花开时节动京城，尽显婀娜多姿、娇艳欲滴之态！

陈半丁 花卉四屏  1956 年作 设色纸本  荣宝斋珍藏

芙蓉  半临秋水照新妆，淡静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。半丁老人秋夜写。

芙蓉一屏中绘制的是白芙蓉和粉芙蓉，构图属于平衡构图，上下相互照应。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣轮廓，细笔清墨勾出花脉，花蕊施以鲜亮的颜色点缀，墨叶用重墨破之，增加了对比感，墨分五彩在此得到体现。粉芙蓉用没骨画法写出花瓣姿态，笔蘸颜色勾出花脉，花蕊用藤黄点饰，几片花青点叶，枝干没骨写出，杂草夹杂其间，左上角重墨写诗题款，正与白芙蓉下面的几点重墨相映衬，使整幅画面饱满起来，充分地把芙蓉的婀娜多姿、娇艳欲滴之态表现得淋漓尽致。

紫藤  藤花才放雨丝丝，人到春深睡夜迟。半丁老人，丙申八十有一。

紫藤一屏，整幅画面布局上紧下松，枝干画法参用谢赫六法中的“古法用笔”，纯以篆籀之笔写出，纵横交错，乱中有序，花青点叶，浓墨勾脉，层次分明，几簇没骨紫藤花束穿插其中，尽得疏可走马，密不透风之势，充分表现出了藤类植物的繁茂，紫气东来的美好寓意便跃然纸上。

牡丹  雾重不胜琼液冷，雨余惟见玉容低。白太傅句，丙申秋夜写，半丁老人时年八十有一。

彩毫和露写名花，紫艳分明出魏家。应是洛阳归蔓远，缁尘红土半京华。忆李东阳有此一绝，次日又记。

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”——刘禹锡。从半丁老人的诸多画作中不难看出，在同类题材的一幅画面中，他惯用的是淡墨勾花，没骨写花两种画法，这样处理对比鲜明，姿态丰富，是幅牡丹的画法便是如此处理手法。四朵花头，三凑一疏，层次分明，设色牡丹用笔饱蘸颜色，没骨点染，色中见笔，笔随色痕，花色透亮，娇艳欲滴，花朵姿态万千，藤黄点蕊石青点萼，白牡丹淡墨勾出，层层分明，清雅至极。

花青墨叶点出围绕花头两侧，那一枝奋力向上伸展的枝干更是给人以生命的活力。右下角用线勾出顽石，设色点染，重墨打苔点，几簇蓝色小雏菊从顽石一侧探出，使得整个画面活泼了起来，也正好映衬出了四朵牡丹的雍容华贵之意。题款处采用了双题法，更加体现了半丁老人对此幅牡丹的珍爱之情。

腊梅  黄里含真意，春容带薄寒。欲知谁称面，偏插一枝春。丙申秋中写于首都，半丁老人年八十有一。

腊梅一屏，画面平中寓奇，两块直挺挺地立峰用淡墨勾出，立于画面左下方，增加了画面的稳定性，几株腊梅破石而出，枝干遒劲苍涩，笔力洞达，淡墨用笔勾花，藤黄设色，增加了温度，几个重墨苔点打在老枝之上，使得画面醒目了起来。“黄里含真意 ，春容带薄寒。欲知谁称面，遍插一枝春。”此诗一题，画意与诗意统一了起来，同时也把梅花的高傲品格和顽强不屈的伟大精神表达了出来。

陈半丁花鸟欣赏