墨象三味·第二期丨陈铎方案一一基于采猎式的新综合
（第8回）
艺术家 | Artist
陈北辰
张永海
陈铎
张贤明
郑雅风
方广智
开放时间 | Open Time
开幕时间 / 2020.12.20 - 16:00pm
展期至 / 2021.01.10
周一 - 周日 10:00 - 21:00
展览地点 | ADD.
海丝艺术品中心羲缘楼B馆
一层&二层艺年·艺术空间
主办单位 | Sponsors
福建省美术家协会
福建省画院
厦门大学艺术学院
厦门佰翔海丝盛业国际文化艺术发展有限公司
THE ARTIST
墨
象
三
味
这三个选项，若让我来选，我首推陈铎那样的逰艺世界，须予说明：这个”逰”，不是逰戏之逰，”逰艺'也不是'遊于艺'的简语，而完全是陈铎的个人方案：一种以捕猎式写生为动力源，所发动的素材整理、发掘新样、手法试验、汇总积高和上架创制这一揽子从各单元到后期制作的全流程把控。这种把控，以陈铎的风格，是外松内紧的，“松'是因为求在高新，需敏思而缓行，如云中漫步；“紧”则是因为他知道自己要什么，节点和关键在哪里。其实我很羡慕陈铎能走出去，能这样出入大吉地跑出那么多写生点，还抖擞出漫天的手稿，又落地为一段段锦绣。谁知道，这陈铎强人一筹的，是认真，是才气，是全情的投入，还是一纸天纵的好八字。
我个人的看法，陈铎眼下可观的阶段性成功，是林林总总方方面面的综合效验，其中包括他的好单位、好环境和一个三口之家中的另两位好家人。不过，仍是我的看法：一个人如果不建立那么一点奇功，那么，他的成功也只是甜蜜的世俗成功。
我想，这个金杠杠也是大家共设的，这里，就我的观察和整理与大家交流：
一，以设计学理趣统摄画面
陈铎在创作类绘制中，很明显很常态地，设计理性会在其率意用笔的干扰下，以随机的自然衰减的方式落定画中，从而导出既激情无碍又简奇干练的现代图像精神。纵观世界视觉艺术史可以认识到，绘画的颠峰时代已然过去，代表当今国际最高视艺成就的是无所不往的智性设计，而正值下行的中国画，如能主动纳入先进的设计理念，必将重铸辉煌。因此，陈铎的新近探索确具有前瞻意义。
二，以生成性原理反刍规则
作画如遣词造文，画理亦如文法。文法本来简明，经活用便造就极丰富的生成性，生成性又分两种：组合型、聚合型，聚合可致更大能量。陈铎在大结构上善作七巧板式的组合，却于多形块交叠处，谋求聚合反应，反应区常常呈现为剥不开理不清辩不明的云状混沌态，特别见于陈铎的色墨交融中。重点是，陈铎的画中显见一种泛音律类语法的理路，他并未浸泡在生成而来的瑰丽泡沫中，而是一再回溯理法源头，参看笔下的生成，一次次验收其间的因果案例。这符合我一向的观点：善做减法者亦善加法。
三，以基本形裁切造成韵律
这是陈铎独特造型的成因之一。强化外形及加强形体切换，可造成丰富的节奏型及其共生韵律，举凡诗词、音律、舞蹈和戏曲招式，都不外其理。我观陈铎画，招式亦多，断连、迟速、导堵，诸法得心应手，但看去是在事形，实则是在事韵。盖国之艺事，唯韵大焉。
四，以可控姿态失控
此法最著者见诸花卉大写，今近意笔人物诸家，问法者多，施妙者少，其于人物画关键在于失控不失形，解此森森矛盾者，大抵是胸有道气的学院中人。我看陈铎于此心有旂动，笔下竟也跃跃然多了捉放之意……今又屡见陈铎在图中次位面，正每每以大水趋形，更显破法意志也。
五，以迭代方式操练
迭代，这种计算机数学方法，具有奇妙的生物演进的特性，它如人之神明，在长期反复劳作中日渐苏醒，从而一朝跃升为人神同体的新人类、新新人类绘事虽小，道趣同焉。大家都知道陈铎精勤过人，只有他自己不知道，因为他彻底习惯了。但“废纸三千”显然不是陈铎所要，他忍受着小单元和子程序的反复操练，求的是在为自己的理想建模之后，操演数据的不断更新，以及对艺术目标的实质性逼近。因而，我们看到的陈铎，不该是齿轮般坚忍的对位性劳作者，而是以归巢意志向目标移行的实现者。
六，以草图式松脱求取速度感
陈铎画中的燃情速度往往对观者形成第一冲击，那种沙沙作响的不拘意态也是不难想见的。陈铎平素好静，画中却满满的运动细胞。从学理看，在画中获得速度感，一靠激情，二靠成相在先，三靠捉大放小的铺成法，若论第四，那就算陈铎这种以草图或速写笔法直入正稿的方法，该法的践行，需要扎实的默背功底，兼有常态化的写生操习，才能至左右逢缘下笔不悔的佳境，因此，于前三点条件亦关联甚密。此境的要点还在于最后的审美决断。中国画中的尚韵尚势派，践履者常有相近的修成。只是陈铎看破其间妙道，索性将之风格化了。古谚道：梁园虽好，非久恋之地。眼看陈铎又去玩岩彩脸谱了。
七，以可错的宽让换回纠错空间
这是陈铎与其它惯用法配套的方法。可错之错，不是负增长，却可以是提示，试探，增厚和助势，还有按画者意图故意失焦和增强运动感的妙用，这些效益，许多是由预留错痕成就的，少有造作之患。纠错与不纠之错并置，能收空疏灵透之效。
八，以雍容之度破超稳之局
中国画在用线用墨用形方面，颇能执中。用线，只用中锋或只用侧锋，都属浅易。上乘笔法，自是中转侧，侧转中，及両锋兼用；用墨，墨分八九则弱，分二三则板，故墨分五色为最宜；用形，小处讲方圆，大处讲奇正，只要间以权变，即可得自然之韵。当今中国画派攻守分立，各有失当失度者。好在陈铎，天生一派知止的优雅，还不失应时破局的几分刚猛，加上对方圆奇正等项的专意觉解，手随心动，他岂忍袖手。
九，以异质互间夯实结构
无论在自然场景，还是在人造场景中，异质性材质的间连离合，都会引发形构错视，错视是一种高级审美资源，能以不知觉的隐性手法编排受众的感知。这类手法为那些信靠形式力量的性灵画者所喜用，陈铎无疑是其中一员。这种心因性效验，使得他毎每在摆布复杂形块关系时，平添莫名的亢奋。在画面冷却之后，我们其实是透过黑白、冷暖、涩滑、精粗等异质感的穿插离合，才看到我们预想看到的具象描绘的。我想，从学理层面去自觉读取异质互间对形构再造的正向讯息，是我们提升自身鉴赏力的一侧门徑，也是真切了解陈氏绘画的一条輔道。
以上所述九款，有工具论、成功论，但以风格论为基本面。其间，有些是陈铎正在趋近的，更多的则是已然达成而再图臻美的。想陈铎以一己之微力，竟有如此包揽与达成，岂非奇功在身!
文/尉晓榕
中国美术学院中国画与书法学院首任院长，教授、博士生导师)
远方的家之一 50×50cm
远方的家之二 50×50cm
远方的家之三 50×50cm
远方的家之四 50×50cm
远方的家之五 50×50cm
远方的家之六 50×50cm
远方的家之七 50×50cm
回望定西（局部） 410X47cm
仙女湖 97×360cm