十日谈写作组：朋克教母帕蒂史密斯联袂四路大咖实验八分钟霹雳 / 臧新宏
尼采说：没有音乐的人生将是一场错误。我深信不疑，并且执迷不悔。
“霹雳”！单曲七分四十六秒，美国实验摇滚乐团“声步集体”（Soundwalk Collective）,2020年6月推出《Peradam》（霹雳）EP专辑。
74岁的朋克教母帕蒂·史密斯，吟唱霹雳全程。
贾岛题后诗：两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。
“声步集体”属于音响艺术类型。乐队成员：斯特凡·克拉斯内斯基（Stephan Crasneanscki）、西蒙尼·梅利（Simone Merl）。
霍然于视线处，仿佛Ann Green kelly（安·格林·凯利）“绘画和干渴的碎片”，挂在墙面。是面包，是空气，是奇迹啊！
构成“霹雳”图画全景的，不仅有声步集体和朋克教母，还有安诺舒卡·香卡（Anoushka Shankar）、丹增·崔加尔（Tenzin Choegyal）、夏洛特·甘斯布（Charlotte Gainsbourg）。
帕蒂·史密斯，乐迷朋友耳熟能详。网易云音乐：1975年，她的首张专辑《马》受到刚复兴的朋克运动的影响。她将垮掉派诗歌表演和车库乐队摇滚结合在一起，因此被誉为“朋克摇滚桂冠诗人”和“朋克教母”。
影响她的人：法国诗人兰波，垮掉派诗人威廉波洛夫。帕蒂出版了三本诗集《7号天堂》、《柯达》、《维特》；“地下丝绒”乐队的约翰·凯尔，是帕蒂音乐上的导师；在诗歌方面，深受金斯伯格的影响，时而滔滔不绝泥沙俱下，时而简约干涩凝滞拘束，两个极端的共同处是她表现着唯心的臆想及狂想的气质；在她的音乐生涯中，吉姆·莫里森、鲍勃·迪伦、吉米·亨德里克斯、滚石乐队、卢里德等等，都是她的偶像。
受她影响的人：英国朋克先锋性手枪、冲突等乐队。
《音乐天堂》说：声嘶力竭的演唱与重金属般的节奏是她的注册商标。她的情绪总是在女孩的易伤和斗士的刚毅之间游离，她的舞台表演就像一次声音的极限试验，在不动声色的出人意料。
安诺舒卡·香卡，印度国宝级才女，明年40岁。西塔尔琴是印度最具代表性的乐器，西塔尔琴音乐家香卡，堪称“印度最纯洁声音的传承者”。
她的父亲拉维·香卡是印度古典音乐教父，西塔尔琴大师。他的两个女儿一个是安诺舒卡·香卡，另一个是爵士和流行乐界著名的诺拉·琼斯。
披头士乐队的乔治·哈里森是拉维·香卡的学生，他说：他为世界音乐文化交流做出了杰出贡献，是西方与东方音乐文化的桥梁；在很多方面，古老的印度文化给了西方人更多的精神内涵。他为其他到世界各地巡演的印度音乐家奠定了基础，现在印度音乐已被整个世界所接受，他是‘世界音乐之父’。
香卡七岁时跟着父亲学琴，十四岁在世界各地演出。她不断尝试跨界融合，拓展西塔尔琴在音乐上的更多可能性。她多次获得格莱美世界音乐奖项提名，也是第一位在格莱美颁奖典礼上（第48届）表演的印度女性。
丹增·崔加尔，西藏音乐人，多种乐器演奏家。“音乐就像漂浮的云朵，在这个无限可能的空间里，自由地飞越人类的地理边界。”
丹增·崔加尔将藏传佛教的哲学应用于现代音乐美学中，是谓“超越”。听他的音乐如同翻阅索甲仁波切的《西藏生死书》，超越宗教与文化的阻碍，直达本心。又好像注视毗湿奴之眼（般若法眼），既治了眼疾，又找到了方便法门。
最后，诚如佛陀所说：“我已经为你指出解脱之道，现在你必须为自己修行了。”
夏洛特·甘斯布，法国文艺女神，明年50岁。她出生于伦敦，英国演员和歌手。母亲是英国演员简·伯金，父亲是法国著名歌手和演员赛吉·甘斯布。
夏洛特14岁时因在《不安分的姑娘》中表演而成为恺撒奖的最具前途女演员，于2000年夺得恺撒最佳女配角奖，后凭借《反基督者》获得了第62届戛纳电影节最佳女演员，主要作品有《21克》、《女性瘾者》等。
在美女众多的法国影坛，夏洛特容貌平凡，甚至有些沧桑，有些憔悴，却受到许多著名导演的青睐，更赢得了广大法国影迷的喜爱，诚如一位影迷的评述：她散发出一种的独特气质，这种气质超出任何语言的形容，不可类比，无可替代，那是一种先验的神秘的力量，一个神话。她经常和别人说的一句话是：“我喜欢扮
演不同的角色，这样可以把自己掩藏在这些角色后面。”
“法国最有气质的女人”。夏洛特身上有一种跨界的艺术神秘感。英法的对立面都在她优雅的身体中和平共舞，成为一种更具异国情调的迷人气质。
一首“霹雳”，经历丰富。五路大咖六位音乐人，联袂挥就的“霹雳”，“原生态”特质是每个人的标志，而每个人都有实验的艺术气质，所以融合成为特立独行的先锋音乐。霹雳，仿佛冷冽的风吹在无云夜空，将丰沛的情绪通过充满张力的合成器，释放出来。
霹雳，打击乐开场，节奏平稳，叙事行吟，步步为营。配器多样，民歌哼唱，背景渲染，由远及近，气氛空灵，遐思无限。但，霹雳，终归要来。六分三十八秒处，“音墙”出现了，越来越大地矗立眼前，持续四十秒，成为融合“后摇”的那种强大，然后才稍事平复，却戛然而止。
如上，“眼见为虚，耳听为实”，搜之听之，度过为过。
题后诗：致帕蒂·史密斯
与其苟延残喘不如从容燃烧
我的生命不过是温柔的疯狂，眼里一片海，而我却不肯蓝。兰波说诗人应当是一名盗火者，他把火种递给帕蒂·史密斯。
于是野马首先成为公开的朋克，让梅普勒索普摄取艺术气息，像地下的丝绒尖锐的反对主流。那爆裂的激情，躁动而不暴躁，只是帕蒂惯用她的行为去表达。
总是马上涌来的，疯狂的感觉，虽然她的头骨，不如金斯伯格，那么包罗的垮裂或是泥沙俱下。
但她克制的全力，颠覆更有力量，让我冲破一切，感受她的界限，使马的欲望之箭，有海的可能性。
所以时代的废物，只能早早死去，因为那一夜，谁也伤害不了她。
她握紧了斯普林斯汀的手，引领我们在复活节，流浪到天明。
听吧那等待入地的心，肃穆恢弘，看见死城阳光下，奇诡的肮脏。
与其苟延残喘，不如从容燃烧，科特柯本听见帕蒂心碎的波涛。
尽管我们处于暴雨将至的前夜，但依然传递鲍勃迪伦的恐惧。
帕蒂·史密斯，历经七十年越发的纯真低调，虽然她还不太注重音乐平衡性，
但我还想，做她手指中夹着的烟。