中国古代收藏家|被称“徽宗转世”的华夏文化发烧友金章宗完颜璟
上次的推文中我们介绍过，在搞收藏这件事上，宋徽宗是皇帝业界的摸鱼大佬。
后世有不少皇帝深受他（与其他几位摸鱼大佬）的影响，其中有一位几乎可以称为死忠粉，就是金章宗。
金章宗完颜璟，他是金朝的第六位皇帝，自幼接受汉文化教育，受儒家经典影响颇深，曾推行汉化改革，女真族的汉化在章宗朝宣告完成。因统治期间政治清明，世称「明昌之治」。
元人燕南芝庵曾将其与唐玄宗、后唐庄宗、南唐后主、宋徽宗并称为“帝王知音者五人”。
据记载，金章宗的母亲是宋徽宗北行所生之女的女儿，也就是说，金章宗是宋徽宗的曾外孙。
金章宗完颜璟
中国美术史上，能与宋徽宗赵佶、清高宗弘历一样，在书画收藏上大有建树的皇帝，当属金章宗完颜璟。
他喜书法、精绘画，知音律，善属文，诗词多有可称者，《归潜志》卷一即称赞其《宫中》绝句“五云金碧拱朝霞，楼阁峥嵘帝子家。三十六宫帘尽卷，东风无处不扬花”，谓“真帝王诗也”。清人徐釚《词苑丛谈》卷三甚至认为章宗“南唐李氏父子之流也”。
他本人也十分热衷于收藏汉族士人的书画作品，设立书画院，命人为他鉴定内府书画。
并且，金章宗显然是宋徽宗的粉丝无疑，宋徽宗有的，他都要同款。
瘦金书？好看，马了！
宣和七玺？好看，马了！
但同样是马克，我们与金章宗的区别就在于：
我们：
像不像你转发「7个动作在家一周瘦3斤」视频时的样子？
而金章宗：
自律的小璟同学每天都坚持练习，很快就练得了一手好看的瘦金书。
虽然达不到宋徽宗的水平，但也是无限接近了。后人如果不加注意，往往分辨不出二者的区别。
宋徽宗书法
金章宗书法
现藏于大英博物馆的顾恺之《女史箴图》古摹本，图卷左端书有《女史箴》一则，明清以来诸画谱均认定其为徽宗手书，但后来经过外山军治氏仔细辨识，才确认它出自完颜璟之手。
金章宗宋徽宗金章宗 楷书《女史箴》
金章宗对华夏文化十分热爱，收藏巨富，北宋及以前书画名迹枚不胜数，即使南宋一些大画家书画，通过“榷场”也收于府库。
金章宗的收藏到底有多少？明昌三年（1192）王庭筠“召奉为应奉翰林文字，命与秘书郎张汝方品第法书名画，遂分入品者为五百五十卷”。
搞收藏的人，就算只是上班摸鱼，也要严肃对待自己的藏品。
宋徽宗就是一位审美极高的认真严肃的摸鱼专家，研究出了一套独属于自己的钤印规则，后来人看到宣和七玺，就知道这件东西曾经属于他。
「宣和七玺」的七枚印，分别是御书葫芦印、双龙方印（或者双龙圆印）、宣龢连珠印、政和印（或者大观印）、宣和印、政龢连珠印、内府图书之印。
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宋徽宗「宣和七玺」钤印规则
金章宗便仿效徽宗制作了“明昌七玺”。
宋徽宗的宣和七玺形制是自己在收藏实践过程中不断摸索确定的，所以他的早年收藏并不一定完全遵循宣和装的形制。
而金章宗在收藏之初就学习了宋徽宗成熟的宣和七玺，因此他的明昌七玺形制十分规整。
「明昌七玺」共有七枚玺印，不多不少，不分书画，也没有相互替代的印。
这七枚印分别是秘府葫芦印、明昌印、明昌宝玩印、御府宝绘印、内殿珍玩印、群玉中秘印、明昌御览印。
2012年上海举办《翰墨集萃·美国四大博物馆藏中国书画展》，其中波士顿博物馆张萱《捣练图》，上面就有金章宗的藏印。
他在《捣练图》卷前的隔水细花黄绫上，模仿宋徽宗的瘦金体，写下“天水摹张萱捣练图”八字题签，并盖“明昌七玺”中的七个印章，可见对这幅画的喜爱。
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《天水摹张萱捣练图》 美国波士顿美术馆藏
宋徽宗题「展子虔游春图」(左)
金章宗题「天水摹张萱捣练图」(右)
金章宗在位期间，不仅治国有方，使金国国力强盛，还抵御北方蒙古部落侵袭，大败南宋于淮河两岸。
但金章宗同时也是金朝由盛而衰的转折点。在他统治前期，金朝国力空前强盛，到了后期则开始衰退。
他先后有过六个孩子，但都不幸早夭。
章宗去世前有两位妃子正怀有子嗣，他立下遗嘱，若有儿子降生则立为太子。但其叔父完颜永济继位后立即清除外戚势力，金章宗没能等来他的后人。
他手中的书画珍藏的命运，也就与他再无关联了。