宋保罗：“吊嗓子”三要点

对于演员来说，气力都是帮助唱念的，不会驾驭气力是唱不好戏的，多了解一些这方面的知识对演员很重要。同时“呼吸”对演唱也起着决定性的作用，常听人说：某某演员嗓子并不好，但是“会用”，所谓“会用”主要是指“气、力”运用得当，“呼吸”控制得当，这些都需要靠多年的舞台实践磨炼得来。

　　声音吐字的训练很重要。如果不会“呼吸”凭你再好的嗓子也是缺欠的，或是不经久耐唱的。过去的汪桂芬、刘鸿升、高庆奎、时慧宝诸位老师都是嗓子好，气“长”，会“呼吸”。

　　裘盛戎的晚年嗓子不是很好，气力也不充沛但是他凭经验“会用”，所以依然可以取得很好的演出效果。也不是说你的身体好就气“长”，也不是说气“短”就唱不好戏，关键还是一个“用”字。

　　有琴师陪着“吊嗓子”是最好的，但是“吊什么（唱什么）”事先须有思想准备，不要信口开河，随便唱，这样会养成不严肃的坏习惯。先唱几句【摇板】或【原板】，俗称“溜溜嗓子”，不要一开口就是高音的【倒板】，这样容易唱“劈掉”，声音会嘶哑，“溜一溜”之后休息二、三分钟，再挑大段的唱腔，吊完后与琴师研究优缺点，不能光吊不说，自以为是。　

吊嗓的时候应注意：

　　1、吊嗓子身体要站直，别驼背（又叫“水蛇腰”）。手脚不要“拍板”，拍惯了在台上也要拍板（不拍反而唱不顺），往往自己拍板跟鼓师不是一会事，所以一定要学会“心板”，就是心里在拍板。

　　2、吊嗓子时最好看着镜子。注意自己的五官和口型是不是端正。有的演员吊嗓子有时感觉嗓子不太痛快，拼命吊往往弄出很多毛病。例如：斜头歪嘴，粗脖子红筋、瞪眼睛、闭眼睛、摇头晃脑、端肩膀、精神紧张、肌肉僵硬、荒腔走板、不答调，这都不行，随时要注意一个“美”字，注意旋律、音色、曲调。
　　3、唱的段子要分清，刚健、豪放、抒情、悲壮、轻快、话泼、优美、动听、声情并茂、动转自如。最最要紧的是“字正腔园”。不能仅仅从“口腔“发音，要练好“丹田气”。