西夏诗评——2021年第5期(总第5期)
点评老师:包徳珍 姜秀颖 牛海涛
包徳珍老师点评
水上公园春雪有寄
余秀玲
二月琼花戏柳苏,寒烟碧水漫冰壶。
云中青鸟殷勤语,遥看长亭入画无。
此首绝句写水上公园春雪,第一,点出主题初春貌,第二句点明了水上地点,转句;“云中青鸟殷勤语,遥看长亭入画无。”云中青鸟由近处地面写向远处乃空中,画面呈立体感,结句拟人化,让人产生联想,此绝在平淡中见内涵。
辛丑年三月十五日西北十二城市发生严重沙尘暴,三日黄沙不散有寄
余秀玲
黄龙摆阵染魔邪,掩面春风兀自嗟。
十二狼烟飞不尽,谁擎干将斩胡沙。
形象自然,用比喻手法用黄龙比作沙尘形成有状态,用狼烟比作黄尘无状态,比喻手法使得诗灵动了起来,如果实写就会枯躁无味可品,诗求形象含蓄,这首正是利用这种方法,让诗更有品味,结非常提气,融入个人情感。
春雪润色
吴嘉英
料峭东风洒絮飞,悄然入土润春归。
千条丝柳青波上,遥见郊原染翠薇。
这首绝句语气、脉落有清新之感,形成自然的流动美。主要动词用的好,絮用“洒”,入土用“润”字,首联就使读者眼睛一亮的感觉。写诗就写身边所见到的景致,信手捻来即贴切而又随意了,效果甚佳。转结用客体丝柳,青波点染,笔锋转向远方即起到发散作用,染翠薇又扣回主题“润色”了。
辛丑二月初六小酌漫成
骆驼草
一
三杯清酒一杯茶,忘却人间事似麻。
此处春声无限好,星光窥我我看花。
二
酒饮三分且罢杯,茶香一碗可烹梅。
春风入塞沧州远,何把时光醉几回。
二首皆见情致,心态平静,因为小酌,诗语情感非常得体:“三杯清酒一杯茶,忘却人间事似麻。”平和之心才可忘却万千杂事,忘了许多乱绪,心中只有阳光了:“此处春声无限好,星光窥我我看花。”能将自己融入大自然中,物我同心,这是何等的情怀啊!
第二首侧重感怀:“酒饮三分且罢杯,茶香一碗可烹梅。春风入塞沧州远,何把时光醉几回”首联写身边景物,信手捻来,非常自然贴切,“可烹梅”暗点报春使者,为转与结进行了合理的铺垫:“春风入塞沧州远,何把时光醉几回。”春光来了沉醉其中,可见惜春之情其内涵多矣!
任山河烈士墓
丛培有
业力斯时随果报,碑林攒矗数坟青。
西山一抹残阳血,雨后云天化彩虹。
转结特别好,非常形象比喻生动,余味无穷。唯首句有些说理,可考虑起句自然些会更好。
春日飞沙
田 凯
飞沙满目昏天地,迫退东风十里堤。
杨柳初萌芽蕊绿,春黄夜静杜鹃啼。
句句扣题,不散,由远写向近,有声有色,托出主题飞沙之旨。结构很好!
春山
李永峰
微雨随心润草苏,看来山色有还无。
东君欲借丹青笔,好把风华信手涂。
意境明朗开阔,色调浓淡相宜,由雨写到万物及山色,再归到东君,拟人化,春之彩色大开,动静结合,想象与天工融为一体展现大自然蕴藉美。
春雨
白重生
一夜春风入塞迟,穿园携雨润千枝。
如丝细叶谁裁剪,戏水鸳鸯闯进诗。
意极畅达,气贯全篇,首联巧妙点题,沉稳之状而又飞动超逸发之春雨本色,无不当之嫌。转句含典又有个人抒情之感,使全诗在此得以升华,正合绝句之体,结以眼前景收虽收束也起到发散作用。小诗见灵气
清心湖寻春
张平
柳动风吹寻暖意,冰融雪化探春回。
一湖两景天然饰,喜鹊登枝画里飞。
本结句特点:作者以我观物:“柳动风吹寻暖意,冰融雪化探春回”故物皆著我特色由一般性的描写,引出探春点明了主题。转与结写出自己的体验用了比喻之手法甚见灵气。
观贺兰山
魏珣丽
槛外纷繁槛内清,别居棋苑避争鸣。
凤阁高枕听风雨,流水龙吟梦不惊。
首联从外围之写法托出一个"居"居家也。第二句别了棋苑避争鸣,用了逆挽法此以达到跳脱,逆挽先说清的结果,跳脱后言因为什么,此逆挽跳脱法,起到了突出效果的作用。转结则扣居吟:“凤阁高枕听风雨,流水龙吟梦不惊。”全诗寓意得体,结构很好!
姜秀颖老师点评
辛丑年二月观黄河
余秀玲
二月黄龙卷土来,春潮报信破冰开。
豪情应有三千丈,欲把桑田绿梦裁。
诗题“辛丑年二月观黄河”,交代了时间地点与事件,暗示正文抒写内容为观黄河的所见所感。
首联“二月黄龙卷土来,春潮报信破冰开”,生动形象地描绘出诗人的所见之景,境界阔大,气势恢宏。前句以平常之语,状写二月黄河之貌,“黄龙”的意象,运用比喻的修辞手法,既摹其形,着其色,又富有象征意义;尤其是“卷土”一词的锤炼,特别精当,突显了黄河波涛汹涌的磅礴之气,很有感染力。后句当是由前句产生的联想,“春潮”的意象,既有寓意,耐人寻味,又有气派,给人感受到一种势不可挡的宏大力量,正排山倒海般滚滚而来!尤其是“破冰”一词的巧妙运用,更给人一种自信、昂扬的精神气度,充满正能量。
尾联“豪情应有三千丈,欲把桑田绿梦裁”,大胆夸张,挥毫泼墨,恣意抒写难以抑制的万丈豪情,尤其结句,犹如看一场精彩的戏剧至最高潮处戛然而止,给读者留下无限的想象空间,三月绕梁。
早 春
武全君
剪剪东风抚柳弦,濛濛新雨荡春烟。
山花无畏醒来早,搦战严霜不畏寒。
诗人以“早春”为题,十分生动形象地描绘了早春时节的物候特征,抒写对早春的独特感受与认知。
这是一首仄起平收、首句入韵的七言绝句。首联对仗入句,十分工整,写东风送暖、弱柳拂风、烟雨迷濛的一幅春景图,给人诗情画意之感。前句以“剪剪”、“抚”两个词写东风,既突显风拂或寒气侵袭的状态,增强形象感;又运用拟人手法,移情于物,赋予东风灵动多情的人的特点,让读者心生柔软;而且还以“弦”字作比,生动形象地描绘出柳的轻柔。后句同样,运用“濛濛”写新雨的迷蒙之态,用“荡”字写春烟,炼字都十分精当。
尾联从意象耐寒特征入手写山花的品质,饱含赞颂之意。前句宕开一笔,运用拟人手法转写山花“不畏醒来早”,为后句收束全诗蓄势,后句阐明山花无畏的原因:“搦战严霜不畏寒。”反复吟咏,不难体悟其中孕含着一定的哲理。
春分
秦瑞娟
昼夜均分燕子归,满园春色粉墙堆。
东风一夜梨花雨,醉看柳绵陌上飞。
“春分”,是二十四节气中的第四个节气,这一天,昼夜平分,季节平分,大自然逐渐结束“默片”时代,变得更加有声有色。诗人以此为题,一定是写此时此地的所见所感。
这是一首七言绝句。起句点明春分的时令特点与物候特征:昼夜平分,燕子回归。承句“满园春色粉墙堆”,承前句写眼中所见,“满园春色”,突显春的生机盎然景象,一个“满”,一个“堆”,给人无限生机之感。转句宕开一笔,由眼前之景的描写转入诗人内心的感受,我入物境,“一夜”,字面写时间,实际写东风吹拂,物候转化之快,光阴荏苒之速,为结句抒怀作铺垫。而结句“醉看柳绵陌上飞”,以景结情,耐人寻味。
但是,春分这一天,把整个春季平分为二,所以春分当属仲春时节,气象繁盛;而“柳绵陌上飞”,则应该是暮春之景;且从格律上看,此句犯孤平了。所以,结句意象选择与时令不符。个人浅见,仅供参考。
晒衣架
包德珍
平台一卧何时始,不顾经年自影藏。
草径逢春八方暖,衣襟滴水满身凉。
谁怜月下收残梦,怎奈风前送夕阳。
常怨天云聚难散,无边景色入苍茫。
在下一向认为:好诗,能够一下触动人心,引人共鸣,发人深省。刚读包德珍老师《晒衣架》,不觉为之一动,感同身受。
全诗以拟人手法,移情于物。从首联总写不知何时开始闲卧平台、不顾光阴荏苒而暗影藏身的清冷与落寞,到颔联草径逢春尚可暖、衣架晒衣倍凄凉的切肤之感,再到颈联黄昏月下无人问的孤寂,以至尾联抒写对云堆苍茫夕阳落而心生怨恨的收笔,无处不体现衣架的遭遇和心境。可这是写衣架吗?好像是写衣架,但里面的寄寓颇深,反复吟咏,余韵不绝。其中最触动我身心的一句是: “衣襟滴水满身凉。”
“衣襟滴水满身凉”,这就是写实啊。在此句前面相对应地配了一个起句“草径逢春八方暖”,意思是说寒冬腊月过去了,春天再次降临时,每一条草径都会吹起和暖的东风,草木也会再次生机勃发,带给我们对未来美好的憧憬与希望,这明明就是在昭示大自然的变化规律;如此,“衣襟滴水满身凉”,不就是在借衣架之感来闸明人生体验吗?“满身凉”,不也是我们陷入逆境、困境,乃至绝境时最真实最切身的感受吗?可见,一个“凉”字,语意双关:既是景语,也是情语;是情景相融、物我合一。写的好,深切,具体,触动心魂,非有切身体验与功底深厚所不能!
读着包老师的文字,体会文字里的心跳与温度,我能感受到衣架在闲置时能独享孤冷与落寞,晾衣时却能毅然决然地默默支撑起湿漉漉的质重,忍受水滴冰凉凉的淋漓,直到风和太阳帮忙把湿衣晾干,被主人取走享用,仿佛听见主人闭目由衷的赞叹:好香的阳光味道!
牛海涛老师点评
小聚
骆驼草
应理相逢几尽觞,春风初识醉流光。
南长滩处行来客,犹带梨花一袖香。
千年梨树,花落如雪,作者在返城以后,仿佛闻到衣袖中还带着花香,结句“犹带梨花一袖香”正表现了这种错觉,读此句,即可想象梨花之动人、作者之沉醉,情馀言外,含蓄不尽。
辛丑雨水记
邹慧萍
时光不待人,荏苒又逢春。
紫日冰湖润,微风泥土新。
声声听鸟语,缕缕踏轻尘。
雁信桃园外,援溪欲问津。
好一个“微风泥土新”,读起来,让人自然联想到老杜的绝句“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”,充满闲适自然之感。首联点明季节,为起;颔联颈联围绕一个“春”字展开,是承;尾联笔墨一转一结,由睹物到怀人,情思之流动自然,如积水空明,游鱼无碍。
卜算子·银川降雪
李群
春草正将萌,塞地何回冷。飞霰寒云压凤城,小巷人空静。
有念欲凭窗,无信难寻影。待到花芳烂漫时,共览湖山景。
化用毛泽东“待到山花烂漫时”一句自然贴切,如若己出,意境全新,表达了对心中人的深切怀念,以自然环境之严酷,反衬思念无凭之落寞,上下两阕转折自然,结句天真自然,情调明朗,给阴郁的情调涂上了一抹阳光。
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