来，左边 跟我一起画个龙
古代，龙被视为权利、威严的象征，历代统治者以龙喻己，头戴龙冠，身着龙袍，曰：真龙天子也。
龙，没有真实的形象，只是借助神话传说来想象塑造其形象：传说是在大蛇的基础上，总汇了各种动物的特征编制而成的（如牛的首、虎的尾、鹿的角、狗的爪、鱼的麟）。
对龙的形象，五代南唐画家董羽在《画龙辑议》中有详细记载：
其状分三停九似而已。自首至项，自项至腹，自腹至尾，三停也。九似者，头似牛，嘴似驴，眼似虾，角似鹿，身似象，鱗似鱼，须似人，腹似蛇，足似风，是名为九似也。雌雄有别，雄者角浪凹峭，目深鼻豁，须尖鳞密，上壮下杀，朱火煜煜；雌者角靡浪平，目肆鼻直，须圆鳞薄，尾壮于腹。
明 佚名 罗汉降龙图 （局部）绢本设色
109.2cmx 58.5cm 美国克利夫兰美术馆藏
在中国绘画史上有不少擅画龙的画家，比如那个“画龙点睛”的梁朝张僧繇，可惜张并无画迹存世。要说善绘龙者，非南宋画家陈容莫属。
陈容（1189-1268）是中国绘画史上以画龙著称的杰出画家。字公储，号所翁，福建福唐（今福建福清）人，是宋理宗端平二年（1235）的进士。关于他的生平，历代史籍记载极为简略。现有资料显示，陈容曾在江西临江（今江西清江）任副职，后升任国子监主簿，最后出任福建莆田县主簿，曾被权臣贾似道（1213-1275）招致旗下做“宾僚”，据说在醉酒时常常“狎侮”贾氏，而“贾不为忤”，据此可看出陈容落拓不羁、特立独行的个性。
其所绘墨龙极尽变化之意，丝毫不让张僧繇，可惜世人知之不多。其作品存世有四幅，其中《墨龙图》两幅，一存广东省博物馆，一存北京故宫博物院；《五龙图》，藏于美国纳尔逊艺术博物馆；《九龙图》幅，藏于美国波士顿博物馆。
南宋 陈容 墨龙图 绢本墨笔
205.3cm×131cm 广东省博物馆藏
这幅《墨龙图》是南宋龙画的代表作，极具学术价值，现珍藏于广东省博物馆，为该馆最名贵的古画之一列为国家一级文物，不对外展出。
《墨龙图》不仅绢体大，艺术水平高，而且品相完整，不愧是国宝级文物。凡讨论中国美术史者，尽管观点或流派不尽相同，此幅《墨龙图》都是必选之作。
其画面构图是一条四爪巨龙曲颈昂首腾跃于太空，搅动云气，须目怒张，鱗爪锐利，势不可挡。这是不屈不挠、雄视天下的一条华夏神龙。作者在画幅右下角自题一诗曰：“扶河汉，触华嵩，普厥施，收成功，骑元气，游太空。”诗句中可以看出蕴涵着画家的爱国志向。
南宋 陈容 墨龙图 绢本墨笔
34.3cmx50cm 故宫博物院藏
该卷绘蛟龙遨游于云天之间，泼墨作浓云，衬托出蛟 龙的矫健和神奇变化之姿，得龙神妙之态。
南宋 陈容 五龙图 纸本水墨 34.3cmx59.1cm
纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏
此图与日本国立博物馆所藏《五龙图》极为相似，只是少了卷首与卷尾的景物绘制。绘洞中五龙聚集在一起，五龙皆不同，或只见其头不见其尾，或只露面不见身。
波士顿美术馆《九龙图》，这幅画风格独特，没有艳丽色彩，仅用黑白两色就勾勒出九条龙的磅礴气势：
卷首第一条龙从岩石里横卧跃出：
第二条龙升腾于云气之上：
第三条龙躬身怀抱岩石：
第四条龙深陷漩涡：
第五条龙与第六条龙辗转相斗于云中：
第七条龙隐身于巨浪之中：
第八条龙又跃入云层：
第九条龙则俯伏山石之上：
不仅是龙，连山石、云雾、急流的不同姿态，都惟妙惟肖，足见画家高超的绘画功底。
另一类风格则是以美国波士顿艺术博物馆所藏《九龙图》卷、美国纳尔逊美术馆和日本东京国立博物馆所藏《五龙图》卷为代表。
五龙图卷 纸本水墨淡设色
21.7cmx146.6cm 东京国立博物馆藏
这类作品大多为手卷，多有山石衬景，云海翻腾，较为恣肆淋滴，画风较为粗犷。所画巨龙或腾云驾雾，或若隐若现，更或者互为亲昵，交互缠绕，表现种动态中的龙的各种形态。这类作品一般很少署款（即便有署款也较为可疑），只有钤印，是陈容的另类风格。
据说陈容喜欢酒后乘兴作画，用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲，追逐纠结，出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。后人以“云蒸雨飞、天垂海立、腾骧夭骄、幽怪潜见”来形容他的作品。
南宋 陈容 云龙图 绢本水墨
112.5×48.5cm 中国美术馆藏
传世署名陈容名款的画作有20幅，全部为水墨绘画，但史籍记载也有降色风格的作品，可惜今已不可见。
陈容画龙，在当时已经名重一时，可谓前无古人，后无来者，在宋元两代得到不少文人雅士的推崇。但绘龙题材毕竟只是中国画的小科目，历来不受重视，然它的存在无丰富了中国古代绘画，这是毋庸置疑的。
参考文献：
1.谈福兴，老笔纵横，舒英吐葩——南宋陈容其人其事，《荣宝斋》，2011年05期。
2.朱万章，陈容画龙研究，《中国美术研究》，2012年03期；
3.朱万章，泼墨成云，噀水成雾——陈容画龙解读，《文物天地》，2017年06期
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