而是为了表达心音（创作），或通感作者心情（鉴赏）。试问，李清照“寻寻觅觅”之时，能好听乎？老杜“长使英雄泪满襟”之时，能好听乎？故，吟诵首以“基本调”为准，再求合理之变调。此处抛砖，蚊负基本调。
六、意逆由君无不可
“写尽暴富人娇态”、“说得荣衰变态，咄咄逼人”；
《全唐风雅》（明代 黃克纘zuǎn ）
“写出新贵人得意之状，讽在言外”；
《唐诗别裁集》（清代沈德潜）
写尽炎凉人眼界，不为题缚
“极描暴贵娇养气象，不加褒贬，神致自肖”。
“此诗，言人贵自立耳，有学问者，定有所遇，绝不沦于贫贱之中，故以西施自喻”
松颜客曰：人才摩诘，如何句出“咄咄逼人”，委实难思；温润如王右丞，于盛唐西施方立历史地位之时，以西施“讽言暴贵”云云，委实难思；况，“咏”者，永也，《西施咏》，顾名思义，欲使其永也，观初盛唐气象，观王文宗君子风范，所谓文宗，《西施咏》所谓也。
七、环肥燕瘦比三家
前文，正体、变体，已然作比
待续...............................................................................................
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一首诗该怎么来读，才扎实？才过瘾？——《松颜诗话》之古诗鉴赏抛砖
吁!余何人斯，敢妄正先贤之训?言之未竟，知必有阚余之谬而随议其后者。其是其非，此不在余，而在乎后之明哲矣。有子云其悯余劳而锡之斤正焉，岂非幸中又幸?而相成之德，谓孰非后进之吾师云。——明 张介宾