她的中国画极其淡雅,美极了!
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初晓
140x78cm 绢本设色 2011年
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清雾
140x78cm 绢本设色 2011年
李娇的作品中以极其淡雅的、平常的花花草草随处可见,浅淡的着色,静谧的造型,形容穿插不强作姿态。
其对绘画观念理解本身有着清晰变化:从注重直观的物象“塑造”,到描绘一种空间的情境,再到完全抛开对于“塑造感”和“空间感”的刻画,而以一种更为单纯的语言风格示人。
从她的作品中看到一种女性内在之中才有的“灵动”和“清淡”感知,平面花卉图案与插画的结构和空间感构成一种视觉的呼应,花叶的勾线和晕染都是在一个极小的色彩维度空间中表现出来的,以至于我们可以从画面中感觉到那种隐秘的作画状态。
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初晓
140x78cm 绢本设色 2011年
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寄托草木心・紫罂
92x45cm 纸本设色 2015年
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李娇
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寄托草木心・微微桔梗
92x45cm 纸本设色 2015年
李娇逐渐意识到绘画不应该是在一个既定的母题中探索文化的意义,而更应该融合自身的生活境遇的知性体验,“寄托草木心系列”也正是一种对自我发现的努力,而这种对于“心象”的发掘,也必然展现出更多复杂而微妙的形态。
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寄托草木心 曙木槿
92×45cm 2015
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寄托草木心・曙梅
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・茜纱菊
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・暖绿萝
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・绿菊
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・榴花
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・鹅黄蔷薇
92x45cm 纸本设色 2015年
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寄托草木心・豆青萝
92x45cm 纸本设色 2015年
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《心 寜》
66×33cm 2015
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《心 思》
66×33cm 2015
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《心 往》
66×33cm 2015
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寄托草木心 荷包牡丹
92×45cm 2015
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寄托草木心 茜纱菊
92×45cm 2015
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寄托草木心 靑雏菊
92×45cm 2015
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《荼靡*隐》1
纸本设色 2016年 22x66cm
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《荼靡*隐》2
纸本设色 2016年 22x66cm
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《荼靡*隐》3
纸本设色 2016年 22x66cm
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《荼靡*隐》4
纸本设色 2016年 22x66cm
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《荼靡*隐》5
纸本设色 2016年 22x66cm
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《荼靡*隐》6
纸本设色 2016年 22x66cm
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《遗时》1
纸本设色 2016年 34x66cm
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《遗时》2
纸本设色 2016年 34x66cm
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《遗时》3
纸本设色 2016年 34x66cm
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《遗时》4
纸本设色 2016年 34x66cm
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平淡天真南田家法
李嬌畫評
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《十一月▪紫荆花》33cmX33cm
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《立春▪辛夷》33cmX33cm
南田曾說:“妙在平澹,而奇不能过也。妙在浅近,而远不能过也。妙在一水一石,而千崖万壑不能过也。妙在一笔,而众家服习不能过也。”又說:“近日写生家多宗余没骨花图, 一变为秾丽俗习,以供时目。然传模既
久,将为滥觞。余故亟称宋人澹雅一种,欲使脂粉华靡之态,复还本色。”
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《立秋▪睡莲》33cmX33cm
李嬌的作品風貌竟然與南田家法-一一契合。或有人說如今這素淡畫法已是風潮普及,又如何說她契合是獨獨可觀?關鍵即在這“簡而入微”。
細細看去,李嬌對花瓣枝枼皆有極大耐心,深入地刻畫進去,在極小色差範圍內,處處皆有變相,周覽一番,竟能有波瀾起伏的境象。
事實上,這才是真畫者本事。不以物象奇形炫目,而以技藝造奇境,物象的奇異非畫藝精深也。而常見簡淡者竟連技藝也簡單盡了,於是以簡單為簡淡,以蒼白為素雅,以稚弱為天真,盡為故作姿態而已。
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《小满▪海棠》33cmX33cm
“笔墨简洁处用意最微, 运其神气于人所不见之地,尤为惨澹。此惟悬解者能得之。”是为李嬌的本事所在。觀其畫,我若非亦是同道中人,恐怕真未必能知其慘澹經營,用心良苦。
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《十二月▪大丽花》33cmX33cm
作為一個小女子,學畫已是艱苦,而畵法也取简淡內斂一路,以畫格養家的李嬌魄力堅毅確非我所能比,以往日與的同學交情,我知她是能有此決斷心力的。
我也看好她的前景,近幾年她屢屢入選國家級大展,默默無聲地成長為師門中堅,此番結集出版,誠可賀亦可喜也。
(天水西崖老平2014年12月初稿于南山,2015年1月修訂。)
(備注:本文局節選)
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《芒种▪芍药》33cmX33cm
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《八月▪栀子花》33cmX33cm
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《谷雨▪文殊兰》33cmX33cm
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海棠花
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白石榴花
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兰花是以叶为主体的花卉,形态又都是窄长型的。因此从造型的角度来看叶子可以简单处理,而兰花便要找些细节变化和完美组合才能更美。
芙蓉是以花为主体的花卉,花头本身就非常丰富生动,所以在造型上可以存其精华舍去繁琐,叶子的部分却要多找些反转变化,才会更美。二者正好相反。
——李娇
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