清代珐琅彩年代怎么去鉴定

　　珐琅彩用的瓷胎都是由景德镇烧制的素胎，瓷质细润，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，所烧器型多为碗、盘、杯、瓶、鼻烟壶之类的小件器物。底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整。

　　

　　珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物。珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。

　　提及珐琅彩瓷，我们不得不说一说雍正时期的。据说，雍正对宫中珐琅彩瓷的酷爱一点不亚于其父康熙，在某些方面甚至还超过康熙。他不但加强巡视和督察，还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程，对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、尺寸都要一一过问。

　　

　　珐琅彩瓷，在文献中称为“瓷胎画珐琅”，是在已经烧过一遍的瓷胎上，用珐琅彩料绘制纹样并再次烧制的瓷器。康熙年间在宫廷里创烧，而在雍正、乾隆两代达到鼎盛。这珐琅料，是指玻璃制或陶瓷质粉末，主要成分为矿物。最初是被用于金属器上，特点是带有半透明或不透明的光泽。

　　瓷胎珐琅彩器”就是著 名的“珐琅彩瓷器”。其先在景德镇烧成涩胎瓷或白釉瓷，然后在清宫内务府造办处珐琅作。彩绘而成。所用彩料在雍正六年以前，均为进口的珐琅料。清雍正《广东通志》卷58中有：“西洋国——雍正四年五月复谴使进贡——各色珐琅彩料十四块”，“雍正六年——奉怡亲王谕，着试烧炼珐琅料。”烧珐琅料有专职工匠，造办处提及的有“吹釉炼珐琅人胡大有”等。

　　

　　珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优 秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华所在，画工并非一般的窑工，而是皇宫里面顶 尖的专 业画师，所以这些器物可以代表当时最 高的艺术水平、最 高的工艺水准。

　　珐琅彩瓷器的审定要领瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完好无损，大多为小件，超越一尺的十分少见。外型：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷器和动物摆设品。底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面润滑，干净无疵。珐琅彩色：颜色鲜艳温和，很少为纯色，多为粉彩型巧合色。色种多，在同一件器物上能够呈现七八种颜色，有时以至多达十余种。色料特性：每一图案均由多种色料分配而成，料彩外表润滑，有玻璃质的反光感，有时还可反射蛤蜊光，非常美观。釉料比底釉高出一毫米左右，有明显的平面感，用手触摸时有明显觉得，若用10倍放大镜观看，还可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。