青花釉里红瓷器专业鉴定技巧你知道多少？

　　雍正青花釉里红瓷器无论在历史，科技创新，艺术风格和特殊商品价值上都有着举足轻重的地位，，是中国几千年人类的智慧结晶，更是世界艺术的瑰宝。它非常值得我们后人去思考，去学习。

　　釉里红在康熙时期的色调有两种，一种是浅淡色调，浅淡的色调有粉调和紫调，一种是深浓色调，深浓色调呈现凝厚感。釉里红的釉面，用细笔绘制的线条或深沉或清新或细致或清晰，平涂绘制的釉里红其工艺水平可以与明朝宣德时期的工艺水平相媲美。寻不收费参拍，有缘者可与笔者联络;壹叁肆，贰壹叁，柒叁叁，叁伍，不成 交无前期费用。这一阶段的釉里红瓷器的烧制还是比较成功的，主要由官窑烧制。清三代的瓷器烧制工艺水平相对明朝时期来说更加趋于成熟，其出品也更为成功，不过还是保有局部铜绿的特点，康熙晚期，雍正，乾隆早期，三个时期的釉里红瓷器的烧制还是有相似之处的，在高倍放大镜下细看，可发现三个时期的釉里红瓷器其釉面内部都有团絮状凝聚物。这是清三代的釉里红瓷器所共有也是所独有的特点。

　　从元釉里红呈色上看主要色调是红偏紫，黑色，鲜红者稀 少，后者一般为过烧产品因为当时烧成温度偏低，通长在一干二百五十度以下，根据烧炼温度与铜红色原理，元釉里红可见铜绿斑点，元釉里红由于当时烧炼技术，还原气氛的掌握程度，呈色常出现发黑晕散，非常典型表现出元釉里红这特点。当青花瓷遇上釉里红，美出新高度，然而古人就是那么创新，釉里红烧制已这么难了，还非要跟青花结合在一起。

　　青花釉里红这一品种的陶瓷作品不断地随着时代变化有所创新。笔墨当随时代,不同的时代,人们的生活方式不同,应该产生不同的风格。青花釉里红的创新主要表现在四个个方面:一是紧随时代极富生活气息的新题材;二是手法日渐丰富多样;三是根据青花釉里红的特性,出现新的陶瓷造型;四是思想观念和创作理念的更新,这也是最重要的一点。作品是躯体,思想才是作品的灵魂青花釉里红是素雅与浓艳的和谐统一,既幽靓明快,又雍容华贵,它的魅力足以超越时空的界限。再加上雅俗共赏的題材内容,精心设计的优美的瓷器造型,这一枝名贵夺目的花,必将在多姿多彩的陶瓷世界里永远盛放。

　　在雍正、乾隆期间，又推出了青花釉里红。所谓青花釉里红，是将这两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。在透明釉的覆盖下，经高温烧煅而成。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。

　　青花釉里红瓷器，它创烧于元代，但是我们现在看到的青花釉里红瓷器极少元代产品，有，就是国宝级的。从明代 开始，青花釉里红彩瓷得到了比较长足的发展。釉里红属于高温瓷器，烧制温度大约在1270-1300度，具体多少度，这个谁也说不清楚。但是一般青花釉里红瓷器较多釉水肥厚，简单说，就是瓷器表面特别亮，感觉有一层薄薄的亮油，而颜色看上去略显灰暗，也就是我们经常所说的暗红，于是便有了青花加紫的叫法。紫红，紫红，就是这么来的。釉里红瓷器由于烧造温度的原因，很少有小窑口作品，就好比我们现在的苹果手机，有仿制品吗?没有，釉里红在当时绝 对属于手机中的苹果，独树一帜，因此多为官窑或者民窑极细路。釉里红瓷器的价格极高，且多数器型完 美，少有实用器，这个与青花矾红有比较大的区别。

　　釉里红的成色由氧化铜绘制煅烧而成，氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温度却高达摄氏1300度;要同时保持青花和釉里红成色，多少有点侥幸。所以烧制釉里红，从颜料配制和自始至终的制作工序都要十分严格。若稍有偏差，就有整窑报废之可能，我曾闻先辈说过烧制釉里红，十能出一者，可谓佳矣!这是对烧制釉里红难度大的写照。