了解过传世稀少的咸丰瓷器吗？

斗彩暗八仙折腰碗，清咸丰

咸丰（1851~1861）期间，可以称得上是内忧外患，内有太平天国农民起义，外有英、法等列强的觊觎。加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敞，制瓷业愈加衰落。尤其是在咸丰五年（1855）时，景德镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。因此咸丰一朝的制瓷数量极其有限，传世品极为稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也为数不多，均小而精。

清咸丰青花八宝纹花盆

高17cm，口径22.3cm，足径13.3cm

　　盆口菱花状，微撇，短颈，圆腹，底有4个如意形足。颈、腹分绘八宝纹，八宝间均绘折枝莲花数朵，足外壁绘卷枝及朵花纹。足内白釉无款识。

　　此器是晚清花盆的标准式样，胎体厚重，造型饱满古朴，青花艳丽泛紫色，纹饰排列井然有序，是咸丰朝青花瓷器中的精品。

【器型】

咸丰青花的造型与道光时大体相同，多比较笨拙，民窑器尤其明显。但官窑器中也有少量精细产品。民窑器则以粗壮风格居多，有的器类造型特殊，如瓶类的口大、颈部粗短；壶类则口小腹鼓，这些都是典型的时代特征。

清咸丰   茶叶末釉铺首耳炉

高13cm，口径19.8cm，足径13.5cm

　　炉撇口，鼓腹，圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。

　　“茶叶末釉”是厂官釉的一种，这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽，古意盎然。

胎釉

咸丰五年（1885）之前的官窑器的胎骨比道光时细腻，制作规整，釉色净白，釉面平滑。民窑器的胎骨则厚重粗松，釉色以青灰居多，釉层稀薄，釉面有水波痕的现象更为普遍。官窑器中精细的青花器呈色纯正，明丽鲜艳，与道光时的青中含灰不同；还有一类色调比较稳定的，呈色灰蓝，同于嘉庆、道光时的青花色。民窑青花多呈色浓重灰青，有飘浮感，在一些山水写意的纹饰中更为明显。

清咸丰  绿地粉彩开光花鸟纹方瓶

高29cm，口边长9cm，足边长8.8cm

　　瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部渐收，方足。瓶内壁施松石绿釉。外壁淡绿地粉彩缠枝花卉纹，瓶颈与瓶腹均四面开光，颈部圆形开光内绘四季花卉纹，腹部长方形开光内绘花卉鸟兽等吉祥寓意纹样。外底松石绿釉地上署矾红彩楷书“大清咸丰年制”双行六字款。

　　这样的方瓶成对制作，应当为宫廷中的陈设用瓷。

【纹饰】

纹饰大多沿袭前朝，没有什么创新，竹石芭蕉、云凤纹等与前朝几无两样。常见的有云龙、云凤、云蝠、云鹤、八宝、八仙、八卦、三星、三友、罗汉、生肖、福寿、博古、婴戏等，俗套而少新意。纹饰布局松散，画法上更为简约，笔法粗率，像是信手涂抹而成，多见所填青色漫出轮廓线的现象。

清咸丰  粉彩开光博古图碗

【款识】

与前朝不同，成丰时的款识以楷书款为主。官窑器多署“大清成丰年制”六字青花楷书款，六字两行竖式或六字三行横式，用侧锋运笔，字体工整清秀。篆书款为六字三行横式，无圈栏。民窑器中盛行图章式的篆书款，大多草率不规；极为潦草的一类，笔画部分写不全，同时采用盖印技法。

 清咸丰  粉彩火锅

清咸丰 斗彩描金缠枝花纹碗

高5.8cm，口径10.5cm，足径4.8cm

　　碗撇口，深弧腹，圈足。碗内外及圈足内均施白釉。碗内光素无纹饰，外壁以斗彩描金装饰。近口沿处绘变形回纹，腹部绘缠枝花纹，近足处绘如意头纹，圈足外墙画青花双弦线。外底署矾红彩楷书体“大清咸丰年制”双行六字款。

　　此碗在施彩技法方面独具特色，即外壁六朵花均循青花轮廓线再勾描金彩，金彩的使用协调了各种彩料之间的关系，避免了不同色彩之间的对比过于强烈，使画面显得柔和悦目。

清咸丰  青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

高28.5cm，口径8.6cm，足径11.6cm

　　瓶撇口，长颈，垂腹，圈足。主题纹饰以青花绘芭蕉洞石、翠竹栏杆，辅以蕉叶、忍冬、变形如意云头、变形莲瓣、朵花纹等边饰。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清咸丰年制” 双行六字款。

　　此瓶造型优美，线条流畅。颈变粗短，腹部加大，是清代晚期玉壶春瓶的标准式样。绘竹石芭蕉园景图的玉壶春瓶始见于明代洪武官窑，清代自康熙朝始成为传统品种，沿袭至宣统。咸丰官窑瓷器存世较少，此瓶造型优美，青花淡雅，纹饰疏朗秀丽，工艺不逊于前朝。