近体诗学习笔记(3)

近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体，又称今体诗或格律诗，它以五、七言律诗为代表，此外还包括律绝(绝句)和排律。格律诗有其标准格式，但实际上古人作品中完全吻合这些格式的并不多，这是为什么呢？这就是用到拗句和拗救及声韵位置的重要性问题。

一、拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：

1、特定的一种平仄格式：

在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。  但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！

这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：

　　   [唐]王维《观猎》

　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

　　 [唐]杜甫《恨别》

　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

　这两首的第七句就是这种格式！

2、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。

　例如：［唐］李白《夜宿山寺》

　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

3、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。

例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》

　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

4、第2、3种拗救情况可以联合使用！

5、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。

6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。

　例如：［唐］杜甫《八阵图》

　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。

第三句就是“平平仄仄仄”。

二、声韵的位置

一般来说，在声律表现上，后面比前面重要，前松后紧，前轻后重，具体来说就是：　　　

1、同一联中后句比前句重要，后句比前句要求严格。　　　

2、一个句子以连续两音为一节，尾字单独为一节，则同一个句子中后面的字节比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最严格，平仄不可更换。然后是倒数第二音节（五言第3、4字，七言第5、6字），偶尔可以变化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次类推。　　　

3、一个句子中，除句子的尾字因为单独构成一个音阶外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、严格。除尾字外，偶位上的字是构成节奏的关键。　　　

4、同一个双字构成的音节中，后一个字比前一个字重要，且要求严格。因为双音字节，重音主要落在后一个字上。