【文摘】我所认识的裴艳玲（连载五）

六、领袖推荐学演《夜奔》

嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。(唐)  李商隐

大匠诲人必以规矩，学者亦必以规矩。(战国)  孟子

裴艳玲以少年沉香的艺术形象轰动河北，引起省委领导、文艺界和观众的重视，进而以坚定、从容的步伐走上中国剧坛，在建国十周年之际，犹如一支清香、稚嫩的竹笋在河北大地上冉冉升起，人们关心、爱护、扶持并寄以厚望。当时省文化局剧院领导多次拜访北京、天津戏剧界专家，为裴艳玲寻求名师指导，其中有一件事可称为共和国文艺佳活：那就是毛泽东主席在当时两次看裴艳玲演出并接见她，在谈话中毛主席推荐她向侯永奎学《林冲夜奔》。三十年后，裴艳玲再次享誉中外文化界，《林冲夜奔》一剧起到了至关重要的作用。

毛泽东不仅是伟大的军事家，政治家。而且是卓越不凡的哲学家、诗人和艺术鉴赏家，他对京剧和一些地方戏都有独到而深邃的见解，1950年、1957年，他两次去苏联访问，看了苏联大歌剧院的演出。回来就问：谁能代表中国戏剧的最高成就?我们的昆曲到哪儿去啦?当听到已流传六百余年的昆曲，在二十世纪中国战乱的摧残下已无专业剧团。面临绝境时，他立即予以关注，指示抢救祖国优秀戏曲遗产。周恩来总理亲自落实，于1956年、1957年迅速筹建起几个昆剧团(幸亏当时南昆、北昆的优秀艺人还健在)：浙江省昆剧团、江苏省昆剧团、北方昆曲剧院、上海戏曲学校也办了昆曲学习班，由昆曲大师俞振飞校长亲自任教。

当时北方昆曲老艺人韩世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、马祥麟等散落首都各大艺术团体。在文化部的安排下，于1957年6月22日在文化部礼堂成立了北方昆曲剧院。当时盛况空前：国务院副总理陈毅元帅，文化部部长沈雁冰，副部长钱俊瑞、郑振铎，中宣部副部长周扬，中国剧协主席田汉，副主席、中国戏曲研究院院长梅兰芳，北方昆曲研习社社长、红学家俞平伯等党政领导和文化界名家都参加了成立大会并讲话。在庆祝晚会上，梅兰芳和韩世昌、马祥麟、侯永奎等同台演出。

毛泽东主席对昆曲情有独钟，对北昆的《林冲夜奔》更是特别喜爱。据当时北昆常务副院长金紫光介绍：每逢新年、春节，毛主席总要邀请北昆演员到中南海演出。看侯永奎演《夜奔》，在六七次以上。

1949年开国大典前夕，毛主席日理万机，仍提出要看侯永奎演《夜奔》。当时，侯永奎还在天津京剧团。北京市长彭真派专人将侯永奎接到北京，在怀仁堂为毛主席演出，毛主席看后非常高兴，并上台接见。同年11月，调侯永奎到北京文艺团体工作。北方昆曲剧院成立，侯永奎任演出团团长。1960年原苏联国家主席伏罗希洛夫访华，在政治局会议上研究接待工作时，毛主席亲自点将，让侯永奎演。《夜奔》，梅兰芳演《洛神》。

演出时，当侯永奎唱到“折桂令”曲牌结尾时：

“……救国难谁诛正卯，

掌刑罚难得皋陶!

似这鬓发萧骚，

行李萧条，

此一去搏得个斗转天回，

高俅啊，高俅!

管叫你海沸山摇!”

慷慨激昂的唱腔，演员刚烈、威猛的表演，激扬海沸山摇的气派和艺术震撼力，深深地打动了毛泽东。他霍然站起，带头鼓掌。一时，周恩来总理，其他党和国家领导人，苏联伏罗希洛夫等贵宾，也站起来长时间的热烈鼓掌(毛主席在苏联观剧时，知道苏联歌剧唱到优美或动情处，观众可热情鼓掌，演员也可中断表演鞠躬致谢)……直到毛主席双手示意，大家才坐下来继续看戏。1975年，毛主席在病中提出要看的几出戏，就有侯永奎的《夜奔》。

《林冲夜奔》是明代李开先写的传奇《宝剑记》中的一折。几百年流传下来，到清末已有昆曲、京剧等演出路子。侯永奎是河北饶阳人，父亲和叔父都是昆弋演员。他少年学戏，《夜奔》是王益友教的，北昆路子。北昆的《夜奔》演起来很吃功夫：四十分钟，就林冲一个演员在台上演唱，叫“一场干”。所以，昆曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”之说。但如果演员艺术精湛，演得好，昆曲《夜奔》是中国戏曲表演艺术的一个标准“精品版”。

京剧《夜奔》人物多，场面多，有些繁琐，缺乏戏曲艺术精炼、写意的神韵。

1932年以后。侯永奎在北京已小有名气，并拜著名京剧武生尚和玉为师，学戏近二十出，技艺大进。尚和玉擅演长靠戏，但对侯永奎的短打戏《夜奔》却大为赞赏。他对侯永奎说：“我教你的戏都可以改，但千万不能改《夜奔》。《夜奔》是一出好戏，你演的有独特风格，演得好，有道理。唱法、服装、演出路子决不能改!”侯永奎听从恩师指教，不断对该剧加工，提高，形成侯派演《夜奔》的特色，深受社会各界人士的赞赏，从文化界名流到政界元老，如吴梅、齐如山、吴晓铃、李宗仁等均喜爱此剧演法。当年李宗仁看完《夜奔》后，亲写“炉火纯青”四个大字送侯永奎。1956年，京剧武生大师盖叫天看了侯永奎的《夜奔》，兴奋地约他到杭州家中交流演《夜奔》的体会。盖老说：“以后你在北方演《夜奔》，我在南方演《夜奔》。《夜奔》这出戏不要改。提高此戏的关键在深入角色，刻画人物上下功夫。”这是南北两位“活林冲”的共识。

裴艳玲学演《夜奔》，开始是她的第三位老师郭景春教的。郭景春是著名京剧武生李兰亭的得意门生。李兰亭也是河北人，少年习武，精于武术硬功。后拜张吉罗为师，练就一身本事，形成京剧武生“李派”。李兰亭短打优于长靠，特点是勇猛漂帅。郭景春得李派真传，四十年代演出《石秀探庄》，被誉为“活石秀”。后参加冀根据地革命文艺工作。解放后在河北省京剧团演武生戏，六十年代初，被派到河北省梆子剧院从事教学辅导工作，为河北梆子培养了不少优秀人才，裴艳玲是其中最为杰出的代表。郭景春教戏很有特点，讲究“边式”。从“一招一式”开始，台步，云手，身段，到程式组合，无不严格要求，务求规范归路。老师教戏严格，裴艳玲学戏认真、刻苦，不到一年时间裴艳玲学会了《八大锤》、《夜奔》、《石秀探庄》三出戏。

1962年夏天，毛主席在北戴河再次看裴艳玲演出并接见了她，在亲切谈话中，毛主席问她“还会什么戏?”时，裴艳玲回答：“《八大锤》。”

毛主席高兴地说：“不简单哪，这么小的年龄演这么难的戏，还会什么?”

艳玲回答：“京昆的。”

毛主席说：“应该学北昆的路子!拜侯永奎为师。”

接着，毛主席向艳玲详细地介绍了京昆，北昆两个路子演《夜奔》的不同之处，最后说：“侯永奎先生演《夜奔》，从头到尾一个人，载歌载舞，唱、做、念、舞，处处精彩，难度很大，要求也高……向侯先生学吧!学好以后，我再看你的《夜奔》。”

毛泽东渊博的学识和独特的鉴赏力帮助了裴艳玲，为她指明了：从一个一般演出剧目登上更高艺术品位的正确途径。剧院领导立即落实，派裴艳玲进京向侯永奎学《夜奔》。侯永奎听说是毛主席推荐来的，自然尽心教戏，裴艳玲聪明好学，原来又有京昆的基础，名师高徒，十几天就学会了，但后来此剧很少公演，直到1979年11月，第四届全国文代会召开，著名京剧表演艺术家关肃霜与裴艳玲互相激将二人同台演出：关肃霜演《盗仙草》，裴艳玲演《夜奔》，结果引起轰动，裴艳玲以精湛的演技和高品位的剧目，进一步得到全国文艺界的认同和赞赏。

作者在五十年代末曾连续三次看侯永奎演《夜奔》，八十年代开始又数十次看裴艳玲演该剧，每次看都有新的体会与感慨，但有一点是共同的：那就是在舞台上要创造一个精品是何等不容易，至少要有两个条件：一、深厚的优秀传统，二、不断地革新与创造。裴艳玲的《夜奔》所以能获得那么高的评价和荣誉，就因为她师承京、昆两家，以昆为主，同时继承了李派、侯派、盖派的表演艺术精华，再加上自己的天赋、功力和以后的发挥创造，才铸就了今日的辉煌，而推荐裴艳玲完成龙门最后一跳的，是共和国的开国领袖毛泽东。

在此期间，在省文化局和剧院领导的安排下，裴艳玲还进京向京剧表演艺术家李少春学了《闹天宫》，以致多少年后李少春还惋惜这位能成大器的女弟子：“可惜她不是演京剧的在河北……”

河北省省会当时在天津，天津是中国著名的戏码头，与北京、上海齐名，尤其是京剧演员，如果不到天津演出，不经历一下天津戏迷的严格“审查”，就好像名不符实似的。作者曾亲眼看见，他们对像周信芳、赵燕侠、关肃霜那样著名的艺术家和剧团演出的一点疏忽也不留情，总要当场指出，如果你改正了，他们会更加欢迎你，天津戏迷对戏曲的痴迷程度是那样可爱，让人难以相信。有这样一件事：某京剧团到天津中国大戏院演出，开演前两派戏迷相遇，各为其支持的演员争论起来，他们手中拿着票一直争论到散场，既未进场看戏，双方也未妥协……所以，尽管到天津演出可能会遇到麻烦，那些优秀的艺术家还是不断地到天津献艺，这对新建的青年跃进剧团非常有利。从1959年到1965年，他们多次观摩了马连良、李少春、奚啸伯、厉慧良、张君秋等前辈名家的精彩表演，剧团还经常邀请梅兰芳、苟慧生、高盛麟、裘盛戎等艺术大师来团讲课或排戏，这对裴艳玲开阔眼界，提高文化艺术修养有很大好处。

如果说裴艳玲十二岁以前，她的父亲裴元、老师李崇帅、崔盛斌，以及常年的演出实践，为她的表演艺术打下了坚实的基础；那么来天津以后的文化艺术氛围，艺术大师们的亲切教诲，以及郭景春的具体指导，则为她日后的腾飞，插上了坚硬的翅膀。

“大匠诲人必以规矩，学者亦必以规矩。”

祖国戏曲艺术的蓝天，正等待她展翅飞翔!（连载五）

【未完待续】