崔子范一一论“画理”与“画法”（二）

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画画，就是画修养、画学问。

崔子范

《暮归》 1993年

中国绘画是一门综合艺术，要求画家有宽阔的胸怀，高尚的情操，博大的艺术修养。诗、书、画、印素有四绝之称，它在中国画的布局中起到相互补充、调整作品的艺术完整性，增添画的诗意和情趣的作用，可以产生无穷的韵律感。

崔子范

《早春二月》 教学示范 2001年

返朴归真是我国花鸟画的特点之一，她要从造型、笔墨、意趣各方面去表现。

古人云：“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。”我们作画就应该作到以少胜多，笔简意宏。

崔子范

《金鱼》 1993年

我觉得作画应追求意味，表现方法用巧不如用拙，用巧一目了然，用拙意味无穷。

形简之空以笔重压之，形质之空以墨重压之，形象之浮以拙笔压之，构图之虚则以有关之物补之。

崔子范

《松鹤图》

画无定法，又有法。先从有法到无法是一个阶段，也是初级阶段，然后又从无法到有法是成熟阶段，最后就是有法有理，法理并存的艺术高峰。

崔子范

《初春》 1991年

艺术的追求要执著，不能见异思迁，不能朝秦暮楚。但对你最喜欢最崇拜的画家和画派又不能太偏爱，太偏爱了就变成了艺术教条。

治学一定要扎扎实实，来不得半点虚假；学艺不能取巧，一定要付出很高的代价。

崔子范

《大地回春》 2005年

学习要有计划，二年一计划，三年一计划都行。从前人和今人上下功夫，当然也要吸收西画的长处，来丰富自己的艺木表现能力。务必求新，要有时代的审美情趣。

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