【趣闻】京剧趣闻与杂谈之四
十四、袖子里掉彩裤
早年有一位唱花脸的票友，唱得好，嗓子也好，但令人遗憾的是腿瘸，肩膀一个高一个低，差得很多。本不能彩唱，可是戏瘾大，偏要彩唱，因此到处求人帮他想主意，避免上台出丑。后来又一位专管扮戏的给他出了个主意，叫他定做一双靴子，一只高一只低，低肩膀多垫彩裤，以求平衡。于是他就按这个方法演出了《坐寨盗马》，但没想到彩裤多是绸子的，比较滑，他每次一抖袖，就由袖口掉出一条彩裤来，等这场戏唱完，掉了一台彩裤。他还是一个肩膀高一个肩膀低，一瘸一拐的下去了。台下观众大笑不止，盗马只好免了，仅演了坐寨一场。
十五、神经病
解放前天津有一个业余国剧社，其中有一位社员李先生患有神经病，有时头痛头晕。可她很爱唱，而且爱唱高调门。有一次本社有一位女老生调门比较高，他也要和人比，唱高调门。谁知刚唱一句就晕倒在地，大家一起动手将他抬到床上，半天才苏醒过来。但他的戏瘾大，还要上台彩唱。有一次票房彩排，他要唱《朱痕记》中的朱登春。上场刚唱完头一句导板就嚷头痛，叫人赶快给他掭头（甜头就是把头网和帽子都摘下来），刚掭完头，他又叫给他勒上接着唱，社员都劝他不要唱了，但他一定接着唱下去。幸亏没出意外，可是台下观众有的议论纷纷，有的大笑，一直乱到这出戏唱完。
十六、赵云是两榜近“视”出身
天津有一位票友叫瑯琊山人,曾经一些名师指教，但有一个缺点，就是高度近视。他这个近视眼的特点是怕顺色。有一次他演《黄鹤楼》中的赵云，当唱到“摔开竹节如畺粉”一句时，他将竹节扔出去，检场人给他扔出一枚令箭来，可巧令箭是蓝色的，地毯也是蓝色的，顺了色。这下可坏了，赵云摸不着令箭了。观众们哄堂大笑，有人嚷，原来赵云是两榜近视出身呀！结果还是检场人把令箭递给了他。后来他再唱这出戏，在令箭上级上一条红绸条，总算解决问题了。
十七、费力不讨好，弄巧反成拙
上世纪30年代，余派弟子李小夏来津演出，贴出了《定军山阳平关》。因为以前演的《战太平》《打渔杀家》等戏，颇有余派风格，已脍炙人口，天津戏迷都认为这出戏一定错不了，所以争先恐后购票，一睹为快。不想听了大失所望，都认为这出戏平淡无奇，唱作全不过瘾，而且亮相身段不像武老生，观众看了很扫兴。这出戏唱到黄忠被困，已接近尾声，台下无人喝彩，小夏感到很难为情，急中生智，耍了一个大刀背花下场，本想要个彩，谁知费力不讨好，弄巧成拙反而招来了观众哄堂大笑。可见当时老戏迷，的确懂戏，而且要求甚严，要求各种行当都要都要有区别。武老生不能用大刀背花，所以报之以倒好。有人说天津戏不好唱，的确如此。天津人看戏不迷信，无论你多大名气，只要错了就喊倒好。如谭富英的嘎调上不去，照样不客气。我想李君的这出戏未得叔岩真传。
十八、断臂又长出来了
老艺人马先生有一次在津演出《王佐断臂》，当演到王佐膀臂已断见过金兀术下场后，老旦乳娘上场，这时马先生可略事休息，他就用左手拿出烟卷抽烟，并和一位朋友闲谈了几句。就在这时候，马上要上场了马先生赶快熄灭烟头，扮戏人忙着过来系涤子，忙中有错，他看马先生正在用左手扔烟头，就把系在马先生的右臂上了，马先生也未加思索，就把右臂退出袖子，藏在腰间了，席上的膀子是表示断臂，可是错了，王佐断的是左臂，，怎么变成右臂了，？一出场，观众就感到变扭，起初没看出是怎么回事，渐渐的看明白了，原来是断的左臂又长出来了，右臂倒断了。于是台下观众大哄起来，吵吵嚷嚷始终不止，这出戏只好草草了事，不欢而散。事后马先生懊悔不已，但也无济于事。马先生演戏一贯细心认真，今因偶一不慎，竟造成大错。演员们应以此为前车之鉴。
十九、留神腰包
抗战胜利后，某大学演庆祝戏。有一位少女票友演《女起解》，不唱反调，从唱西皮流水一场起，，一上场唱得很好，观众全都喝彩，但唱到下跪后，念完“我苏三好命苦啊”起来时，不了一不留神踩住了腰包，摔倒在台上，手带鱼枷，起不来了。观众大笑，此时崇文道忙扶起苏三，并且说，苏三你怎么晕了，你别着急啊！等巡查大人开脱了你的死罪，你不就能到南京找你的三郎去了吗？观众认为崇文道能临时抓彩，大为赞赏。
二十、留神宝剑
又一次票友演《碰碑》。有一位票友饰杨六郎，一出场唱作还不错，可是唱完原版，将要坐在椅上打睡时，宝剑没有拢在腰间，使宝剑把椅子碰倒了，这时他往后一坐，扑通一声摔倒在台上，观众大笑不止。由此可见，票友上台因缺乏经验必须要处处细心，样样注意，请师父也要请有经验又肯负责的人，否则就会闹笑话。
二十一、临阵磨枪，不快也不光
天津有个大名票别号东山楼主。早年曾与陈彦衡先生学谭派老生，但只学唱腔不学白口和身段。因他嗓音高亢、清亮，清唱一段，红极一时。解放后有友人怂恿他彩唱一出《碰碑》。他因为戏瘾大犯，一时不智，就答应了。可是白口身段全不会，怎么办？只好来个临阵磨枪，现上轿现扎耳朵眼。于是穿上戏衣练了几天就上台了。一上台心慌意乱，将出场就唱了个重句，，好在因为他的嗓音窄，在屋里清唱好，到台上听不到，所以马虎过去了。但他随之而来的是无心板，在台上怕跑板，就用靴角打板，自以为台下看不见，其实看的很真，于是引起哄堂大笑，倒彩连声。我以为作为一个演员，不论是票友还是专业都应当虚心，重视艺术，要实事求是，能彩唱就彩唱，不会就别彩唱，；临阵磨枪，不快也不光，无非是徒败其名，不如保盈持泰，不参加彩唱。
二十二、赵云掉到水里了
有一次票友演戏，有一出《黄鹤楼》，有一位武生票友演赵云。当演到过江一场，赵云随刘备到周瑜船上以后，周瑜吩咐开船，周瑜拉刘备下，船夫及龙套均下，赵云也应随刘备下。可这位扮赵云的票友想露露武功，要个彩，就于是就来了一个踢腿四喜头下场。当时观众大笑，后台剧务不知是何原因，从门帘缝向外一看，奥，原来是赵云掉水里了！
二十三、杨宝森为什么不唱戏改拉胡琴
有一年已故老生奚啸伯来津演出，住在新华戏院旁的一家旅馆里，我去拜访，偏巧遇上杨宝忠先生也去拜访。我们同啸伯等先生欢聚一堂，促膝面谈。宝忠谈及他为何改拉胡琴的事，甚有风趣。他说，我本来唱老生，嗓子还可以，但个子太高，观众不爱看，因此演出效果不佳。我冥思苦想，想出了一个办法：我定做了一双靴子，这双靴子厚底是挖空的，可以把脚放进靴底，这样就显得个头矮了。我以为这个办法是惟妙惟肖了。这时上海来邀我演出，我既欣然前往。头一天打炮是《定军山》，我演黄忠。出场一亮相，观众都很诧异，怎么他个子不高了，扮相好看了。当时就来了个碰头好，我那时心里如枯木逢春，欢欣鼓舞，不料一迈步可坏了，走起来好像缠足女人，抬不起脚来，招的观众大笑。我这个人一贯想法是做什么时一定要做好，做不好不做。因此我不再唱戏，改拉胡琴了。经过这些年的钻研，拉胡琴倒是略有成就，比唱戏强多了。我以为宝忠此举明智豁达，能扬长避短，弃唱而操琴，终成大名。
二十四、汉人不该说唐话
京剧《捉放曹》 唱词有“凌烟阁上美名扬”一句。陈工是汉朝人，而凌烟阁是唐太宗时所造。剧中汉人陈宫岂能知唐人要筑凌烟阁呢？汉朝人说唐朝话，显见不当。汉朝为纪念功臣曾筑有功臣阁，此举是否可改为“功臣阁上美名扬”，希京剧研究家斟酌。
二十五、梨园掌故二则
京剧《文昭关》系汪派（汪桂芬）名剧，后传授与王凤卿。言菊朋下海之后欲学此剧，乃求教于陈产衡，陈系宗谭名票，曾为清朝县令，因嗜京剧而被免职，后曾为谭操琴，因嗓子欠佳遂以教戏为业。孟小冬、余叔岩、言菊朋、方心楼主（票友）等皆出其门下。陈习谭腔，而不谙汪腔，遂将文昭关改为谭腔唱法，并揉以旦角唱腔，如“哀哀长空雁”等唱腔唱法。因而显得腔调悠扬悲怆，颇为动听，轰动一时。后来杨宝森遂拾其牙慧成为杨派名剧。杨宝森唱腔基本上均系陈腔，无大变化，不过有些地方用了些余派的劲头。