黄秋园:历代名家画山法
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名家画山法,是指中国历代名家画山石的各种不用方法。其实,山水画的皴法,从用笔特点分析,一般可分为三大类:一是以线条为主的皴法,二是以点为主的皴法,三是以面为主的皴法,简称为线皴、点皴和面皴。
这里所列举的黄秋园名家画山石法拟可分为三大类,即以线皴、面皴和点皴所绘成的山石。
董源麻皮皴法
用笔以中锋,圆无圭角。弯曲形状。皴法不可排列,须有参差松紧。
线皴山石法
黄秋园以线皴绘成的名家山石法,当以五代董巨为主的短披麻皴绘之。董源披麻以中锋出之,圆浑而无圭角,线条不可排列,须有参差松紧变化。而巨然短披麻,此皴用笔先画轮廓,线条圆转而有曲折变化,以显遒劲浑厚的气势。元代黄公望所绘矾头皴石法,山头多会有小石,大小适宜,错落有致,十分有气势。王蒙用牛毛皴所绘之山石,皴法依山石轮廓而皴之,虽细如牛毛,但纤细中极显笔力,显得浑厚华滋。而王蒙用渴笔解索皴所绘成的山石,用笔若如蝌蚪,然显得圆浑深厚。倪瓒所独创的折带皴法,则以侧笔之枯润法绘之,显得空寂萧疏,超逸脱俗。
巨然短披麻皴法
用笔画匡廓,纹圆而稍曲,短而遒劲浑厚。
巨然长披麻皴法
黄秋园另有绘成的郭熙云头皴石法、吴伟乱柴皴石法、唐寅乱麻皮皴石法,蓝瑛荷叶皴石法、龚贤短披麻皴石法和石涛解索皴石法等,以各种不同的线皴绘成各种不同的山石,均显出各位名家不同的皴笔方法,也力显自家扎实的笔墨功底,从中可见黄秋园非凡的传统功力与独特的笔墨特性。
黄公望矾头皴石法(一)
此法山头多小石,名曰矾头,皴小石不可错乱,须各有气势。
黄公望矾头皴石法(二)
王蒙牛毛皴法
用笔圆润,皴法依石轮廓皴之,细如牛毛,但宜深厚,纤细中有笔力。
王蒙渴笔解索皴法(一)
此法用笔如蝌蚪篆,圆浑深厚多弯曲,如解开之索状。
王蒙渴笔解索皴法(二)
倪瓒折带皴石法
此法以侧笔枯润墨画之。
郭熙云头皴石法
吴伟乱柴皴石法
此法用笔以逆锋劲而似枯柴,一气到底,虽乱但有纹理。
唐寅乱麻皮皴法
蓝瑛荷叶皴石法
此法用笔中锋,弯曲框廓及皴法形似荷叶之筋络,然有疏密,不可板刻。
龚贤短披麻皴法
石涛解索皴石法(一)
石涛解索皴石法(二)
渐江画山法
面皴山石法
再说面皴山石法。
黄秋园以面皴绘成的名家山石法,既有李唐以骷髅皴和泥里拔钉皴绘成的山石,又有刘松年刮铁皴石法和马远的大斧劈所绘成的山石。这些以侧锋绘成的块面,笔法奇骨瘦劲,严整苍劲,极具墨气淋漓、气势磅礴之感。尤其是那用李唐法绘成的骷髅皴石法,先用中锋勾取石骨,显得转折多姿。再以侧锋皴擦,浓淡相映,极显山体奇古遒劲之神态。
李唐骷髅皴石法
此法用笔中锋写石景,笔法顿挫转折,倒峰皴擦,点形态宜奇古,石骨瘦劲,血脉宜贯通,总以气清为要。
李唐夏圭泥里拔钉皴法
此法中锋直笔,带水皴擦哦,如钉头鼠尾之形状。
刘松年刮铁皴石法
马远大斧劈皴石法
此法下笔严整苍劲如截钉,泼墨拖泥带水,皴擦气势磅礴,墨气淋漓。
点皴山石法
三说点皴山石法。
所谓点皴法,即以直点或横点绘成山体。黄秋园以点皴绘成的名家山石法,有范宽的雨点皴石法、米芾的米点皴石法和高克恭的米点皴石法。三家点皴,笔法纯熟,气势高古。范宽笔法,纯用中锋垂直用短线点凿而成,如雨之点滴,下笔雄强老辣,气壮雄健。米芾的米点皴石法,系其与子米友仁所独创。是用饱含水墨的横点,密集点山,以表现江南山水那云雾变化,烟树迷茫之景色。黄秋园所绘之米芾米点皴石法,先勾轮廓,再以中锋蘸浓淡不同的墨点之,然后稍以淡墨染之。显得雄奇华滋,烟云满纸。高克恭是继米家山水之后的一代高手。他所用以米点皴所绘成的山水,高山危耸,烟树苍茫,滩头水口,形神兼备,元气淋漓,天真烂漫。
范宽雨点皴法
此法纯属直点,如雨之点滴形状。
米芾米点皴石法
此法先稍画框廓定之,皴法以点代之,而点法下笔须用中锋,横点浓淡数次,然后稍以淡墨染之,则深厚烟雨满纸。
高克恭米点皴石法
黄秋园勾石法
黄秋园勾线点苔石法(一)
黄秋园勾线点苔石法(二)
黄秋园焦墨法
黄秋园皴法
黄秋园画山法
黄秋园画山法
黄秋园画山法
黄秋园画山法