读懂黄公望字画

　　黄公望在他写的《写山水诀》中说：“先以谈起，可补可救，渐用浓墨者为上”，《秋山招隐图》正是黄公望运用淡起而渐用浓墨，施以浅绛绘画技法的典范之作。整个画面以淡作为基调，只在要紧处略加重笔，淡为浓做铺垫，浓在淡中愈见精神。此画用墨清淡萧散，淡而不失厚重，淡而不伤其神，可谓气韵生动，正是在这有与无之间，黄公望让这种淡雅到达极 致，似高节名士遁隐山林，无一丝世俗烟火之气。

　　

　　黄公望山水画集历代古贤之大成，他潜心研究唐人及北宋山水画的用笔用墨，对荆关、董巨之南北画派了然于心。他并没有被前人的笔墨技法所限制，而是根据自己的理解和实际实践，潇散宋法，独 创“浅绛山水”，自成一家。其笔墨“苍润浑厚”，对后世影响极大，特别是明清山水画，几乎就是黄公望的翻版，但从未被超越。观其存世《富春山居图》原作，确实如此，深得前人精髓。其中的苍润之笔如此完 美，韵味无穷，令后人仰止，顶礼膜拜。

　　黄公望(1269-1354)，字子久，号一峰道人，又号大痴道人，平江常熟(今属江苏)人。公望本姓陆，名坚，幼年父母双亡，族人将其过继给永嘉(今浙江温州)黄氏为养子，这位黄公年已九十，膝下无子，得子万分欣喜，笑道：“黄公望子久矣!”因改姓名，叫黄公望，字子久。其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格;创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大，为“元四家”之首，后人把他与吴镇、王蒙、倪瓒合称“元四家”。

　　

　　黄公望早年时就拜师于赵孟頫，并亲受他的指点。赵孟頫是元朝官场与画坛上的著 名人物，诗、书、画样样都很精通，绘画上继承了唐代古拙简率的余风，并有所变法，绘画风格既能精工笔又能写意。他卓 越的艺术成就和对书画学人的爱护使其成为一代宗师，他在元代是开启一代画风的领 袖人物。元代画家在不同的程度上都受赵孟頫的影响，黄公望也是其仰慕者之一。黄公望是通过好友王蒙的引荐才得到见面的机会，黄公望自身的博才多艺及绘画上的功力，使他有幸得到赵孟頫的亲向指导。黄公望受赵孟頫的影响很大，在黄公望题赵孟頫《千字文》卷诗中可以看到“当年亲见公挥洒，松雪斋中小学生”的字句。他在赵孟頫的影响下，常年生活在江南的黄公望，对江南山水有了更真切细腻的体验，他对董源画派所画江南实景也有着深入的研究，因此，黄公望也间接师法董巨画派。在黄公望早期的山水画中，较多地保留着董源画派的风格：以绢作画，以湿笔为主。

　　黄公望的大名谁人不知，即便你不是学画的，只要稍关心点时事，就听说过他画的《富春山居图》。这些年，《富春山居图》的两半，在台北故宫博物院合璧展出过，成为两岸的文化盛事，影响深远，不可能没听说过。另外，再有好事者，组织一帮子画家画了《新富春山居图》满世界的到处展览，也不时报见诸报端，是个文化人就多少也有所耳闻。

　　

　　一般认为黄公望 50 多岁才开始正式绘画，在自然山水的触发中开始描绘抒写自己胸中的丘壑，从 50 多岁到 80 多岁，黄公望 30 余年的绘画创作，为山水画开创了一个新的天地，树起了一个新的高峰。

　　黄公望，号大痴道人，为“元四家”中年龄最长者，在山水画史上享有极高的声誉，被推为“元四家之冠”。其绘画受赵孟頫、荆浩、关仝、李成的影响，晚年大变其法，自成一家。喜用书法中的草籀之法，笔意简远逸迈，风格苍劲高旷，对明清山水画影响极大，许多作品被后人当做范本临习。