「专访」陈安明:挥毫山中师古意
临摹,是学习国画的必经之路。
所谓“画不师骨,如夜行无烛,便无入路”。
恰如陈安明老师之意,
从前人成熟的经验中汲取精华,
必是学习绘画的一种捷径。
· 陈安明 山腰白云
宋元山水,
更是陈安明老师的心之所向。
宋元时期已将山水画发展到了“极致”,
被称为“清初画圣”的王翚曾道:
“以元人之笔墨,运宋人之丘壑,
而择以唐人之气韵,乃为大成。”
宋代,
将山水画的技法与意境推向高峰。
点、皴、擦、染等各种技法横空出世。
审美也从原来的政教、宗教精神
逐渐转向人文精神。
后人评说元代山水:
“潇洒简远,妙在笔墨之外”,
在讲求法度的宋画基础上
提倡以意为上、形为次,
强调抒发个人情怀,
真正意义上做到“从师造化到法心源”。
· 陈安明 万壑树声满
现实中会经常见到一些画家在题款时
打上“外师造化”的印章,
以示自己的作品从造化中来,
不愿沾上师古人法之嫌。
而黄宾虹一生临古不辍,
“不可求脱太早”的师古精神,
也是陈老师所追求的的目标。
但黄宾虹也是反对“死临摹”的,
只是在如何临摹,和如何善临的问题。
· 陈安明 遥见樵苏
古今凡是有作为的画家,
大都是“先师古人,后师造化”,
先读万卷书,方行万里路。
通俗了讲:
进去了还得再走出来。
前人码齐了所有的“备考资料”,
但最生动的莫过于,
你在“备考时”
自己脑袋上所淌落下的汗珠。
· 陈安明 背云冲石出
陈安明
中国美术家协会会员
香港特别行政区文学艺术界美术家协会会员
国家一级美术师
文化部中国山水画创作院院士
北京凤凰岭书院中国画创作院院士
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