真正搞书法的人，没有不重视笔法的！
真正搞书法的人，没有不重视笔法的，古人有“笔法为不传之秘”、“用笔千古不易”等说法。
怎样能够很容易地将有关用笔的一些技术技巧进行有效的说明和解释呢？这是我非常重视并经常思考的一个问题。
书法中的用笔包含的范围很广，很难一一进行详细的解释和说明。面对一幅书法作品，其结体、章法、用墨等皆一目了然，唯有行笔时迅速消失的过程需要不断地锻炼揣摩。
首先是力度准备
我们在写字之前就要对行笔的力度有所准备和设计，要针对不同的字体、不同的章法、不同的内容、不同的工具载体、不同的尺幅字的大小等方面进行预设。
可以说，下笔力度的准备就是这幅书法作品的面貌，作品的苍茫、润泽、老辣、俊秀和用笔的力度有着直接的关系，根据自己的一些创作习惯，提前对下笔的力度做预设，是很有必要的。
其次是入纸方式
从起笔入纸的方式能够看出一个书写者的水平和功夫。真正的大书法家在起笔入纸的一刹那的动作是极备法度的。这一刹那包含了很多笔法和笔势，直、平、藏、裹等笔法的制动化模式会跟随书写者在这一刻体现。
再次是速度与节奏
行笔的速度没有固定的要求，要因人、因体、因风格、因工具而变化。根据个人经验，速度的快慢与笔画的要求有很大的关系，转折处要慢，行笔处要快；实处要慢，虚处要快。能够做到行笔快速而不失法度是不容易的，其技巧和水平要求要更高一筹。所谓的快慢，并不能直接地去理解，我认为速度快慢并不是最重要的，最重要的是在行笔的过程中形成完美的节奏。
最后是调锋
行笔中调整笔锋是我在此过程中最为重视的一个方面，会不会在行笔中调锋甚至可以成为判断是不是会书法、是不是一个真正书法家的标准之一。
所谓调锋，即在书写过程中，由于书写的力度造成笔锋偏扁或散锋，此刻就要及时调整笔的方向。
这个调整方向，有转笔管的也有不转笔管的，不转笔管的只是调整笔管的角度，当然也不一定笔笔调锋，至于在什么时候调锋、什么时候不调锋，要根据个人的书写习惯和字形结构来判断。
一般来讲，笔画的转折处和拉长线条以及笔锋弯曲或散锋等就要及时调整笔锋。