36首书法必写古诗词，收藏慢用！
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《登幽州台歌》
陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
从这首流传千古的《登幽州台歌》，
我们当可以看出诗人
孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。
本篇在艺术表现上也很出色。
上两句俯仰古今，写出时间绵长；
第三句登楼眺望，写出空间辽阔。
在广阔无垠的背景中，
第四句描绘了诗人
孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，
两相映照，分外动人。
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《春望》
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗反映了诗人
热爱国家、眷念家人的美好情操，
意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，
感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，
格律严谨而不板滞，
以仄起仄落的五律正格，
写得铿然作响，气度浑灏，
因而一千二百余年来一直脍炙人口，
历久不衰。
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《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首小词，
只有短短六句三十三言，
却写得曲折委婉，极有层次。
词人因惜花而痛饮，
因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，
因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，
如此层层转折，步步深入，
将惜花之情表达得摇曳多姿。
《蓼园词选》云：
“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
可谓的评。
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《龟虽寿》
曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以咏志。
本诗作于建安十二年(207)，
时曹操五十三岁。
诗中融哲理思考、慷慨激情
和艺术形象于一炉，
表现了老当益壮、积极进取的人生态度。
这是一首富于哲理的诗，
阐发了诗人的人生态度。
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《江城子·密州出猎》
苏轼
老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词感情纵横奔放，
令人“觉天风海雨逼人”。
词中表现了作者的胸襟见识，
情感兴趣，希望理想，
一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；
虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，
一反词作柔弱的格调，
“指出向上一路，新天下耳目”，
充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。
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《月下独酌（四首其一）》
李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
就五言古诗这一体裁来说，
《月下独酌》的篇幅并不算长，
但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的
追求与向往。
这首诗通篇的出场人物
只有李白自己一个人，
却通过独白的方式，
在心灵的深处
掀起了一层又一层的感情波澜，
既跌宕起伏又率性天然，
历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。
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《蒹葭·诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
《蒹葭》选自《诗经·国风·秦风》，
大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,
是诗经中最优秀的篇章之一。
如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，
那么，这首诗就是表现了主人公
对美好爱情的执著追求
和追求不得的惆怅心情。
精神是可贵的，感情是真挚的，
但结果是渺茫的，处境是可悲的。
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的，
不是主人公的追求和失落，
而是他所创造的“在水一方”——
可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
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《沁园春·长沙》
毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
《沁园春·长沙》的崇高美，
是以情为经线，景为纬线，交织而成的。
它不仅使我们得到
欣赏壮丽秋景的艺术享受，
也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，
汲取奋发前进的信心和力量。
在毛主席诗词中，
以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。
《沁园春·长沙》
就是其中最优秀的篇什之一。
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《蜀相》
杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
《蜀相》是杜甫的名篇之一，
对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。
唐代诗人刘禹锡说：
“片言可以明百意，坐驰可以役万里，
工于诗者能之。”
《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今，
语言凝炼而内涵丰富。
如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》，
杜甫是当之无愧的。
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《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗
而写的一首悼亡词。
词中采用白描手法，出语如话家常，
却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，
平淡中寄寓着真淳。
这首词思致委婉，境界层出，
情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
唐五代及北宋描写妇女的词篇，
多数境界狭窄，词语尘下。
苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，
读来使人耳目一新。
用词来悼亡，是苏轼首创。
在扩大词的题材，
在丰富词的表现力方面，
本篇应占有一定的地位。
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《锦瑟》
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，
爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；
然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。
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《行路难》
李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗共十四句八十二字，
在七言歌行中属短篇。
但诗中跌宕起伏的感情，
跳跃式的思维，
以及高昂的气势，
使它成为后人称颂的千古名篇。
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《出塞》
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首《出塞》，
除具有一般边塞诗那种激越的诗情
和那种奔腾的气势外，
还很注意语言的精美，
并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，
酝酿诗情，勾勒形象，
因而能够神完气足，含蓄不尽，
形成独特的艺术风格。
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《菩萨蛮·书江西造口壁》
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪！
西北望长安，可怜无数山！
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾此首《菩萨蛮》，
用极高明之比兴艺术，
写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。
梁启超云：
“《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。”
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《忆秦娥·娄山关》
毛泽东
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽（yè)。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》
是他所有词作中绝对第一流的作品，
写景状物、抒发胸臆，堪当精品。
另外，
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”
这两句在我们日常生活中使用极为广泛。
当我们在生活与工作中
遇到挫折或困难时，
我们情不自禁或下意识地说出这两句诗，
它对于升华我们的精神
起到了某种神奇般的效应，
有某种神秘的符语般的力量。
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《梦游天姥吟留别》
李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。
意境雄伟，变化惝恍莫测，
缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，
向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
虽离奇，但不做作。
内容丰富曲折，形象辉煌流丽，
富有浪漫主义色彩。
形式上杂言相间，兼用骚体，
不受律束，体制解放。
信手写来，笔随兴至，诗才横溢，
堪称绝世名作。
全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，
是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的
一首浪漫主义的优秀诗篇。
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《声声慢》
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？
有名的《声声慢》是李清照的名作，
历来为人们所称道，
尤其是作者那哀婉的凄苦情，
不知曾感动过多少人。
唐宋古文家以散文为赋，
而倚声家实以慢词为赋。
慢词具有赋的铺叙特点，
且蕴藉流利，匀整而富变化，
堪称“赋之余”。
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《诗经·国风·周南》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经·国风·周南》，
是《诗经》的首篇，
它是反映一个青年
对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，
写他求而不得的痛苦
和想象求而得之的喜悦。
它是我国爱情诗之祖。
不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，
还具有独到的艺术特色。
关雎：篇名
它是从诗篇中第一句中摘取来的。
《诗经》的篇名都是这样产生的。
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《黄鹤楼》
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗是吊古怀乡之佳作，
诗以丰富的想象力将读者引入远古，
又回到现实种种情思
和自然景色交融在一起，
有谁能不感到它的凄婉苍凉。
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《青玉案·元夕》
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，
这首《青玉案》
与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，
在艺术成就上毫不逊色。
从极力渲染元宵节绚丽热闹的场面入手，
反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、
不同于金翠脂粉的女性形象，
寄托着作者政治失意后，
不愿与世俗同流合污的孤高品格。
- 16 -
《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中
景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。
前两联写登高闻见之景，
后两联抒登高感触之情。
由情选景，寓情于景，浑然一体，
充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、
老病孤愁的复杂感情。
而格调却雄壮高爽，慷慨激越，
高浑一气，古今独步。
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《饮酒》
陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首。
诗歌的主旨是展示诗人
运用魏晋玄学“得意忘象”之说
领悟“真意”的思维过程，富于理趣。
前四句平易得如同口语，
其实结构非常严密。
第一句平平道出，第二句转折，
第三句承上发问，第四句回答作结。
高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。
读者的思路
不知不觉被作者引导到第四句上去了。
难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：
自有诗人以来，无此四句！
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《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
同属豪放派，与苏轼相比，
辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，
多了几许悲凉、几许苍劲。
“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，
何等豪迈，何等雄壮！
这是辛弃疾做不到的。
全词基调虽是豪放，
却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。
上片“千古江山”，起句伟岸、挺拔，
“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。
这首词是辛弃疾的代表作，
也是最优秀的爱国词作之一，
历来备受后人传颂，
有人甚至称此词为辛词之首。
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《琵琶行》
白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（zhāo zhā）难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
这首诗的艺术性是很高的，
其一，
他把歌咏者与被歌咏者的思想感情
融二为一，
说你也是说我，说我也是说你，
诗人以为他们“同是天涯沦落人”；
其二，
诗中的写景物、写音乐，
手段都极其高超，
而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，
气氛一致，
使作品自始至终
浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三，
作品的语言生动形象，具有很强的概括力，
而且转关跳跃，简洁灵活，
所以整首诗脍炙人口，极易背诵。
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《短歌行》其一
曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
《短歌行》是汉乐府的旧题，
属于《相和歌·平调曲》。
这就是说它本来是一个乐曲的名称，
这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。
这首诗是曹操的代表作之一。
诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的
宏图大愿。
用四言体写来，
内容深厚，庄重典雅，感情充沛。
- 11 -
《蜀道难》
李白
噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
是李白最富浪漫主义色彩的代表作。
这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，
李白第一次到长安时写的。
《蜀道难》是他袭用乐府古题，
展开丰富的想象，
着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，
并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：
“子谪仙人也。”
《蜀道难》可以说是李白的代表作，
也是成名作。
- 10 -
《静夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
短短四句诗，写得清新朴素，明如白话。
它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。
它是容易理解的，却又是体味不尽的。
诗人所没有说的
比他已经说出来的要多得多。
它的构思是细致而深曲的，
但却又是脱口吟成、浑然无迹的。
从这里，
我们不难领会到李白绝句的
“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，
然而它却意味深长，耐人寻绎，
千百年来，如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人，
大概都会有这样的感觉吧：
白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，
思乡的情绪，
就难免一阵阵地在心头泛起波澜；
何况是月明之夜，
更何况是明月如霜的秋夜！
- 9 -
《离骚》
屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝！彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。
惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩！忽奔走以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒。
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。曰黄昏以为期兮，羌中道而改路！初既与余成言兮，后悔遁而有他。
余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。
老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤。揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊。
矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！ 女媭之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野。汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节？
薋菉葹以盈室兮，判独离而不服。” 众不可户说兮，孰云察余之中情？世并举而好朋兮，夫何茕独而不予听？” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。
济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差。举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。皇天无私阿兮，览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。瞻前而顾后兮，相观民之计极。夫孰非义而可用兮？孰非善而可服？阽余身而危死兮，览余初其犹未悔。
不量凿而正枘兮，固前修以菹醢。” 曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当。揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。
驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。
忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。及荣华之未落兮，相下女之可诒。吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。
解佩纕以结言兮，吾令蹇修以为理。纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁。夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘。保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游。
虽信美而无礼兮，来违弃而改求。览相观于四极兮，周流乎天余乃下。望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。
雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可。凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥。
及少康之未家兮，留有虞之二姚。理弱而媒拙兮，恐导言之不固。世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。闺中既以邃远兮，哲王又不寤。
怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古？索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之。曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之？思九州之博大兮，岂惟是其有女？”
曰：“勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女？ 何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？” 世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶？民好恶其不同兮，惟此党人其独异！
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当？苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳。欲从灵氛之吉占兮，心犹豫而狐疑。
巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。百神翳其备降兮，九疑缤其并迎。皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。曰：“勉升降以上下兮，求矩矱之所同。
汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调。苟中情其好修兮，又何必用夫行媒？说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。
宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。” 何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。时缤纷其变易兮，又何可以淹留？兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也？
岂其有他故兮，莫好修之害也！余以兰为可恃兮，羌无实而容长。委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏。
既干进而务入兮，又何芳之能祗？固时俗之流从兮，又孰能无变化？览椒兰其若兹兮，又况揭车与江离？惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹。
芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。和调度以自娱兮，聊浮游而求女。及余饰之方壮兮，周流观乎上下。灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。
折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻。为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。何离心之可同兮？吾将远逝以自疏。邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。
扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾。朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。
驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”
《离骚》的语言是相当美的。
首先，大量运用了比喻象征的手法。
如以采摘香草喻加强自身修养，
佩带香草喻保持修洁等。
《离骚》在艺术上取得的高度成就，
与它丰富深刻的思想内容
完美地结合在一起，
使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，
并对后世产生了深远的影响。
宋代著名史学家、词人宋祁说：
“《离骚》为词赋之祖，后人为之，
如至方不能加矩，至圆不能过规。”
这就是说，
《离骚》不仅开辟了一个广阔的文学领域，
而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，
给予了极高的评价。
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《春江花月夜》
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题
来抒写真挚感人的离别情绪
和富有哲理意味的人生感慨，
语言清新优美，韵律婉转悠扬，
完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，
给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
张若虚在诗中将画意、诗情
与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，
创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。
而在明净的诗境中，
又融入了一层淡淡的忧伤。
诗人将真切的生命体验融入美的形象，
诗情与画意相结合，
表明唐诗意境的创造
已进入炉火纯青的阶段。
- 7 -
《天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
这是马致远著名的小曲，
28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。
这支曲以断肠人触景生情组成。
从标题上看出作者抒情的动机。
短短28字，
意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，
顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。
其四射的艺术魅力，
倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。
曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”
- 6 -
《虞美人》
李煜
春花秋月何时了，往事知多少！
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》是李煜的代表作，
也是李后主的绝命词。
相传他于自己生日（七夕）之夜，
在寓所命故妓作乐，
唱新作《虞美人》词，声闻于外。
宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。
这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，
其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，
大有不顾一切，冲决而出之势。
一个处于刀俎之上的亡国之君，
竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，
是史所罕见的。
法国作家缪塞说：
“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，
有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
- 5 -
《念奴娇·赤壁怀古》
苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，
无疑是宋词中有数之作。
立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，
不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，
大气磅礴，昂扬郁勃，
把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色
和深邃无比的历史沉思中。
这首被誉为“千古绝唱”的名作，
是宋词中流传最广、影响最大的作品，
也是豪放词最杰出的代表。
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《长恨歌》
白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
作为一首千古绝唱的叙事诗，
《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。
古往今来，
许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。
《长恨歌》在艺术上
以什么感染和诱惑着读者呢？
宛转动人，缠绵悱恻，
恐怕是它最大的艺术个性，
也是它能吸住千百年来的读者，
使他们受感染、被诱惑的力量。
- 3 -
《沁园春·雪》
毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
毛泽东诗词
以对传统诗词形式的巧妙继承和革新，
颇为完美地表现了丰富而又崭新的内容。
上阕以排山倒海的气势，
描绘了一幅辽阔的北国雪景图，
更隐喻了波澜壮阔的革命全景。
下阕以改天换地的豪情，
展开了一幅壮丽的中华历史长卷，
更暗含了建设国家的全盘大计。
纵横几万里，上下数千年，
时空交织而又浑然一体。
艺术上足以令人神醉，
情感上抒发拳拳至爱，
军事上吹响胜利号角，
政治上评说文武之道。
然而，从发表之日起，
这首词就遭到了诸多恶意的攻击，
引发了旷日持久的争论。
- 2 -
《水调歌头》
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，
大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《水调歌头·明月几时有》
是苏轼的代表作之一，
倍受后人的赞誉和喜欢。
是独具特色，脍炙人口的传世词篇。
全词设景清丽雄阔，
如月光下广袤的清寒世界，
天上、人间来回驰骋的开阔空间。
将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的
豁达胸襟、乐观情调相结合，
便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。
这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。
- 1 -
《将进酒》
李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
《将进酒》篇幅不算长，
却五音繁会，气象不凡。
它笔酣墨饱，
情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，
这诚然与夸张手法不无关系，
比如诗中屡用巨额数目字表现豪迈诗情，
同时，又不给人空洞浮夸感，
其根源就在于它那充实深厚的内在感情，
那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，
由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、
最后结穴于“万古愁”，回应篇首，
如大河奔流，有气势，亦有曲折，
纵横捭阖，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕写法，
又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。