硬笔行书常用结构法则,需要留意布局
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1、同画异态
(1)多横字要长短不同,方向各异。
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(2)多竖字宜高低不平,错落有致。
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(3)多撇字要在形体和用笔上加以变化。
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(4)多捺字要变化一捺。
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(5)山字头,左竖或藏锋,中竖或拉长或变短。
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2、同形异化
(1)上下同形者,—般上小下大。
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(2)左右同形者,用笔宜多变,勿使雷同。
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(3)三体同形者,大小要不同。
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3、同字异体
(1)“国”字,外形或方或圆,用笔或轻或重,结体或繁或简。
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(2)“生”字,上横与竖或用牵丝相连,或形断意连。
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(3)“其”字,中间两横或减为一点.或连成曲线。
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(4)“不”字,外形或大或小,用笔或方或圆,结体或行或草。
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(5)多点字切忌形态大小雷同。
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(6)多钩字或泯其钩,或变其两钩。
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4、同旁异变
(1)日字旁,要大小宽窄各异。
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(2)绞丝旁,要在形体上有所变化。
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(3)土字旁,要在用笔上有所不同。
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(4)单人旁,要长短粗细不同。
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(5)提手旁,要形态迥异。
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(6)术字旁,一竖或斜或正,一横或长或短,一钩或显或泯。
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(7)页字旁,两竖或粗或细,中横或长或短。
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(8)“者”字,外形或长瘦,或短肥。
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(9)“之”字,外肜有长扁,用笔或方或圆,或连或断。
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(二)尽态
(1)以中竖作主笔或上下结构者 ,形体宜长不宜短。
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(2)笔画少,或左右字形短矮者,形体宜短不宜长。
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(3)笔画步,字形小者,形体宜小。
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(4)笔画少者,笔画要舒展,宜疏不宜密,横处舒展。
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(三)假借
(1)在行书中,借楷书笔法,既可增加行书的静感,又可丰富行书的结构。此法多用于行楷,要写得静中有动。
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(2)在行书中,借草书的笔法,既可增加行书的动势,又可使行书结构丰富多彩。此法多用于行草,但要注意不能写得过于草率,须动中有静。
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(四)攲侧
(1)左攲,竖向左边倾斜,形成左攲之态。
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(2)右侧。竖向右边倾斜。
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(3)上攲下侧。上下结构中,上下单体分别向相反的方向倾斜,彤成上攲下侧之势。
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(4)左攲右侧。左边向左斜,右边向右斜,形成向左右两边倾侧之势。
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(五)省减
(1)省笔。省去点画。如“然”字省去上点,“虽”字省去右下点,“业”字省去横,“图’字省去外“口”,“翻”字省去上边的短撇。
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(2)减笔。减少笔画,如“福”字减“口”字,三笔为一笔‘满”字减去短横。
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(3)画笔。化长为短,如“与”字化两横为两点。
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(4)合笔。合二为一,如“峰”字,把“山”字右竖与下部的上撇合为一笔而写。
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(六)呼应
(1)意连,即暗连。如“小”字两点虽有中竖相隔,但左点出锋向右,右点回锋向左,顾盼生姿。”东”字左撇虽出锋向左,却有向右之势,后捺回锋向左,相映成趣。
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(2)形连。在单体结构中,点与点或撇与背抛钩用牵丝连在一起,显得更生动。在左右结构中,通过牵丝把左右两个单体连在一起,显得脉络相通。在上下结构中,通过牵丝把上下两个单体连在一起,显得更紧凑。
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(七)揖让
(1)上下相让。在上下结构中,上边相让,下边穿插,相互契台,浑然一体。
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(2)上中下相让。在上中下多重结构中,三部分相应缩小,
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