两家有良心有情怀的公司，说说Key社和京阿尼的奇缘
作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者
昨天看到了Key社给遭受了火灾的京阿尼捐款1000万日元的消息，感动到哭。虽然有一说Key和京阿尼是因为利益分配的时候出现矛盾，最终京阿尼和Key社分道扬镳，不再合作新的动画作品，但是曾经的合作企业出现了畏难，挺身而出捐款表态，伸出援手的，确实让人佩服，Key社果真和京阿尼一样，是一家真正的有着人文关怀的，有信仰，有情怀的企业。
很多小白搞不清，Key和京阿尼到底什么关系，不是《CLANNAD》是Key社作品吗，怎么又和京阿尼有关系了。
那笔者也不怕多费口舌，再说一次，Key是VisualArt's旗下的一个品牌，VisualArt's是游戏公司，京阿尼是京都动画，是动画制作公司。Key旗下的制作的只是文字AVG游戏，而不制作动画片，Key社的早期作品“三部曲”，经由东映动画和京都动画两家公司制作而获得动画化的机会，之后又和J.C.STAFF，P.A.WORKS等动画制作公司合作动画化。
Key社最初和京阿尼合作的作品是2005年的《Air》，之后的三部曲也都进行了合作，并且当时同时Key也和东映合作出了东映版的三部曲。你要问我为什么Key会推出2家公司制作的动画，一个是从销售渠道的考量，东映制作的作品除了《Kanon》外，另外两部都是剧场版，剧场版要以公映的形式上映，赚的是电影票房，抛开这些商业因素，东映动画作为老牌公司，风格相对稳定，而当时京都动画还没有之后这么大的名声，可能出于保守的考量，剧场版都由东映来制作，而电视动画反而给了京都动画展现自己实力的机会。
而事实上，也是没有比较，没有结论。《Air》的剧场版上映后，京阿尼的《Air》也问世了，相对东映的改编，京阿尼更加趋于还原原作的魅力，交代好了《Air》这个复杂又交错的故事，获得了相当的好评。之后，Key社又将《Kanon》也交给京阿尼来制作改编电视版的，京阿尼精美的画面，折服了观众，也折服了Key社，之后才有了我们心目中的神作《CLANNAD》的电视动画。
其实《CLANNAD》也是出了两版，东映动画负责的剧场版
和京都动画出的电视版。几乎是同时期完成的作品，但是大家从画面的水平上，就能感受出两个版本的差距。
京都动画精美的作画，华丽的演出，精心改编的剧情，完美的重现了《CLANNAD》原作的那种温情而细腻的角色感情，获得阿宅们的极大好评，也坐实了京阿尼制作动画质量的良好口碑。
然而要做动画并不是这么简单的事情，并不是Key社说“我的某个作品要动画化”，京阿尼就能给做的，其中要找到“出品方”，也就是出钱做动画的“制作委员会”，然后商谈完利益分配，全部确定好，才开始根据企划完成动画化的制作。因此利益分配比较复杂，出现问题也是难以避免的情况。
于是2010年，我们看到的Key社原创动画企划《Angel Beats!》，不再和京都动画合作，而是和P.A.WORKS合作，虽然《Angel Beats!》表面还是获得了不少赞扬，销量也不差。但是也不得不承认，难以突破《CLANNAD》达到的高度。
《Angel Beats!》的企划者是Aniplex的制作人，当他邀请到Key社的核心人物麻枝准创作《Angel Beats!》的剧本，但是麻枝准自认为自己“江郎才尽”，做不出更优秀的剧本，但是盛情难却，最后还是选择继续为这个原创动画企划来创作剧本。其实自从Key社三部曲之后，大家也差不多都会感受到，麻枝准的剧本风格都是一致的，温情牌出的套路也差不多被摸清，可以说，麻枝准虽然是一个天才，但也会遇到自己的瓶颈，而到了《CLANNAD》之后，这个瓶颈就尤为明显。
《Angel Beats!》没有由京阿尼来制作，其中的微妙的原因，据说是因为京阿尼当时在制作《轻音少女》第二期，而京阿尼为了精工细作，不大会同一个档期接多部作品，因此专心致志去做《轻音少女》第二期的京阿尼，也确实给《轻音少女》的粉丝交出了极为满意的答卷。
到了《little busters》动画化的时代，据说就是京都动画主动拒绝和Key社合作，可能是京阿尼已经开始布局自己“自产自销”的商业策略，培养自己的文库，从头到脚打造属于京阿尼自己的作品。因此《little busters》最终Key社找到的J.C. STAFF，没有和京阿尼再一次合作。
而到了《Charlotte》的时候，在《Angel Beats!》的合作中尝到甜头的Key，再一次和P.A.WORKS合作，不过麻枝准在动画剧本上暴露的问题，也再一次被放大，《Charlotte》的剧情崩坏，比《Angel Beats!》还要严重，最终，《Charlotte》可以说是一败涂地，口碑不佳。
而在2015年，京阿尼已经开始铺设他们的新作《吹响！上低音号》，也在为京阿尼的日常动画走向巅峰埋下伏笔。
两家公司的合作在2010年就停止了，其中详细的原因我们不得而知，但是京阿尼的转型，个人觉得是一个很重要的原因，京阿尼企图摆脱掉东京首都圈动画公司的那种“打工”的模式，做自己的老板，并且绝对保证动画片的制作质量，可以说为其他的同行做出了榜样，也许是未来日本动画进行行业内革命的雏形也说不定，因为就在日前这样为越来越多动画化的作品“打工”的动画制作公司的格局来看，情况确实是越来越糟糕的。
而Key社的作品，和京阿尼其他的改编动画，虽然说没有绝对的交点，但大都会传达一种人与人之间的人文关怀，和一种真善美的传递，从这点来说，两家公司都相当有“情怀”。这一次，京阿尼遭难，Key社主动出来表态并且捐款，笔者能够感受到，这两家为大家传递真善美的企业之间的一种一脉相承一般的温情的链接，确实通过动画这种力量，连接在了一起。
期待京阿尼的浴火重生，也期待他们和key社有朝一日的再一次合作。