伊秉绶让《张迁碑》的宽博美显而易见

伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，清代与邓石如并称大家。

《张迁碑》是明代初年才出土的一块汉碑，起初并不为人看好，其刻工不精，文字内容也不够严谨，存有错漏。明才子王世贞《弇州四部稿》称“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也”；清万经评其书云：“余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。”

《张迁碑》完全颠覆了之前《曹全碑》《礼器碑》《乙瑛碑》在常人眼中建立起来的隶书美，完全不能用俊逸、潇洒、秀美来形容，它是一种苍茫、雄浑、朴拙之美，初看就是“丑书”，是那种细细品味后才能感受的美 ，是那种需要具备一定的书法审美素养才能发现的美。

伊秉绶取法《张迁碑》，夸张了其宽博大气的字势风格、夸张了其“横平竖直”的笔画特征， 故意处理成'美术字'，反其道而行、大巧若拙（当然，伊秉绶的隶书还取法了《郙阁颂》）。可以说伊秉绶让我们更直观地看到了《张迁碑》的一种美。

《张迁碑》用笔既有篆书的圆转，又见隶书的方折，可谓似篆若隶。其笔画蜿蜒屈曲， 刚健有力，气势沉雄，动感强烈。其结构多扁式而又不全然，布字随势而置，十数字中，尽显长短、藏露、曲直、大小、方圆、欹正、揖让、疏密、刚柔等等矛盾关系。实在是集众美于一身的巅峰之作。