有一位导演，只要一眼，粉丝就能立刻叫出他的名字——韦斯·安德森！他是当代美国电影人中一位罕见的全才型作者导演，不仅自己写剧本、设计分镜，也会全面介入摄影、配乐、美术等环节。强迫症般的对称构图、糖果般明艳的配色、精致的布景道具，这些标志性的视觉元素，成就了他独一无二的风格。
电影《布达佩斯大饭店》，作为安德森最具野心的集大成之作，自问世以来，仅凭颜值就征服了无数粉丝、设计界精英、甜点达人……以及广大热爱美好事物的粉丝。
童话般唯美的画面、明亮饱和的配色、清新怪诞的画风、蠢萌荒诞的演绎，招牌式的居中构图……这一切韦斯·安德森电影作品中的经典要素，都在《布达佩斯大饭店》里“井喷式”爆发。或许只有他能将这样一部内核悲凉的时代挽歌，这样一个混合着谋杀、越狱、盗窃等情节的故事，拍得如此轻盈动人。
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安德森借这部电影，集中表达了对讲故事的热爱。影片虽然集中在祖布罗卡这座虚构的中欧小镇，停留在布达佩斯大饭店这座“舞台”，但故事真正触及的范围却远远大于场景。安德森拍摄这部电影的动因，有他自己及亲友的亲身经验，有汉娜·阿仑特对欧洲的研究，最重要的，他也在片尾点出：这部电影的灵感来自斯蒂芬·茨威格。真正要读懂“大饭店”，需要到茨威格的《昨日的世界》中寻找。
1942 年，斯蒂芬·茨威格写下人生最后的传记《昨日的世界》，用一生的回忆向一个时代告别，书中深切地缅怀了战前欧洲的人文精神家园与逝去的黄金时代，这深深打动了安德森：“读《昨日的世界》的时候，我一直感觉到许多惊人的事实在眼前一一揭晓，这点让我感触最深……你会看到那些茨威格倾注了生命去经营和创作的，那个他所谓的太平世界，那种优雅、自由、对他有着非凡意义的生活，就那样一下子被抹除得一干二净。”安德森用电影艺术作出回应，带我们回到昨日迷人的废墟，用万花筒般的镜头，让我们重新审视逝去的秩序、优雅和魅力。
“野蛮的屠场上，仍残留着微弱的文明之光，那就是人性。”他将大历史的情怀注入到小清新风格化的故事里，先用甜美的外表吸引我们进入那个世界，令我们卸下武装，再将我们深深刺伤。无论是代表优雅的古斯塔夫，还是传承礼仪的泽罗，他们真正的遗产是故事。这是一部关于故事的电影。四重时空层层嵌套，「故事中又有故事」。
这是泽罗的故事、古斯塔夫的故事、布达佩斯大饭店的故事，也是茨威格阿尔卑斯山间别墅的故事、奥地利的的故事，更是欧洲的故事，万事万物的故事。
这部斩获奥斯卡 4 项大奖的超人气作品是如何诞生的？在这本由韦斯·安德森亲自把关设计的电影书中，你不仅可以一窥这位全能导演的天才创见，更能看到一群怀揣童心的人如何用匠心打造触感真实的世界。在安德森虚构的中欧小镇中，大到大饭店所在的城堡，小到点心盒包装、护照、遗嘱、钞票、邮票、旗帜、报纸……每一个细节都经过了精心设计。本书中就囊括了大量首度公开的一手资料，不仅有艺术品一般的服化道设计图纸，还有导演亲笔手绘分镜稿，和他的艺术家女友绘制的原创造型插画（磕到了），以及跟成片不能说很像、只能说一模一样的分镜图。
种种疯狂压预算仍美轮美奂的布景制作大法，处处体现贫穷也限制不了的想象力。
龟毛导演当然要折磨道具师：打开点心包装时，盒子的四面必须同时落下。（这究竟是怎么做到的？）
安德森筹备每一部电影时，都会请专人制作“动态分镜”（下图左侧的素描小动画），演示出每一个镜头实拍时呈现的样貌，并亲自配上对白和旁白——现场讲戏就是给演员看这个。
团队有了这个蓝图，工作也会非常高效。
内饰考究的火车车厢戏
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本书分“3 幕”，堪比一部幕后纪录片。从角色到表演、从美术到配乐、从文学到生活，导演亲自讲述构思到成片的整个过程，揭秘一个完美主义者如何用手工打造一个有温度的世界。不仅有严谨的镜头美学、灵感来源，还有独门旅行淘宝式创作法和时尚经（甚至有乐谱）。主创团队在此首度集结，360°全面揭秘神作背后的魔法配方。
《拿苹果的少年》这幅“文艺复兴名画”，竟然只是个道具？还有片中那幅替代它的赝品，是不是一看就是埃贡·席勒的作品？不，它也只是个道具。
服装风格借鉴自克里姆特
作家的书房场景，墙纸与窗帘的图案让人隐约想起古斯塔夫· 克里姆特的画作与库布里克《闪灵》中眺望酒店大厅的地毯纹样。两人背后，长毛象在冰川时代艰难求生的装饰画，暗合影片主题涉及特定时代的逝去和生活方式的消亡。这些一闪而过的报纸上的标题和文字，都是安德森亲自写的。报纸很重要！不仅传达关键情节信息，参与叙事，更是让这个虚构世界真实可感。《电影艺术》作者、电影史学家大卫·波德维尔领衔一个神秘撰稿人团体——十字笔杆同盟，组团 cosplay，从文化、时尚、美术、音乐、文学、电影美学的角度带你细读这部内涵丰富、视野宽广的作品。波德维尔压轴作评，拉片分析安德森的“4∶3 画幅挑战”，看安德森如何用不同比例的画框玩转时间轴，把小津安二郎、北野武、巴斯特·基顿、戈达尔也爱用的构图发挥到极致：“这位极具艺术野心的导演，要做的就是向我们展示大量’简单’的强迫式选择，还蕴含着何种可能性。他限制了自己的创意选择，甚至到了自找麻烦的地步。不妨将其称小津’策略：精简技法后，你能够发现其他限制不多的导演永远意识不到的细微之处。安德森自找了一个对同代电影人而言根本不存在的难题，并且漂亮地予以解答，他坚持了个人招牌式的视觉，并重新构思以适应鲜少使用的 4∶ 3 画幅。《布达佩斯大饭店》采用多种画幅策略，为层层嵌套和头尾呼应的叙事结构赋予了另一层寓意——整齐的粉色盒子里珍藏的，是自由蓬勃的生命。”
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装帧设计处处有巧思，从打开到合上，见证大饭店时代变迁。整本书犹如一座建筑，有楼层有房间（当然，少不了极致对称！）。
硬精装方脊，锁线工艺，可180°完美平摊，随心翻阅，无惧损坏。
多幅跨页大图，饱览标志性明亮配色、唯美名场面、明星剧照。
封面复刻原版书高透明度UV工艺，“点亮”大饭店的每扇窗户
内文采用高磅数 128g太空梭哑粉纸，厚度、韧度、硬度俱佳；全彩四色印刷，经过专业调色，力求复刻原品细腻色彩、饱满质感。
随书附赠：专属于你的酒店入住邀请函；腰封隐藏点心盒图纸，轻松DIY甜美晒书利器~
献给每一个热爱故事的人，纪念一切我们可能失去的美好。请记住，「生活摧毁的，由艺术来保存」。
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