王瑶卿：我的幼年时代[下]

谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》

  时小福先生，在内廷当差，好几年不在外边搭班了。这次看我唱戏，甚为爱惜；又因慧宝也搭小鸿奎班，所以他常到同乐园听我们唱戏。我每次唱完之后，有错的地方，老先生就在后台给我改正身段，和腔调。他因为和我父亲是同谱兄弟，所以给我说戏, 十分尽心，我得他指教的益处很多。有一年，本班封箱的时候，陈丹仙老板请他帮忙，唱一次《汾河湾》, 是吴连奎配演的；后来因买卖不好，又请他唱了一次《汾河湾》。有一次堂会戏，我陪他唱了一次《孝感天》。我连看了两次《汾河湾》，脑筋里所得印象不少；我因为爱这出戏，无处去学。谢先生不教这一出，请教他老先生，他说：「你学甚么戏，我都能教你；独这出戏，非到了岁数不能唱的。小孩唱这出戏，是容易坏坯子的，等慢慢再教给你罢！」我在小鸿奎直唱了一二年的工夫，生意甚好。后来李紫珊因事和陈丹仙不和，自己辞退了。陈就改约新出来的小花旦秦五儿——号叫穉芬，专唱《双钉记》，《双铃记》，《翠屏山》杀山，《乌龙院》等等的戏，台下人缘甚好，小鸿奎买卖好了几月。刘永春同黄三排铡判官，派我唱柳金蝉。那时戏班里有许多迷信的事。都说：「谁要唱铡判官的柳金蝉，一辈子不走红运」。我家里因此不准我唱这出戏，就回覆老板，改约青衣王月芳扮演。这王月芳原是谭鑫培的徒弟，唱老生的；后来因没有大嗓，变过来有小嗓, 才改学青衣，也拜了谢双寿先生为师。出台后，尽搭普通小班子演唱。那时青衣最矮的调门，也得唱正工调。月芳的嗓子是宽音，只够六字调；但是腔儿甚为好听，台下也有一部份人捧他。一上买卖，唱铡判官，戏座卖得很好，每天总过一千多人。老板因我不接铡判官的本子，就特别一捧王月芳；对于我就在派戏上，大使其手段。《铡判官》唱完，又派《四进士》——这时周长山正搭鸿奎班，唱做工老生——别的戏，看戏人全不注重，独这出《四进士》一贴出去，必能多卖几百人。我在这班里，台下人缘很好；又是原有的好脚儿。老板不叫我唱；也叫王月芳唱，诚心的气我。后来因为本班台柱子老生陈七十吐血；我也辞退了；小鸿奎的买卖，一天不如一天，渐渐的也就散了。

  小鸿奎报散之后, 陈六十吐血身死；陈丹仙因痛子相继去世。后台管事人等，因为我和鲍吉祥，时慧宝，陈桐云，陈岫云，秦五九几个人，台下人缘甚好，不肯叫我们分散。正赶上宝胜和梆子班和玉成班竞争买卖。玉成班是由田际云成立的，班里脚色，二黄梆子都有——后台的俗名叫「两下锅」。内中有黄月山，——外号叫黄胖儿，唱武老生的，台下人缘红极啦！又有武丑张黑儿，花脸李运仲一般人配演，买卖好极啦！每天都能卖一两千座。宝胜和这边，只有一个十三旦，十二红，被玉成班给打倒了。后台老板，也想学玉成班「两下锅」的办法，约几位二黄班的人，支持局面。和鸿奎班管事商议，约定我和鲍吉祥秦五九等加入演唱。那时候正是各大班在几处戏馆,四天一转，轮流演唱。我们第一天加入时，宝胜和正转到肉市广和楼，规定的戏码，是我和鲍吉祥的《桑园寄子》。他们同时还约了一个梆子老生小达子, 是从羲顺和班里出来的。现在外江鼎鼎大名的小达子，是否此人？我记不甚清。因为早年二黄班和梆子班的人，除去田际云十三旦两人外，都没有来往交际的。那天小达子的打炮戏是五雷阵，戏码排在倒第三；桑园寄子倒第二；秦五九一出花旦戏倒第四。我刚梳头棹扮戏，就见外面进来许多人，手里拿着木棍，一人领头, 大嚷着说：「先打小达子！再打老板」！这时小达子正坐在扮戏，听见有人找他，便说：「好！好！我正等着呢！来呀！打他们」！许多人就拿起后台刀枪把子，乱打一阵；小达子把妆解了，也打在一起；台上的戏，也停住了；看戏的人，一哄而散。然后从前台进来许多官人，把小达子带走。同时还有一件新鲜事：每个戏班的后台，都供着梨园祖师，设有神棹，前边摆銮驾一份。演员一到后台，须先到祖师神龛前一揖，叫做「参驾」，恭敬极啦！在众人乱打的时候，有个唱武生的生的又胖又矮，一条短裤子，是义顺和约老板，也跟大家来找小达子打架的。一迳走到祖师棹前，一把将棹子拉倒, 抱起祖师神龛，摔在地下，口里骂不绝声。好像宝胜和的祖师，就不是义顺和的祖师，岂非怪事？早年戏班里武行老前辈，在后台时，如果听见后辈说一句错话，就得教训，不准胡说，留神祖师爷怪罪！尊敬到这样地步！糊涂起来，能抱起神龛，摔祖师爷，实在可笑！从此宝胜和同义顺和打起官司，也就报散了。我这次搭了一回「两下锅」的班，一出戏也没有登台，算在后台看了一出武戏，得了点儿梆子班后台的经验。

  在这一两年里，我搭小鸿奎班演戏，观众对我十分欢迎，稍有一点占气；后台的人，也认可我是青衣童伶中一个好脚。在那个时候虽然你是个十五六岁的小孩，只要唱的好，台下头红，也会有大班约你演唱。无奈这时正是观众不甚注重青衣的时候。四喜班有位吴顺林——号蔼仙，是时小福拜门的学生专学时老板的。时小福先生是昆乱都会；兼演小生戏，如：《盛酒令》，《黄鹤楼》，《群英会》，《雁门关》的八郎，都是得意之作；稍微花式的青衫戏，也能演唱。这吴顺林可只会唱王八出，即王宝钏八出戏和进宫教子等戏，最得意的就是因果报买糕干一段。嗓音倒还宽亮，可惜字眼太不清楚。商界人有一部份捧他；票界和真正懂戏的人，就不十分欢迎他了。还有两个唱青衣的，都是在我演戏前一两年变嗓出台的：一个叫陈瑞麟，——小名叫大狗儿；一个叫郑二奎——号盼仙，都是老生迟韵卿——小名喜儿的徒弟；都是从田宝琳先生学的戏。他两个人除去几出青衣戏；最花式的，就是《虹霓关》和《四郎探母》；武工一点不会；唱的字眼，也不清楚。你想在时小福余紫云两个大名鼎鼎的青衣停演之后，出来这几位青衣，念唱都不清楚，台下看戏的人，对于青衣一门，自然更不注重了。所以在光绪甲午乙未丙申丁酉四年之中，青衣一门, 是失败到极点了！

  青衣既是失败，花旦一门，就乘时而起，反占优胜地位。四喜班的台柱花旦，是外舅杨桂云先生，继梅巧龄而起，专唱刺杀旦戏。最着名的：是《双铃记》,《双钉记》,《杀皮》, 《十二红》。他还能演几出刀马旦戏，但是马上缘不会耍大刀花儿；英杰烈一个下场花儿也不耍，每演此戏，必卖大满座。在那个年月，戏也算好唱。看戏的人，先把旦角门类, 分的狠清，说：「花旦能拿刀枪，狠不容易」所以田桂凤就会《打樱桃》，《下河南》，《贪欢报》, 《胭脂虎》, 《双摇会》，《眼前报》，《送灰面》，半本《双钉记》几出小戏，就能红到极点，戏码唱大轴子。一时风气流传，各班都注意纲罗花旦人才，以应观众需要。从三庆班报散以后，侯幼云同曹二顺等改组承庆班。当时北京的花旦，除去田桂凤，杨桂云，李紫珊之外；还有李丽秋，李宝琴，梅肖芬，都甚平常，杨李在四喜，田在同春；另外没有着名花旦。承庆班就托人从济南约来路三宝——号玉珊，演花旦兼刀马旦。头天打炮戏是《卖胭脂》，二天《马上缘》，三天《醉酒》，一下子就唱红了！并且还有嗓子。北京所有的花旦，多数没有嗓子，都有点受他的影响。有一天，二进宫张耔仙告假，他居然就扮上，替他唱啦，从此台下更红了！就是唱的腔儿太直，转湾不玲珑，是他的缺点。路三宝到京的时候，正是我搭小鸿奎班快散的那一年里。

王瑶卿之《雁门关》

  我从宝胜和散了之后，每日在家跟谢先生学戏用功；后来又请钱金福先行教武把子。钱先生是三庆科班的学生；程长庚的徒孙；武戏功夫，也是崇富贵先生教的。和我虽是师兄弟，但是年纪比我大的多，给我说把子，算是半师半友的意思。钱先生虽唱花脸；可是教刀马旦的把子身段，甚有功夫。我就将杜先生教过我的刀马戏, 又请钱先生重新排演。钱先生教授法甚好。如：拿枪怎样拿？大刀怎样耍？单刀双刀怎样用？起霸的身段手式怎样做？脚下怎样走？说的精细极啦！我一生武戏的功夫，实在得钱先生的指教不少。给我吊嗓子的琴师叫耿二立——听说陈彦衡的胡琴，也是跟他学的，后来才同海雨田在一起研究——在那个时候, 请一位吊嗓子的琴师, 拉一节不过四六两银子。我天天在家，除去用功学戏之外，母亲总不许出门，还有我父亲的老友韩麟阁先生，就是现在天津大名鼎鼎夏山楼主的老太爷。也是一位戏迷，凡是戏界的人, 没有一个不认识他的。他专爱唱青衣，学紫云耔仙两个人的腔调。时常到我家看我用功，督促着我学戏，闲时就在一处玩：鼻烟壶和旧玉古玩，外面的荒唐事，全不许做管的十分严厉。所以我在十六七岁时，在外边胡闹的事情，一点没有。我们戏界人的一生紧要关头，就在十六岁到二十岁的时候。遇见好人，常在一处，成名立业，就在此时；如遇坏人，领你走入下流，终身就算耽误了。

  此刻正是迟韵卿余荘儿陆华云三个人共组福寿班。内中的脚色，有：老生许荫棠；青衣陈德霖陈瑞麟；花脸刘永春黄三；小花脸赵宝林唐玉喜；还有许多狠好的二路脚色。武戏是朱文英茹莱卿等一般人，开张甚为熟闹。那时搭班唱戏, 要讲资格。就拿青衣一行说：陈瑞麟比陈德霖年纪既轻；扮相又好；台下人缘也不错。这次他两人同搭一班，青衣戏在大轴子和倒第二那出，得让德霖唱；瑞麟只能唱前边那一出。不管你台下多么红, 也得让资格老的，且不容易开过去呢。要是一成名脚，狠不容易落下去；年轻新出来的人，总得慢慢的等着机会，才能成为名脚。这时四喜班专靠连台本戏叫座，最有名的是《五彩舆》，一年唱两次；其次就是孙菊仙所排的《雍凉关》，《葫芦峪》，《渑池会》；后来又排了八本《错中奇》；四本《梅玉配》；八本《永庆昇平》，都能叫满座。福寿班这边，因为买卖做不过四喜班，就托人找了八本儿女英雄传，求李毓如先生重新翻改。迟韵卿自己扮安学海；余荘儿扮十三妹；陆华云扮安龙媒；陈瑞麟扮张金凤。出演之后，买卖十分兴旺，各处堂会, 几乎没有一处没有英雄传的。后来又排八本《粉妆楼》；又从朋友处得来十六本德政芳，因需要演员太多，想约我搭入。我的幼年时代，在此暂告结束。以后便是我开始加入大班，受人排济，努力竞争的时期了。

  （《剧学月刊》第二卷第三期）

   转自梨园杂志公众号