古玉学步（191）：高古浮雕看减地 再识浮雕老工艺
精美的浅浮雕、高浮雕古玉是古人流传的艺术瑰宝，凡到代浮雕多为古玉中的精品（图1）。
图1-1：海昏侯墓出土玉剑首
图1-2：南越王墓出土玉剑首
任何一件古玉浮雕精品，都有其深刻的精神内涵，这就是：精品古玉都是在几乎膜拜的虔诚恭敬状态下，以极其严谨的工艺程序雕琢出来的时代艺术品。
古玉浮雕如何制成，之前曾有过涉及但似有所不到（参见《古玉学步（64）：战汉浮雕怎减地高浅之间存差异》）。真正到家的赏玉辨识，不但要知其然还要知其所以然，方可颉取古玉之真章所在。所以在此重新玩味梳理，再识浮雕古工艺。
1、划样起稿。
古玉、尤其是高古玉，从最初“神玉”、“王玉”的高不可攀的神圣舞台上一路走来，其身份是特殊高贵的、其工艺是神秘不宣的。其制作过程近乎一个顶礼膜拜的敬仰，经过的程序十分严密近乎苛责。
古玉制作不会信手拈来，制什么样的玉器、合乎何等级规制，都有一定之规，制前皆有划样起稿，其规范除神圣之外，合乎自然界实际的美学诉求也是肯定的。划样起稿有虚、实之分，虚稿草样经有司审定通过后，进入起工程序，在实际作工的坯料上用砣具琢刻细边线纹实稿。参与审定的有司为社会精英阶层，宫廷作坊的工匠也都是时代的“工艺美术大师”，其塑造的动物形象必然机灵生动、植物形象也定然栩栩如生（图2）。
图2-1：台北故宫博物院藏玉剑首
图2-2：南越王墓出土玉剑首
如果动物造型不合常规、甚至违背起码的自然法则，毫无美感可言，则止在稿样上就未达古之工艺精神了（图3）。
图3
进入民玉时代（唐宋以来）后，虽然划样起稿已经走下神坛，但是其技术性的要求仍然会延续此前历代的制作规范，力求精美。
2、减地去料。
浮雕的关键工序就是挖出、去除多余的玉料——减地。而减地的方法高浮雕与浅浮雕之间有所不同。
①高浮雕减地：用管钻取料。细砣打稿后，用管钻在打稿细纹线外侧去料，形成凸起的浮雕纹样；为了符合所塑形象灵动的特征，需要用管钻细心地一点一点地将移除。
此种高浮雕去料法，广州南越王墓出土的未完工的玉剑珌（图4）是一个颇为难得的考古教材。
图4-1
图4-2
汉南越王墓玉剑珌，长4.8cm宽3.3cm厚1.1cm，正面制作已近完工，仍然可见部分较深的清晰的管钻痕，其背面还在初制作过程中，管钻去料痕迹就多而明显了（图片来源：《认识古玉》238页“未完工剑珌”）。
②浅浮雕减地：用平砣去料。细砣打稿后，用平砣在打稿细纹线外侧浅琢一层地子，形成轻浅的浮雕纹样；为了符合所塑形象灵动的特征，平砣必须细心确保打稿细纹线边缘的灵动流畅。
此种浅浮雕去料法，广州南越王墓出土的另一件玉剑璏（图5）即是很好的教材。
图5
3、平砣打磨成地、桯钻增强效果。
减地去料后，精工制玉还会增强纹饰纹饰效果。高浮雕与浅浮雕之间仍有工艺区别：
①高浮雕增加纹饰效果：管钻去料后，用平砣打磨出平地子，制造出切实的图案“浮”出平面的效果。打磨精细的玉件，绝大部分管钻的痕迹被磨平殆尽，但是在纹饰的勾转处往往留下管钻底痕，恰好成为强化纹饰弯转的力道效果（图6）。
图6：南越王墓出土螭龙纹玉角杯
②浅浮雕增加纹饰效果：用桯具在纹饰勾转处钻磨圆形凹痕，表现弯转力道、强化纹饰效果（图5）。
4、去留有法、增添有度。
高浮雕管钻痕迹的去留、浅浮雕桯钻效果的增强，皆有一定规则不是任意去留、增减。原则是该去不留、应留不去。具体去留原则为：
①高浮雕管钻仅在纹饰的勾转部位留下痕迹增强勾转效果，其余尽须磨平呈地子；若遇应留处（勾转部位）去除、该去处却留，则与古工技艺的去留法度相悖，非古工所为（图7）。
图7
②浅浮雕桯钻仅在纹饰的勾转部位添加圆形凹痕增强勾转效果，其余皆不会任意添加；若遇任意添加画蛇添足，则与古工技艺的去留法度相悖，非古工所为。
5、浮地之间衔接自然饱满圆润。
无论高浮雕与浅浮雕，其纹饰与地子衔接的工艺原则是：浮雕与地子衔接自然、纹饰图案饱满圆润（图8）。如果出现衔接突兀、纹饰迁就的劣迹，则非古工所为（图9）。
图8：南越王墓出土玉剑鼻
图10