齐白石看了此画，忍不住题诗：
寒霜一夜杀苞花，作对成双天一涯。
水浊泥浑都莫管，好谋安稳宿平沙。
黄宾虹看了更是大力赞美此女子：
宋人画芦雁能尽自然之致，东坡所咏，君淽何此，无态可谓穷其妙矣。李今是女士全繇宋人胎息而来，洵为可宝。
这名女子叫李因（1611~1685），钱塘（今杭州）人，晚明时期的名妓，同时也是著名诗人、画家，她画的这幅画叫《芦雁图》。
说起晚明时期的名妓，大多数人想到的是秦淮八艳。她们个个色艺双绝，且都有着曲折轰动的爱情故事。李因在秦淮八艳的盛名之下，或许容易被大众忽略，但她的才情却毫不逊色。
因家贫堕入风尘，幸得名士垂青！
《菊竹》 斗方 水墨金笺
李因少时家境贫困，却“生而韶秀”，嗜书爱画，并得到父母的支持。虽生活艰难，缺纸少笔，但她经常在青苔之上或者用落下的柿树叶写字作画，史书上有“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”的记载。在这样的艰难家庭环境里，李因通过刻苦学习，诗画“便臻其妙，年及笄，已知名于时”。后因家境落败而堕入风尘，成为江浙名妓。
李因辛巳（1641年）作 《梅雀图》
由于才华出众，李因十五岁时便得到江南名士葛征奇的垂青。葛征奇擅长作诗，有《芜园诗集》行世。一天偶然得见李因的《早梅》诗，读到“一枝留待晚春开”一句，心有所会，遂聘她为侧室。两人互相欣赏，过着幸福的生活。
从良后随丈夫游览各地，饱读诗书！
婚后，李因随葛征奇职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即使在旅途中、车船里、驴背上，均不忘读书吟诗。虽然身为女子，看到晚明的战乱，她慷慨写到：“徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰”。
甲戌（1634）年作 《四季花禽卷》
一次，李因随葛征奇乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，李因独抱诗稿而逃。由此可见，她对诗文爱得深沉，在逃命之际，首先想到的是带走诗稿而不是首饰行李。
《落雁图》
明崇祯十六年（1643），32岁的李因出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。丈夫葛征奇为其诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下”。
李因诗作欣赏：
《荷塘鸳鸯》
【郊居用松陵集韵】
避世墙东住，牵船岸上居。
雨分三径竹，晴曝一床书。
上坂驱黄椟，临渊网白鱼。
衡门楱草遍，长者莫停车。
【长安秋日】
高树秋声入梦迟，
夜来风雨簟凉时。
季鹰自解归来好，
纵乏莼鲈也动思。
【秋江晚泊】
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。
秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。
潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
【寒食二首】
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。
冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。
潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。
踏足文人圈，画艺得长进！
李因《芙蓉鸳鸯图》
自从从良嫁给葛征奇之后，李因随夫君进入文人社交圈，开阔了胸襟视野，加上丈夫也酷爱绘画，二人画艺得以长进。葛征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。” 每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人感情之深。
丙辰（1666）年作 《蓉花白鹭》
李因花鸟画以陈淳（明“白阳”一派画家，与徐渭并称为“白阳、青藤”）为师，其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。
李因 《松枝双栖图》
据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的“构图小气、笔致纤弱”等弊病，以“潇洒随意”及“疏爽隽逸”的艺术风貌备受时人赞许。
局部
清顺治二年（1645），葛征奇去世，李因当时才34岁，此后40年中以纺织、卖画为生。虽历经顺治、康熙两朝，李因却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。
局部
晚年李因仍奋发学习、写作，以诗书绘画为伴，正如自述所谓“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗。”
李因作品欣赏
1669年作 《松鹰》
《菊鸡图》
《砍竹图》
《荷鸟图》
1654年作 《喜鹊迎春图》
《石榴八哥》
《荷鹭图》
《喜上眉梢》
纵观李因的一生，贫贱动乱并没有让她沉沦，反而是勤学苦练改变了她的命运。也正是因为她的孜孜不倦，让我们透过诗情画意，见证了她不屈的灵魂。
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