格律诗平仄排列格式及推导

格律诗平仄排列最基本的格式是：

　　仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
　　平平仄仄平（平平仄仄后加平）
　　平平平仄仄（平平仄仄前加平）
　　仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。

第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字作为衡量“对”和“粘”的标准。

如王之涣的《登鹳雀楼》

仄仄——平平——仄     白日——依山——尽，

平平——仄仄——平     黄河——如海——流。

仄平——平——仄仄     欲穷——千——里目，

仄仄——仄——平平     更上——一——层楼。

第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求。

第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。

第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。

掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。

按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。

　　仄仄平平仄（第一句）
　　平平仄仄平（第二句）

　　平平平仄仄（第三句）

　　仄仄仄平平（第四句）

这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。

如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：
　　平平仄仄平
　　仄仄仄平平
　　仄仄平平仄
　　平平仄仄平

依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：
　　平平平仄仄
　　仄仄仄平平
　　仄仄平平仄
　　平平仄仄平

如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
　　仄仄仄平平
　　平平仄仄平
　　平平平仄仄
　　仄仄仄平平

以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句变换先后次序产生的，不同的首句，导出不同的格式。掌握这些规律能收到事半功倍之效。