透视龙泉窑鉴赏之乱源

　　专注烧制青瓷没有错，青瓷毕竟是龙泉窑的特色，问题在于没有创新。自从南宋烧制出粉青和梅子青以后，龙泉窑几乎没了新的突破，到了后期只能烧制出粗劣的瓷器，那么被历史淡忘也就再正常不过了。

　　在青瓷中，越窑是大哥，在唐朝就已经非常完备了，从五代到北宋时期烧造得非常精美;其次是耀州窑;相对来说从时间上讲，龙泉窑略微晚一点儿，它的巅 峰状态是从北宋时期开始的。在中国青瓷烧造的历史上，每个时段都有极为闪亮的明星登场。

　　龙泉窑是中国瓷业史上最 后形成的一个青瓷名窑，其文化内涵丰富，生产规模极为壮观，是南北两大瓷业文化交流和融合的典范，是官民瓷业相互关联、相互激荡的结果，是中国青瓷工艺发展的历史总成。

　　史上记载，在南宋时期，无论官窑民窑，均以追求粉青、失透釉色为上品，明代学者文震亨《长物志》载：哥、官、汝窑以粉青色为上。而开片则只在谈及哥窑和官窑才会提及，所以起初龙泉窑开片釉面并不是当时所追求的。在烧制粉青失透釉为目的的时候，面对龙窑的复杂环境，虽有高超的烧制技术，但成功率仍是天成。

　　元代龙泉青瓷烧造量大，风格与南宋不同：器型大、胎体厚重;胎色为白中带灰或淡黄;釉色为粉青带黄绿，光泽强，釉层是半透明;装饰手法多种多样，刻、划、印、贴、塑等，以划花为主，花纹粗略，线条豪迈奔放，纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为主。另外，还有出现汉文和八思巴文字款铭。

　　龙泉窑也烧过“秘色瓷”，宋人庄绰《鸡肋编》记载：“处州龙泉县多佳树，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，谓之'秘色’，钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样须索，益加工巧”。庄绰一生大约经历了北宋神宗、哲宗、徽宗、钦宗和南宋高宗五代，曾在南北各地的郡县做官，足迹遍及京西、淮南、两浙、福建、江西、荆湖和广南，交游甚广，见闻颇丰，其记载应比较可信。从这一点来看，“秘色瓷”的第 二阶段是后来居上的龙泉窑青瓷产品。这一方面是因为当时进贡的瓷器数量很大，《宋史》卷四百八十列传世家二(吴越钱氏)“太平兴国三年三月来朝，俶进……越器五万事，金扣越器百五事”。又《宋会要》：“太平兴国三年四月二日朝，俶进……瓷器五万事，金扣瓷器百五事”。太平兴国三年即公元978年，当时贡奉北宋太宗的秘色瓷器达十万多件，如此巨大数量的贡瓷应该不是在自愿条件下进行的，而这样庞大的生产量也是越州窑所无力承担的。另一方面，越窑因为各方面原因而逐渐衰落，导致南方的制瓷中 心向龙泉窑转移。在这样的情况下，越窑先进的制瓷技术传入龙泉，一批优 秀的瓷匠陆续在龙泉安家落户，龙泉窑产品的质量迅速提高。龙泉窑以担负“和平”的贡器使命，换来了它自身发展的契机，从北宋开始，龙泉窑逐渐取代越窑，一跃而为江南第 一名窑。

　　北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，并开始形成自己的风格。龙泉窑胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。