铁画银钩之美——来自千锤百炼后的变与不变
如果你在楷书方面过的不硬，你就去写行书，写两个两个样，写三个三个样，因为你不准。其实你那不是变化，那是一种无能。
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第084集：“郭沫若与兰亭论辩（一）”与“观”字。
田蕴章：好的，我们下边再写一下这个字的行书写法，“观”字的行书写法。我先写一个行书的一般常见的一种写法，介绍给大家。
这是行书当中常见的一种写法。主要是简略了上边的草头和那两个“口”字，把这个上端给简化了，再看一下。
用这三点代替了两个“口”，用上边一竖一横代替那个草头。再看下边。
（图：“观”字行书示范一）
大家看我们写行书的时候，虽然是在写行书，你能看到有楷书的基础，所以这个字形它跑不了，因为你在楷书过得硬，所以你的行书写出来之后就非常的扎实。如果你在楷书方面过的不硬，你就去写行书，写两个两个样，写三个三个样，因为你不准。其实你那不是变化，那是一种无能。
书法家的基础就是说告诉你写十个都一样，写一百个都一样，这是个功夫。写每个字都不一样，那你不用练，你开始写出来就是都不一样的，因为你没把握。
写出来都一样，这是个过程，但是一样写出来都是一个模样的是不是这是个目的，不是的，但是这是个必要的过程。
再看一遍。
（图：“观”字行书示范二）
你看，在行笔过程中要有驰有缓，有很多的这个节奏上的这种变化。
关于这个“见”字在行书当中，单写的时候往往是这样的。
这笔可以过去也可以不过去，就是穿越这一竖。再写一遍这个“见”字给大家看。
这一横也可以穿越过去，这样写。上边写的是不穿越，这不是主要的方面。
（图：“观”字行书示范三之“见”）
再整体写一个“观”字大家看。
是这样的，最后的这个弯钩一定写的要有力量。
（图：“观”字行书示范四）
所以对于前辈的称呼，“铁画银钩”就说明他们的字写出来又干脆、又漂亮、又有力度。经常我们现在说的健美，既健康又非常的壮丽，所以对欧阳询的字经常用“挺秀”两个字，“挺秀”，就是挺拔、秀丽。
因此说，大家在写字当中的时候，不可以没有这种阴柔之美，又不可以没有阳刚之气，这二者一定要结合到好处。如果阳刚之气太盛就显得燥，就是《易经》当中所说的那种阳盛于阴以后出现的这种阳亢，就是枯燥无润，所以这个时候就不好了。但是如果阴盛于阳的时候，就出现一种阴虚的状态，也是不好的，所以阴阳二者必须结合好。
我们读过《易经》的人就知道，它所讲的乾坎艮震巽离坤兑，讲的那些个阴阳关系，大家弄明白之后，对书法是非常有意义的。
（未完待续，接下来讲解“观”字草书技法。）
相关内容参阅：
行书简约特性注意事项 022
欧阳询用笔的讲究妙在何处 025
如何处理书法中基础与风格的关系 028
（回复红色数字，即可阅读当集详文。）
临习参考
晋王羲之行书《金刚经》之“观”字
唐陆柬之行书《文赋》之“观”字
唐欧阳询行书《千字文》之“观”字
宋苏轼行书《赤壁赋》之“观”字
元赵孟頫行书《前赤壁赋》之“观”字
明董其昌行书《虞永兴汝南志》之“观”字
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文字编辑/彭澎
动图制作/彬子
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