女性“毕加索”，摆脱爱情的老妖
风车 凡尔哈伦（比利时）
风车在夕暮的深处很慢地转，
在一片悲哀而忧郁的长天上，
它转啊转，而酒渣色的翅膀，
是无限的悲哀，沉重，又疲倦。
从黎明，它的胳膊，像哀告的臂，
伸直了又垂下去，现在你看看
它们又放下了，那边，在暗空间
和熄灭的自然底整片沉寂里。
冬天苦痛的阳光在村上睡眠，
浮云也疲于它们阴暗的旅行；
沿着收于它们的影子的丛荆，
车辙行行向一个死灭的天边。
在土崖下面，几间桦木的小屋
十分可怜地团团围坐在那里；
一盏铜灯悬挂在天花板底下，
用火光渲染墙壁又渲染窗户。
而在浩漫平芜和朦胧空虚里，
这些很惨苦的破星！它们看定
（用着它们破窗的可怜的眼睛）
老风车疲倦地转啊转，又寂寞。
1887年
戴望舒 译
女性“毕加索”，摆脱爱情的老妖
不南不北的小城，恰恰处在南北风雨交战的缝隙，北雨的暴虐，以及梅雨季节的缠绵，都在一夜之间泾渭分明。寻找乔治亚·欧姬芙的一幅画时，除了感慨女人情感的惊心动魄，也被其震撼不已，欧姬芙真美：桀骜不驯的面容、挺拔丰满的乳房、修长婀娜的双手…
可是我只是瞧见一个老妖，仿佛千年，1986年，漫长纠结不断的98岁的人生才落尽尘埃，可是这没完，女艺术家的那些半抽象半写实的女性绘画作品，仍然充满着时光之旅微弱的变化，直到永远。
这个敢爱敢恨的女人，女性意识极致，令人想起武则天和她的张易之，有些东东是俗世敢想不敢为的，就像1973年秋天86岁的老欧姬芙与26岁年轻的陶艺家尚·汉密尔顿的那场相遇，鹤发童颜都算不上了，这是一段纯粹女性视角的爱情释放，个中滋味，不足为外人道也。
乔治亚·欧姬芙最重要的花卉作品都是对于女性生殖器的描绘，恐怕毋庸置疑了，也算是对男权社会的一种蔑视和挑战吧。
在一幅幅夸张浓艳的牵牛花和鸢尾面前，想要忘记隐喻着女性特征都难，从最初花草，到城市街景，再到各式动物的枯骨，最后是幽灵农场纯净的蓝天和丘陵。
1980年，欧姬芙修改遗嘱，将幽灵农场和其他遗产都留给汉密尔顿。“我们死后，将会洪水滔天”，作为路易十五的情妇兼政治顾问，蓬巴杜夫人如此准确的预感也在欧姬芙死后得到应验，欧姬芙的家人与汉密尔顿为了遗产问题诉诸公堂，幸好最后戏剧般的皆大欢喜。
过去在我身上发生了什么以及如何发生的
我觉得那不干别人的事
只和我有关
你只用看看画作
觉得在画里面能够看到些什么
你就有权看这么多
就允许你看到这么多
...
如果要回到年轻时的爱情，欧姬芙是一个沉默却坚毅的姑娘，白皮肤、黑眼睛、白衬衫、黑色夹克、两手交织着像个弗拉明戈舞者，头发整齐地朝后梳理或是藏在圆帽之下；或者是，慵懒的身躯半藏在一件白色睡袍下，前襟敞开，裸露着胸部与小腹。
女人爱情的主动霸道，从其身体属性基本可见一斑。这种对胸部自信满满的痴儿，用大自然与生俱来的东东，吹起春风的号角，而且至此乐此不疲，直到永远，不知道就此相遇的人，幸也？命也？
欧姬芙与斯蒂格利茨的爱情始于1915年，欧姬芙27岁未婚，老帅哥51岁已婚，女的落魄在美术边缘，大叔已经功成名就为著名的摄影师，可以说是斯蒂格利茨发现了欧姬芙的绘画天分，他成为了她生命中的贵人，在相识近十年后，1924年，爱情变为了婚姻。
生命中最重要的开始，或许对多数人而言，回首的惜缘要大于当时的感触。弗里达和他的丈夫迪戈·里维拉也是如此吧，彼此深爱，彼此饥渴的需要，彼此最深沉的折磨。
不过五年而已，欧姬芙就厌倦了婚姻中彼此的束缚，逃避到满是沙漠与岩石的新墨西哥州，期间的画作充溢了白骨与岩石，生命与死亡，在各自的绯闻里，直到1946年斯蒂格利茨去世。
“想死在她怀里”，一直是斯蒂格利茨心中的朝思暮想。爱情中谁愿意低下头呢？大女子主义欧姬芙的心里，“但凡爱情至上的女人，除了取悦男人外，恐怕无心做其他事。”
1949年，在斯蒂格里茨去世三年之后，欧姬芙正式移居新墨西哥州，之后的作品基本是以荒漠山石和枯骨为主，在画了很多牛骨后，一天，欧姬芙瞧见幽灵山庄墙上一只死去猫的头盖骨，于是她在上面放了朵玫瑰，将它们画了下来。
生和死的对比、融合，成为永恒，忠于自己的感受，别人偶尔的驻足，那些又算什么呢？
我希望你也能看到我从这扇窗户所见到的
土黄的峭壁一路向北
苍白的满月在淡紫色的清晨慢慢下落
一种空旷感扑面而来
这真是个美妙的世界
...
【绘画：乔治亚·欧姬芙（美 国）】
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- The End -
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