清 龚贤传世名画赏析（2）
清 龚贤墨笔山水《荒江白月图》立轴绢本成交价470.4万元
山水画能得积墨法妙处的，要数明末清初的龚贤和当代画家黄宾虹。龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流，其境界是难得的浑厚苍秀，独步于艺林。本幅画作为龚贤画赠“风超三弟”的，即为他的好友华允诚所画。本图历经巴慰祖（上钤有他的“巴慰祖”、“予籍”二印）、王祖锡（上钤有他的“惕盦珍赏”、“邵念堂书画记”收藏二印）等递藏，复经徐邦达先生鉴定过的名迹之一。徐邦达先生边款说：“龚氏，字岂贤，号野遗，柴丈人，为金陵八家之首。以绘画作活计，画法别开生面，墨气酣厚，用笔致奇，出董元、居然外之而自开门径，如此图幅之浑厚苍逸，非真迹不能。余尤爱其幅端神采，更为奕奕动人精当，观之叹绝。丙子七月，余旅寓白下（南京别称），友人携此见示，并嘱题数语于轴侧。东海徐邦达，时年八十有五岁。”
展开此卷，给人以空灵静穆之感，全卷近景三组枯树、小桥、茅屋，其后“S”型云烟将近中景院落包围，弥漫着缥缈仙境般的氛围，并延伸至远景数座高峻奇峭的山峰，嶙峋向上冲拔的气势，营造了孤高空静之感。近景的山石缓慢低矮的形态组织，与远景山峰突出的陡势，形成了一个鲜明的对比。上有龚自己的款题：“荒江白月飘天去，竹树无风也自凉。道院空闻吹玉笙，云中风台是仙家。画为风超三弟，半亩龚贤并题。”
龚贤早年曾参加复社运动，与顾梦、方文等来往密切，与东林名人范风翼、黄明立、薛冈等结社秦淮。华氏三兄弟与龚贤相交往的地点应是在复社阶段。1644年，龚贤26岁时，李自成攻占北京，福王便在南京称帝，追捕复社名士，龚贤避居寺庙当中。而华允诚曾任南明福王手下的起礼部文选司员外郎。但仅做了13天的官，便辞归。华允诚在南京清凉寺隐居读易，与龚贤同居一处，又都主张以经学拯救明末的社会政治状况，志同道合使两人有了君子之交。但华允诚殉国时，龚贤年仅30岁（虚岁）。
龚贤在江苏昆山渡桥镇出生，11岁时，随祖父和父亲迁居上元（今南京）。祖父和父亲都迁官入川，从此音讯杳然。龚贤随继母王氏留寓南京，受到龚家同宗龚廷祥的照顾。龚廷祥，字伯兴，号佩潜，曾师从马世奇。崇祯十六年进士，任官南京中书舍人。崇祯十七年先帝自缢，马世奇殉国，龚廷祥在南京设立祭位，哭祭先帝和恩师。南京陷落后的5月23日，他穿戴好大明的官服、鞋帽，先在夫子庙拜别至圣先师，然后登上武定桥，在秦淮河慨叹道：“大丈夫当洁白光明，置身天壤，勿泛泛若水中凫，与波上下。”随后便跳入河中，自溺殉国。华允诚与龚廷祥为同乡，共同扶佐南明福王。华允诚是一位名震寰宇的忠烈之士，他与龚廷祥、马士奇合称“锡山三忠”，都因清军“薙发令”而死。
现根据龚贤本人在画中的题诗“荒江白月飘天去，竹树无风也自凉。道院空闻吹玉笙，云中风台是仙家”可知，一是龚贤已经生活在寺院当中，二是为追忆华允诚而画的。再考证龚贤的行踪，清军攻占南京后，龚贤避难于扬州，在扬州的时间仅仅一年，当时清军又占领了扬州，龚贤便又在泰州、海安一带漂泊。龚贤是在其48岁时，才结庐南京清凉寺。从此图上的自题“道院空闻吹玉笙”可知，此图当是在南京清凉寺时所画，此时的华允诚已经故去20多年，只能空闻“吹玉笙”了。有趣的是，此图后来又到了清军巴帅的同宗后人巴慰祖的手里收藏。龚贤入清隐居不出，隐居南京清凉寺以吟诗、作画、画课徒终其一生。
华允诚是高攀龙的学生，高攀龙自溺前曾写有遗言给华允诚：“心如太虚，本无生死。”华允诚豁然于生死之际也是受了他老师的影响。他生前的最后一首诗表明了他的人生态度：“视死如归不可招，孤魂从此赴先朝。数茎白发应难没，一片丹心岂易消。世杰有灵依海岸，天祥无计挽江潮。山河漠漠长留恨，惟有群鸥伴寂寥。”龚贤的一生也是如此的，故有本幅题诗：“荒江白月飘天去，竹树无风也自凉。” 龚贤终生不与清朝合作，以书画为生。（刘金库 ）
清 龚贤 柳林茅屋图 水墨纸本 江苏嘉恒2005秋拍成交价116.6万元
《柳林茅屋图》应为龚贤中年以后之作品，并经吴云、孙伯渊两位大收藏家收藏，是件流传有序、不可多得的艺术珍品。（南京博物院副研究员徐石桥）
清 龚贤《清溪隐逸图》立轴 绫本 北京匡时2011秋拍成交价552万元
龚贤把山水画的创作归纳为四个方面：“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气韵在其中矣。”（《虚斋名画续录》卷三）说明他对山水画论有创新，并体现了他对宋人艺术精神的继承与发扬。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画，因此他是当之无愧的“金陵画派”首领。《清溪隐逸图》在表现技巧上可归纳为四个方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，其中以丘壑营造为重点。用笔浑厚苍秀沉郁，用墨润而不湿；丘壑平稳中见奇特，气韵生动。正如《虚斋名画续录》卷三中所说：“笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气韵在其中矣。” 此帧图画突出“墨”气，用笔沉郁挺拔，用墨浓重而湿润。龚贤对于山水画的整个画面效果的要求，那就是“气宜深厚，色宜苍秀”。他曾说：“丘壑者，位置之总名。”又说：“位置宜安，然必奇而安，不奇无贵于安，安而不奇，庸手也；奇而不安，生手也。”因此他的这件山水画构图上稳健中求奇特，于险绝中见平整。画面视野开阔，气象万千。尺幅之中，山河无尽。画面下端填的很“满”，但“满”而不堵，通过树枝的疏影横斜，自然交错后透出的空白透气，使得整个画面空灵、通透，极富气韵。
清 龚贤《茂林幽居图》立轴 水墨纸本 北京传是2010春拍成交价123.3万元
图中前景树木茂盛，表现手法株株有别，或作横划，或为圆点，或作松针，或为夹叶，夹杂其中，高低横斜，参差错落，疏密得当。运笔方中见圆，且时有波折，老而秀，苍而润，是典型的龚氏笔墨。山坡上各种各样的树木层层推远，一石头草阁藏于其中，用笔和构图合着前贤的传统，含着文气和书格，又备着自我的风神，这是龚贤成功的标志。
清 龚贤《半山楼台图轴》 立轴 纸本 长风2007春拍 成交价550万元
龚贤隐居清凉山半亩园“栽花种竹，足不履市井”，江南烟雨，六朝气息，梦幻一样美丽的山峦，长江沿岸的浅滩疏林、孤帆远影，都成了他追求的美好的象征。龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流。此幅《半山楼台图轴》，云起群峰，烟生丛林，山峦浑厚，草木华滋，楼台静穆，气象氤氲。用多遍积墨法，既有清晰的层次，又具朦胧的意境。是龚贤本就不多的传世作品中难得的精品。
清 龚贤 别馆高居图 水墨纸本 嘉德2013 成交价3737.5万元