类似梵高尘埃中的心情

爱之后的爱

沃尔科特(圣卢西亚)

这一天将要到来,

那时,你会兴高采烈

迎接自我的抵达

在自家门口,在你的镜子里

互致欢迎,相视而笑,

并且说,坐这儿,吃吧。

你将再次爱上曾是你的自我的陌生人。

给酒。给面包。将你的心

归还给它自己,给这个终身

爱你的陌生人,这个你为了别人

而忽视过的人,这个用心懂得你的人。

从书架里取下情书,

照片,绝望的笔记,

从镜中剥落你自己的形象。

坐下。享用你的人生。

类似梵高尘埃中的心情


比起别人,其他人,我们寻求的都是自己的幻想,譬如梵高的画,不仅仅是向日葵,他的静物,人物,景物,其中流淌的强烈孤独,有温柔的感染互动,你看着画,其实是在读梵高尘埃中的心情。

很早以前,读过《德瑞克·沃尔科特诗选》,是那种酱红色的封皮,有点肃杀,其实里面的诗句滚烫,丝毫没有枯燥的规律。后来有人觉得寒冬腊月读沃尔科特,洗冷水澡,听陈升的歌,情绪比较相似。此时,沃尔科特准备坐下来凝望大海,陈升要大步走向滂沱大雨里,目的是分不清雨和泪。

老嬉皮陈升,他乐此不疲的写歌唱歌,初心是情,初衷是情,豁达的流浪。这种男人才是毒药,他似乎不着调的生活,对少年人通杀,进而艳羡,抑或喜欢。只有一个叫“奶茶”的菇凉,一直被他粗犷的辽远所沉醉,多少年了,爱的孤独寂寞,没有结果。

许久没有在歌声里听出如此复杂的情绪了,《罗曼蒂克消亡史》确实值得再次观看,在这之前,突然涌上了诸多烦躁不安,挥之不去。昆丁的暴力美学,极度隐喻,再加上葛优、章子怡克制的表演,某一刻,左小祖咒的歌声好似旁观者一样流淌出来,掺杂着细腻犀利,更多的是对浮世无法改变一切的怅然。

按照韩寒的思路,左小祖咒是跑调的,又因为他本身就是个音乐创作者,这种跑调意味深长,莫不是故意为之。左小祖咒在遇见北京东村发起人之一的张洹之前,他还不叫左小祖咒,他还只是卖打口碟走鬼,一个半拉子,会唱歌,知道平克·弗洛伊德和布鲁斯·斯普林斯汀的名字,仅此而已。

春寒料峭的三月,听过左小祖咒的专辑《我不能悲伤地坐在你身旁》,颓废真是一点一丝地袭来,干嘛那么煽情,最干净的情话至少也要慢慢地说出。除了一遍一遍的听《我不能悲伤地坐在你身旁》,每当这首歌的前奏响起,总要惶恐地走到窗前,瞧着老榆树的绿芽,是不是已经拱破了枯皱树皮的禁锢。

至于那首令人抓狂的情歌《像个孩子似的倾听》,爱情这东西,莫名其妙,不太正常,它唯一的标识,就是整个人变得邪乎,若非如此,便与之无关。还是听着左小祖咒在歌里对着情人阿丝玛苦苦地吟唱,“你总说离东村约七公里的一处山洼上,能看到海上的日出。我知道你想让我去上班,我实在不想上班了。但我又不会弹吉他,我很挫火。”

左小祖咒不止一次读过沃尔科特,似乎我们的桎梏,便是时代赋予的,都在这样的大幕下有着自己的活法,具有讽刺意味的是,没有逃脱浊世的章法。

沃尔科特的代表作《白鹭》,诗人喜欢长篇累牍的抒情朗诵,特别是在圣卢西亚。诗歌玩得就是想象与语言的组合,所以按部就班肯定不行。有时候,瞧着一些人费劲字正腔圆地冒出一些平庸毫无意趣的字句,也只能转身而去,让他们继续用诗人的桂冠平庸下去,这又如何呢?

不过要找出与沃尔科特同样媲美诗人,谢默斯·希尼算是一位。实际上这种风格,并不是很喜欢,他的诗歌传递出普通生活的光亮,又特别诱人。诗歌是离不开现实土壤的浇灌,又高于现实抽象于现实,这是多么无奈啊,尤其诗人的家乡爱尔兰,其历史充满了黑暗元素,至今仍充斥着历久难消的暴戾。

悉尼诗篇中乡情、情亲、民族情结,大抵需要熟悉很长一段历史,才会释然诗人的“马铃薯地里的冰凉的气息”。有时候,会绕过这些,读他简单生活里的有些莫名跳跃的感慨,这是最无聊的时刻,诗人与我同寂,像《晚安》。

门闩拨开,一窝锋利的光

剖开了庭院。从那扇矮门外

他们弓身进入如蜜的走廊,

然后直接穿过那道黑暗之墙。

水坑、鹅卵石、窗框和门阶

稳稳置于一堵光亮中。

直到她再次超越她的影子跨步进来

并取消她背后的一切事物。

 【 绘画: 席德wal(俄罗斯) 】

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无论如何都要再见,2018

砌下梨花一堆雪,明年谁此凭阑干

- The End -

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