书画联盟丨南宋画家钱选《山居图》工丽又恬静

钱选（约公元1239—1299年）字舜举，号玉潭，今浙江湖州人，南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。

钱选是“吴兴八俊”之一。1279年南宋灭，汉族被贬于社会底层。面对这一现实，“吴兴八俊”中钱选一人拒绝出仕，以卖画为生，受到世人的敬仰、《山居图》正是他立志幽栖隐居的自我表白，是他为自己创造的隔绝尘世的理想境界。他借酒消愁，卖画糊口，无酒或泥醉时，均不能作画，惟将醉酒薰薰然，心手调和时方画。想必此图也是他醉酒时所作。

山居图：钱选

元代绘画在百年发展过程中大体上可分为前期启导和中后期发展并形成时代风貌两个阶段。前期创作又有两种倾向，一种是部分南宋遗民画家借助笔墨抒写亡国之痛和乱世之悲，一种是潜心艺事追摹唐宋典范。前者创作中多有道义上的冲动，后者则着力于艺术上的正本清源。

作为一介儒生的钱选，看清楚了历史发展的必然，掂量出了几卷经学的实际分量，从而死了救世之心和扶危之愿，但又不肯屈节辱志，甘作二臣，开始热衷于艺事的探索，而成为颇有代表性的元初画家。

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空中目光山水画集画说喜鹊

山居图：钱选（局部图）

《山居图》，钱选，纸本，设色，纵：26.5厘米，横：111.6厘米。

图绘江南湖光山景。画面中部碧峰数座，山下绿树成林，茅舍数间隐于丛林之中。屋前竹篱围绕，环境清幽。山居左右，湖水环绕，水平如镜。右方水面绘扁舟一叶，左方则野桥断岸，长松高耸，一人骑马偕童而来。远处山峦起伏，连绵不断。卷末自题五律诗一首，表达了作者隐于书画、绝意仕途的思想。款署“吴兴钱选舜举画并题”。钤“钱选之印”、“舜举”等印。

此图画风师法唐赵伯驹，上溯至隋展子虔，追求古朴恬静的格调。画山石空勾无皴,画树勾勒后填青绿色，用笔工中寓拙，山脚施以金粉，浓重中见明净。卷后有俞贞木、镏敏、周传、嘉言、谢缙、董其昌、顾文彬等二十六家题记。

曾经明俞贞木，清孙承泽、吴云收藏。《式古堂书画汇考》、《庚子消夏记》、《过云楼书画记》著录。

山居图：钱选（局部图）

此卷中部绘群峰突起，山下绿树成林，环抱茅舍。房前竹篱围绕，一犬吠其旁。门外绿水平堤，两人荡小舟，一篙师持杆撑船，唤渡者肩负以待。图的右侧水平如镜，左侧野桥断岸。一人骑马偕童过桥，对岸碧山红叶，长松高耸，村落隐隐可见。卷末自题诗一首，表达了作者隐于绘事、绝意仕途的思想。全图用笔工红，设色古雅，风格秀逸。既有李思训、赵伯辅青绿山水的工丽，又有文人画的恬静。

此图的高度艺术造诣与钱选的师承有关。他人物师李公麟，山水师赵令穰，青绿山水师赵伯驹，花鸟师赵昌，尤擅作折枝花卉，得意者则赋诗其上。此图金碧青绿而又不乏新意，它既不同于金碧青绿古体，又有别于彩墨勾斫一派，确有其独到之处，有着浓郁的士大夫气质和恬淡的装饰美。与同时的赵孟頫用笔简率，以书法笔墨入画的画格截然不同，在画坛上独树一帜，后无来者。

山居图：钱选（局部图）

钱选的《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。

景后补纸钱选自题：“山居惟爱静，日午掩柴门，寡合人多忌，无求道自尊。晏鸟鹏俱有志，兰艾不同根，安得蒙庄叟，相逢与细论。”五律一首，签署“吴兴钱舜举画并题”。

其诗格高逸，寄托深远，发人深思。与设色古雅，用笔工细的金碧山水默契吻合而相得益彰。钤“舜举之章”、“舜举”、“钱选之印”三方图章。钱氏诗、书、画三绝之誉，概见于本卷。