油花点滴（五）

油花点滴（五）

作者：三江有月

（七）

　　时语入诗词，说起来容易，做起来却很艰难。

　　因为我们突然发现，那些“定式”突然派不上用场了。

　　下围棋的时候，背定式甚至背谱都比较容易，网上下快活棋的时候，我有的时候开盘会把棋子下在书上少见的地方，然后按照自己的理解去布局，碰到实力相差较远的，可能会起到奇兵的作用，但碰到实力相当的，往往是苦战。

　　相信很多很多朋友都尝试过使用时语，但许多人慢慢撤退了，我倒一直坚持，哪怕把它弄成了洪水猛兽。

　　时语既然缺乏诗家常用词那样经过千年文化洗礼的韵味，写进需要韵味十足的诗词里，自然要用更多的手艺去调整。

　　首先，是语感上的问题，所谓语感，是对语言的有效性或合适性的感觉，它涉及看和读两方面的感觉。看的层次，主要考察其对遵循或背离某一语言的既定用法的敏感性，使句子具有张力；读的层次，主要考察其朗诵是否流畅和符合意思的色调，也就是是否合气韵。在读的层次尚是不能仅靠格律这样基础的玩意就能去调整的，它和字的色泽、发音过程、朗诵习惯和相互配合等有关，但这个话题似乎很难展开下去说，我也没琢磨出什么名堂来，仅仅靠自己读着去感觉，故就此打住。

　　当然，旧语也是讲语感的，但由于其外延更具有粘合力，感觉问题相对要容易解决一些。不过，也看了很多我觉得没什么语感的旧语句子。

　　其次是谋篇的问题，章法这个东西有时候和用典一样，贵在无痕。不能不讲章法乱来一气，却又不能轻易让人看出来。

　　夫之诗词，情感为命，意境如骨，运字成肉，章法则合气血为体。

　　实际上，前面说到的气韵中的相当一部分也是属于章法的内容。

　　我自己更喜欢绝句一些，可能是工作比较忙，绝句章法相对简单一些，瞬间有些感觉，往往就口占而来，回头贴之前再炼炼字，调整调整语感。

　　而律诗和词往往要花很长时间。有了一个感觉，一看是律诗或者词的架势，就把情绪酝酿一下就开始收手，然后找个空闲的时间，仔细琢磨，多番修订，往往要折腾很多天才放一放。

　　说句题外话。关于改诗，我有一句话：“诗是一念，改是一世”，（实际上，我的绝句几乎是不多改的）。有的朋友认为诗一旦改起来，总会丢掉原来的意思，虽然很多朋友改诗把意思都改变了，但我依然坚持认为这个不能成为不改诗的理由，所谓改，主要是手艺层面的问题，能把意思改变了，只能说明那一念不足成诗，而手艺，只有在这个多次的修改过程中得到锻炼而进步。

　　绝句的谋篇大概是诗词这个东西里面最容易的，把二句的问题解决好，一个不错的绝句就很容易出来了。另外，以我的感觉，绝句使用时语相对容易一些。

　　关于二句的问题，我上次在砸一个朋友的时候写过的，摘录如下：

　　从网上诗者的喜好而言，喜欢写律诗的多，喜欢绝句的少得可怜，究其原因，因为绝句更难一些。绝句要在短短四句中表达某种心情，经常还得启承转合，还得要人亮眼睛，确实比较不好办，所以纷纷去做相对容易显示水平的律诗去了。

　　我所看到的绝句，人们讲的是，结句如何余韵，三句如何振起，首句如何平出歪出之类的东西。实际上，显示一个人绝句水准的落脚点在二句上。真的好绝句，二句的处理上尤其在意。

　　首句的起兴，似乎也没什么好多说的；结句是一念的关键，在做诗之前多数已经有数了；三句是玩弄手段的，谁也不会轻视；而这个二句经常就会被人忽略。

　　于是，绝句便有了那些头重脚轻的，分成两段的，振起无力的，先卖天机的突兀费力的现象。

　　出现这些现象，多数毛病就是二句造成的。打个比方，诗是一座大坝放水的过程，如果说三句是按总控室按钮的话，二句就是蓄水和调配机械的阶段，重要性不言而喻，但一切都沉在静静的布置中。我理解，此处不可重、不可断、不可亮、不可通、不可暗。

　　中国有个好东西叫中庸，中者，折中调和，庸者，立而不易，用这个词表达绝句第二句的要求是最适当不过了的。不过大家似乎有个共性，写好会，写得不一定要那么好反而不会了。

　　诗如坝前流水，当行则行，当止则止。

　　（注：这里说的绝句是指通常章法的绝句）

　　平时，我看得最多的题材是七律，似乎大家也很喜欢七律，这个原因大概是七律比七绝更容易出彩一些。

　　一般来说，绝句更需要灵气，这东西不大好找，又不是太值钱，所以，该是绝句的也定要拉进两个对仗成为律诗。而那两个对仗自然要找几本旧书里的稀罕故事来展开。

　　我们知道，律诗更讲究启承转合，通常意义下，每联一个功能，承转的重任就落到那两个对联身上，而每联内，出句和对句之间，出句当轻，对句当重；两联之间，颔联舒展，颈联荡开，也是有轻重区别的。律诗最有趣的就是通过对仗的手法，让意思在中间四句递进和流动。

　　虽然不是所有的律诗都按照这个样子写，有的时候具体承转的地方会有所变化，但应大致如是。

　　多数时候，我看到的律诗就是这个样子的。那些工巧的对仗和呆板的结构结合在一起，毫无流线可言，而那些对仗，很有些为对仗而对仗的意思。甚至有些律诗2句就承完了，后面两联不过是2句的细化，一直到7句才慌里慌张的转，诗里最出色的是那两个对子，不要那两个对子那诗能更通顺一些，却又没什么文采。

　　从这个角度说，很多时候，对偶已成诗之祸。