攻击美学的后当代，救不了中国水墨

后当代艺术是当下泛艺术时代情境中新崛起的一种艺术声音。

后当代艺术蕴涵仁慈、人权、民主、自由、平等、博爱、人性、人道、个性、女权、公平、对比、反叛、生态、环保、和平、创新、叛逆、革命、多元、多样、创造、科学、批判和革新。

后当代艺术以不断唤醒、激活、开发人们日益僵化、萎缩的想象力和创造力为己任。后当代艺术没规矩、没禁忌、没禁区、没道德、没底线、没民族、没国籍，只要不违法，什么都可以。

后当代艺术只要创新，不要继承，既不重复别人，也不重复自己，更不重复前人。

后当代艺术宣称：丰富另类、鲜活生动、无边无际、永不停息的想象力、创造力以及创新和革命才是艺术的最高标准和最终目的；艺术不是为了继承传统遗产，而是为了开拓、创新、革命和创造前人所没有的。

后当代艺术反对任何形式的僵化、保守、怀旧、八股、教条、模仿、抄袭、重复、惰性、封闭、含蓄、隐晦、虚伪、高雅、高贵、复古和倒退。

后当代艺术认为：文化艺术没有高低贵贱雅俗之分，只有新旧善恶大小之分；传统是个屁，虽然很有味道，但都是废物和糟粕；一切传统都是粪便，谁吃谁是狗。继承传统是博物馆、民俗村的事情，而不是艺术的责任；创新和革命才是艺术的最高律令，没有创新和革命就没有艺术！

后当代艺术以后后现代派美学为指导思想，只要爽，不要美。后当代文化艺术宣布：美学是一种文化歧视、偏见、霸权、独裁和专制，既不公平，也不公正，早就该过时和淘汰了。只有弱智脑残者才追求、崇拜和迷恋美。后当代艺术必须彻底废止美学的主流霸权至尊地位，并且用爽学取代美学。

后当代文化艺术宣称：笔墨必须超越时代！笔墨必须超越民族！笔墨必须超越国籍！只有超越时代、民族和国籍的笔墨，才能真正彻底挽救和拯救水墨文人中国画。

夫莽以为，这种立调借鉴了美国的当代艺术发起，但比起美国“偷天换日”的当代艺术就不值得一提，也就难成其势。从其内涵来看，这种论调既无哲学背景，更无逻辑建树，有华无实，只可谓一家之言，几家之言。