每日诗画 | 荷香清夏图卷

辛丑年

七月廿二

2021年8月29日

诗歌赏析

幽居初夏

宋·陆游

湖山胜处放翁家，

槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，

草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，

木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，

睡来谁共午瓯茶。

这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。

首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。

而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。

从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。

“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。

佳作赏析

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名称：荷香清夏图卷

作者：马麟

材质：绢本设色

大小：40.9cmx320.7cm

作品类型：中国绘画;石渠宝笈名画珍赏

收藏机构： 辽宁省博物馆

艺术时期：宋代

作者介绍：

马麟(公元13世纪）〔南宋〕麟一作辚，原籍河中(今山西永济)，南渡后三代居钱塘，遂为钱塘(今浙江杭州)人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是光宗、宁宗两朝(1190-1224)画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。

宁宗嘉泰(1201-1204)间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子(娃)称赏，每于父子画上题句。在《层叠冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”传世作品有《层叠冰绡图》轴，絹本，设色，纵101.7厘米，横49.6厘米，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、中国古代画家辞典《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院《夕阳秋色图》轴，絹本，设色，为理宗赵昀赐周汉公主之物,藏日本根津美术馆。

作品赏析：

此画著录于清《石渠宝笈初编》、清高士奇《江村书画录》、收录于《辽宁省博物馆藏画集》、《辽宁省博物馆藏画》、《辽宁省博物馆书画著录·绘画卷》、《清宫散佚国宝特集·绘画卷》。清初高士奇收藏，后入清内府。末代皇帝博仪以赏赐其弟的名义将其携出清宫，经天津运往长春，其后入藏东北博物馆即今辽宁省博物馆。此图画面采用平远散点式构图作夏日西湖之胜景，近景垂柳拂岸，苍翠欲滴。远方烟雾出没，山峦树木隐约可见。用墨有浓淡干湿变化，傅色妍雅，显示了作者高超的艺术技巧。

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[ 文/编  《弘雅书房》

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