对联中的流水对 / 四六文摘

什么是唐诗中的流水对？

我们在读唐诗时，会读到很多对仗的句式，其中有的对仗句，出句和对句之间，并没有必然联系的，他们起到的是相互映衬的关系，如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

而有一部分的对仗句式，出句和对句的意思是相贯串的，由上而下如行云流水，这部分对仗句式便称为流水对，如：

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）

野火烧不尽，春风吹又生（白居易）

在流水对中，除了常见的顺承关系外，还可以是递进、转折、选择、假设、目的、问答等复合关系，我选几个例子：

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。（问答关系）

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。（因果关系）

但愿朝朝长得醉，何辞夜夜瓮间眠。（假设关系）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（转折关系）

欲穷千里目，更上一层楼。（条件关系）

这些例子，我们在唐诗中可读到很多，大家也可以补充说说。要注意的是在流水对中，这些复合关系，有的会使用相对应的关联词，这我们比较容易分辩。但有的会将关联词省略掉，这就需要我们根据诗意判断了。

实践中也有些流水对较难判断的，特别在初唐时期，一些似是非是的准流水对。这也不需要太较真，知道怎回事就好。

在格律诗创作中如何合理使用流水对，这才是我们需要了解的。这非本答文主题，有机会我们再一起讨论。

谢谢邀请，对联是中华文化的明珠，也是过年必张贴，什么是流水对呢？流水对就是对联中比较高级的一种形式。

流水对，顾名思义就是像流水一般连贯自然，说话一气呵成，上下联就好像一个人在同时说两句话，它主要有三个特点：

第一是：上下联衔接自然，下联对上联的补充或解答，两者形成一个有机的整体

第二是：上下联内容区分明显，撇开格律不看，光看内容也一定能分出上下联，下联的内容，一定和上联紧密相连接的，不能逆转，而一般的联如果不看格律的话，上下联往往可以互相转换，而流水对则不能，这也和流水的特性一样，水只能往低处流，不能倒着流否则就出大乱子了，所以流水对一定要严格把握上下联的联意

第三是：上下联一定要有动感，这个动感不是说联一定要写动作，而是上下联一定要给人既连接又有变化的一种感觉，就好似是拍电影似的，两个分镜头，说明一件物事。我们常说流水不腐，流水之所以不容易发臭，就是因为它擅动，动起来就不会腐败了，流水对也保持了流水的这个特性，动感十足。

因为流水对有这么一个特性，动感十足，所以在写流水对时应该注意以下几点：

第一：出句时一定要留有余地，流水对常见的做法就是上联设问，下联解答，二者形成有机结合，不设问的话也可以在下联埋下伏笔，然后下联笔锋一转，把上联的伏笔填满。

第二：是需要注意上下联的呼应，下联在补充上联的内容时，一定要注意是否有漏洞，是否补充完整，否则流水对不算成功。

第三：因为流水对特别注重动感，所以在创作流水对时动词的把握尤其要注意，（一）要看动词的选用是否符合句意的需要，（二）也要看选用是否合理恰当，上下联处呼应的动词是否有各自的重点

试举几例：

月色凝池底

风声破镜心

此联比较隐秘，需要细致分析，上联重点在于一个《凝》字这说明池水是静止的，所以水中的月色才能凝住，而静止的水面，在月光的掩映下是不是像一面大镜子呢？下联起风了，风就破开了水镜，也就消散了月容。这就好比一出月色的小电影变化十足，而且空间无限，先有镜再破镜，上下联缺任何一句不可，变化都不完整了。

夜月无知空笑我

世人有欲怎清心

这联看似运用了反对法，其实也是一流水对，上联的重点是在无知和空笑之上，我为什么要说夜月无知空笑呢？是因为它不懂得世人有各种欲望，所以难以清心，这样一来，两联互相补充，形成一有机整体，联意也不逆。

若有灵机能悟道何愁妙笔不生金

上句说的是因，下句说的是果，因果结合，自然阐述。

我问清风何不语

君答细雨本无因

上联设问下联解答，一问一答自然连贯。