希腊导演安哲罗普洛斯电影《时光之尘》：与光同尘
我通过我的灵魂与肉体得知，堕落乃为必需。我必然经历贪欲，我必然去追逐财富，体验恶心，陷于绝望的深渊。学会热爱这个世界，不再以某种欲愿与臆想出来的世界、某种虚伪的完善的幻想来与之比拟。学会接受这个世界的本来面目，热爱它，以归属于它而心存欣喜。
——黑塞《悉达多》
希腊导演安哲罗普洛斯电影《时光之尘》：与光同尘
▷菩提之恶花
希腊导演西奥·安哲罗普洛斯的《永恒的一天》，算是有点矫情的文艺片了，说的还是时光如梭的问题，“推开一道门，门外是三十年前美丽的妻子；沿着一条河，岸边站着回到希腊的索洛莫斯”。譬如早晨做的公交班车，空荡荡，到了公园某站，呼啦都是免票的老人，此时，暮然明白，永远也不太远。
拍过《永恒的一天》后，安哲罗普洛斯基本不再拍片，休养生息，直到偶然读到了希腊三部曲的相关文字，触动之后决定继续拍片。估计还有一原因是，安哲罗普洛斯亦曾经历过大战和内战时的生活，他在那些文字里窥见了自己，所以他在希腊三部曲中，加入了一些自己的童年经历。
三部曲中，最先搜到的碟子是第二部《时光之尘》，另外两部是《哭泣的草原》以及《永恒归来》。希腊片的特点画面很美，沉重的历史被隐隐藏在安哲悲情的诗意中，大师垂暮的迷惘，时光交错，最后看完第二部，才发现伤感不已的，就是一场三角恋。
本身瞧外片字幕叠加，眼睛楸的太累。再加上中午的客厅阳光普照，间或楼下好日子鞭炮的催促，新人的音乐，后来有点恍惚，片中的时间地点不停地穿越转换，愈发模糊不清事情的云起云消，在沉闷晦涩烦躁不安里走向阳台，恰好看见楼下一团红伞新郎背上的新娇娘，这日子忒快了吧。
安哲喜欢用水来结束一切，包括生命，但是老头老矣，谁也不能在时光外瞧别人的故事，幸好知道这些好听的音乐是属于巴赫、柴可夫斯基、贝多芬，再怎么别扭压抑，人终究不能与时光和解。
自己也有个光与影的故事，小巷槐花巷，皖北小城特色的青石板路，春天的槐花低垂沁香，午后的光阴缓慢，摇曳的树荫，斑驳碾碎了孩童脆脆的呐喊。一样的恍惚，在瞧安哲的《时光之尘》，那些往来穿梭的人物，时断时续的音乐，恐怕与每个人的经历相撞，最终超越现实，与光同尘。
浮生皆是时光的灰烬，就像春天飘不完的毛絮，接着夏天到了，倏忽之间，毛絮又开始下个季节的游荡。大师也没有摆脱俗套，深情从来都是被辜负，只有薄情才会被反复思念，电影也好，人生也罢，当你对某人或某事恋恋不忘时，深情的结果注定渺茫且充满种种悲剧。
两男一女的爱情故事，配合着动荡不安颠簸流离苏联时期的政治迫害，女主与恋人天隔一方，邂逅重逢，旧情复燃，恩恩爱爱，良宵苦短，天妒情人，只能分别，然后女主又遇另一痴男，款款深情，阴差阳错，寻寻觅觅，造化弄人，百转千回，终究未能重温旧梦。
看样人生聚散轮回，并不是上帝蓄意安排，而是他的即兴小品。莱辛在《论拉奥孔》中说，“现在包孕着未来，也担负着过去。”与安哲《时间之尘》中说的殊途同归，“时间灰烬，降落尘世，不论大小，湮灭一切。”
【油画：温葆（中国）
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【菩提之恶花】
一个文艺大叔的个人呓语
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