De Jacobskerk in Winterswijk, 1898蒙德里安作品的素材一开始和大多数画家一样，他画农场、风车、教堂和花卉。
《Mill in sunlight》，1908年在1909年时，蒙德里安接触到了通神论，这使得他的艺术思考发生了转变。宗教的力量赋予他对于神秘主义的好奇，他试图通过自己的艺术创作去表达宇宙万物内在潜藏的“纯粹真理”。
Seascape，1909
《Dune I》，1909年
Church in Zoutelande, 1909后来，蒙德里安逐渐把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，他逐渐摆脱了自然的外形，直接触及事物内在精神性的本质，将其外化成为抽象的形体。虽然当时还略有些生涩，但在思考层面上，蒙德里安可以说是与众不同并且超前。
《The gray tree》，1911年
《Flowering apple tree》，1912年1911年，年近40岁的蒙德里安来到巴黎，并且毅然决然地去掉了名字字母中其中一个“a”。他投入到了当时最浓厚的立体派风格中，彻底叛离了写实的艺术思路。1912年，蒙德里安陷入立体主义的块面结构之中。他在巴黎的最初几年里，受到毕加索、勃拉克的分析性立体主义影响，作品在色彩上喜爱使用灰、绿、赭石三种颜色。
Still Life with Gingerpot 2，1912但是，蒙德里安虽然热衷于立体主义，但他更重在超规。之后，他画树木或房屋几乎只用线来构成，形成一种高度分析后呈现的画面。
《Composition No.9, Blue Façade》，1913-1914年
Composition n. XIII 1913蒙德里安终于意识到，艺术的终极目标在于将表象化的现实还原到最本质的结构，也就是平面、色彩、节奏和韵律。
Composition in line, second state，1916-171917年，蒙德里安与杜斯伯格共同出版了《De Stijl》(风格杂志)，风格派艺术的理念从此正式公之于世。在杂志上，蒙德里安发表了他著名的“新造型主义”理论(Neo-Plasticism)，主张“抽象即艺术的目的。”
Composition with Color Planes 5，1917
Composition number 3 with Color Planes，1917
Lozenge with Grey Lines，19181921年，蒙德里安终于实现了他多年以来的艺术追求，用最为纯粹的三原色、直线、平面等元素，创作出简化到极致的几何抽象艺术。每一个细节都经过他精心地安排与思考，传递出世间万物的精神的内在模样。
Composition with Large Blue Plane, Red, Black, Yellow, and Gray，1921
Composition with Red, Green and Blue，1921《造型艺术与纯粹造型艺术》那篇文章正标志着他的抽象派艺术理论的确立，因为他已多次提到“抽象艺术的首要和基本的规律，是艺术的平衡”，他的抽象画排除了任何曲线，画面上的色块都离不开直角。
Composition with Large Red Plane, Yellow, Black, Grey and Blue，1921蒙德里安自己说“我一步一步地排除着曲线，直到我的作品最后只由直线和横线构成，形成诸十字形，各自互相分离地隔开……直线和横线是两相对立的力量的表现，这类对立物的平衡到处存在着，控制着一切。”
《Lozenge Composition with yellow Lines》，1931年离开了风格派之后，蒙德里安成了独行侠。1940年，他前往美国。在那里，他接触了爵士乐，这为之后的创作带来了新的激情与灵感。他开始在画面上创作丰富而精彩的节奏，一反过往的冷静，多了许多热闹的视觉局部，黑色也逐渐消失了。
New York City, 3 ，1941生命中最后四年，蒙德里安移居美国纽约市，在这五光十色的大都会，蒙德里安感受到没有战事纷扰的世界，在纽约创作的作品比过去更为明亮、更为抽像，反映了纽约的现代经验，他融合了过去不同时期作品风格加以延伸，色彩、线条呈现轻快的律动。
