【连载】李万春与李少春（2）
组班永春社阵容一斑
李万春的永春社，以武戏为主，对文戏的生旦演员，不十分重视，聊备一格而已。他采取的是随缘遇合的政策，可留可散。历年来搭他班的老生有常立恒、王文源、王少楼、赵化南、雷喜福等人。旦角变动较多，有魏莲芳、胡碧兰、邹剑佩、胡菊琴、金少梅、玉静香。二旦有小桂花、赵绮霞、何佩华等。小生先后为俞步兰和高维廉。花脸、小花脸、里子老生，因和他配戏关系，便较为重视了。花脸先后有刘砚亭、李春恒、侯喜瑞、陈富瑞、苏连汉、张富有，而以后三人相处较久。里子老生用曹连孝和陈喜光；李洪春偶尔参加串演关戏，或重要里子活儿；宋遇春、李宝奎也都耽过一个时期。小花脸最早用斌庆旧友小奎官（殷斌奎），此人多才多艺，配戏非常生色，不久他去。同时有个高斌峰，因染有不良嗜好，也早年丧命。再用杨四立、朱斌仙，也没有多久。最后用张永禄，一直随万春多年。武生班最重要的配角，便是武净、武丑、二路武生和武旦了。像杨小楼之有迟月亭、钱金福钱宝森父子、王长林王福山父子、范宝亭、许德义、傅小山、刘砚亭等基本人员追随多年，武戏才显得出色。尚和玉手下则有沈三玉、何连涛、韩长宝、娄廷玉、朱小义、张德发一班人，开打才能精彩。李万春在这方面，自然也特别注意，要有几个基本傍角儿的自己人。
首先是与自己对打的下把，这在配合上影响最大。与万春配戏最合适的，当然是同堂学艺总角之交的蓝月春了。他们二人合作的对儿戏，在小时候风靡一时。不过好景不长，李万春在北平正式挑班是民国二十一年（1932），在这之前，他们应邀出外跑过码头，有一年在西安，蓝月春非常受当地人士欢迎，一出《芦花荡》，准卖满堂，是“发包银”的戏（内行所谓稳可从这出戏上卖出钱来的意思）。因此，一期戏演完以后，蓝月春就留在当地，没有随万春回来，而自求发展了。李万春回平以后，就以毛庆来抵蓝月春充自己下把。庆来原工武生，身手矫健，开打翻扑，干净利落，俊扮勾脸都可以，比蓝月春还灵活一点，与万春合作得很合适，从此万春倚之为左右手，二十一年起挑班时，下把就早已是毛庆来了。
蓝月春二十二年（1933）一度回到北平，搭入永春社，万春却不敢以他为配了，给他在前边派一出戏，如《艳阳楼》、《芦花荡》什么的，但蓝月春的风头，已比小时候差远了。待不多久，又出去跑码头。二十七年（1938）李少春北上以后，到了“二李之争”的阶段，永春社里毛去蓝来，蓝去毛又来，很折腾了一阵子。李万春在二十七年收了个徒弟姜铁麟，姜铁麟原是陈富瑞所办长升社科班的学生，短打武生，年轻力壮，功夫很冲，对李万春仰慕已久，拜在门下。万春在毛蓝二人来来去去、青黄不接的时候，就以徒弟姜铁麟任下把。民国三十年（1941）以后，一次姜铁麟随万春去上海，因为功夫不错，被戏院老板留下搭长班，万春只身回去，就以二弟桐春（当时名李鸣俊）为下把了，这是万春的一页武行下把沧桑史。
下把以外的武净，早期是范斌禄、于斌安。范不久离去，于斌安身体发胖，改任后台管事，又加入于义亭，追随很久。二路武生王德禄、武丑刘斌升，始终傍万春多年，另外用过武生俞华庭、马君武，在前场单演一出武戏。李万春的永春社，管事是迟景泉，他儿子迟金声唱老生，后来也搭班永春社唱过戏。场面上打鼓是崔国祥，胡琴周文荣，他弟弟周文贵是李多奎的琴师，大锣陈广顺，三弦兼唢呐胡宝安，也就是现在台湾名须生胡少安的父亲。
武松·林冲·猴戏·关戏
除了自幼从李永利学武戏以外，李万春也从项鼎新学过老生，民国十年（1921），万春十二岁，还拜过马连良的门。不过他究以武戏为主，文戏是带一出，如《挑华车》加《法门寺》；或在一出大戏里，分饰文武两个角色。如《劈山救母》，万春演前中部刘彦昌，后部沉香。此外又从李洪春学过关公戏。还有两出戏，是得过名师真传的，非常名贵。一出是《安天会》，他曾得逊清的涛（载涛）贝勒指点，涛贝勒是贵胄名票，此剧传自张淇林，很是实授。杨小楼这一出，也是张淇林给说的，所以万春的《安天会》，与杨老板出自一个源流。
一出是《林冲夜奔》，杨小楼此剧传自南曲名家牛松山，万春也得过牛老伶工指点，这一出也和杨宗师一个传授；不过，演法上稍有出入。
李万春既有很多名师指点，本人又聪颖善于编戏，所以他的戏路极广，现在只谈谈他常演的一些戏：
《武松》，是李万春的招牌戏，南方推盖叫天，北方就以万春为尊了。最早，他只贴单出，如《狮子楼》、《打店》。《狮子楼》他贴《义侠记》，自武松回家守灵起，到杀嫂完。《狮子楼》一场，由毛庆来饰西门庆，两个人的对打，极为紧凑而干净，每演必满。《武松打店》又名《十字坡》，毛庆来反串孙二娘，两人很有两手绝的。如武松把馒头连盘子扔过去，孙二娘用扇子接住，绝不会掉。在空手夺白刃时，孙二娘倒在台上，武松把两把匕首扔过去，正扎在孙二娘脖子两边，间不容发，惊险已极，也必然落得满堂彩。
挑班以后，要飨观众以大戏了，万春就把武松的戏贯串起来。自“打虎”、“戏叔”、“挑帘裁衣”，到“杀嫂”完，贴头本《武松》。“十字坡”、“快活林”、“飞云浦”、“鸳鸯楼”连起来演，贴二本《武松》，都极富号召力。有一次他在上海演完，北返以前在杭州演一期，把头二本的剧情，后面加上“蜈蚣岭”（武松）、“涌金门”（张顺）、“擒方腊”（武松），分为十本演唱，轰动当地，每场都客满。
林冲的戏一共四本，分为《野猪林》、《山神庙》、《夜奔梁山》、《火并王伦》。杨小楼排了前三本。《夜奔》本是昆曲《宝剑记》的独角戏，也就是林冲一人上场一场演完。林冲戴青硬罗帽，青素箭衣，大带，厚底靴子。从上场的唱〔点绛唇〕起，念诗、白口、进庙，再起唱曲牌〔新水令〕、〔驻马听〕、〔折桂令〕、〔雁儿落带得胜令〕、〔沽美酒带太平令〕、〔收江南〕，到〔煞尾〕。连唱带做，载歌载舞，身段极繁重，非功底深厚的人不敢动。不过在民国二十年（1931）左右，北方昆弋班的王益友、侯永奎，还是这样唱法，难能可贵。
杨老板排林冲，《野猪林》、《山神庙》都是皮黄，《夜奔》当然唱昆的，但若照昆曲唱法，连喘口气的工夫都没有，实在累不了，所以就加以改编。除了明场上伽蓝以外（昆曲是伽蓝在后台搭架子），更加上徐宁起霸，追赶林冲过场，最后与林冲开打的场子，为的是林冲好有一点喘气休息的机会。以钱金福扮徐宁，勾红三块瓦脸，穿绿箭衣。连这么唱法，杨宗师晚年都唱不动，而只演《野猪林》了，其累可知。
李万春把林冲的戏，四本全排了，《野猪林》和《山神庙》只聊备一格而已，因有杨宗师在前，没法相比。而把精力集中在《林冲夜奔》上，因为他年轻力壮，可以在武功上尽量发挥。万春的《夜奔》，比杨宗师的本子，又加多了杜迁、宋万两个角色，奉白衣秀士王伦之命，迎接林冲上山。开打增加，愈显火炽。他对这出戏的手眼身法步，很下工夫研究，又得牛松山指点，在规矩谨严之中，显得干净漂亮。尤其在林冲进了庙门，身体困倦，意欲打睡片刻，念一副对儿。昆曲原词是：“一觉放开心地稳，梦魂先已到邯郸。”万春改为：“一觉放开心头稳，浑浑沉沉倒阳台。”念完马上起范儿，打个飞脚，跨右腿，转一个半身，踹鸭儿，卧鱼。其快如风，迅速已极，卧在地上的身段，姿势美观。每次必得满堂彩。徐宁由毛庆来饰演，改为俊扮。
《林冲夜奔》演红了以后，又排四本《火并王伦》，连在一起唱，是皮黄。唱有几段垛板，和大段白口。毛庆来再赶个青面兽杨志，与林冲有场开打。毛离开永春社，李桐春也来过杨志。白衣秀士一直是张永禄。这出《林冲夜奔、火并王伦》，成了李门本派的拿手好戏。以后演《夜奔》的武生，都按万春的路子；不过，《火并王伦》只是李家独一份。
李万春把老戏增益首尾，而排成全本的，有《高宠》，从汝南庄高宠从军起，到《挑华车》止。《石秀》，自石秀打柴，与杨雄结拜起，到《翠屏山》杀山为止。整本大套的戏有《太平天国》（即全部的《铁公鸡》）、《铜网阵》、《大名府》（他前饰燕青后演石秀）。另外，《忠义臣》（九江口，张定边救主）、《栖梧山收何元庆》，也是常演的码子。
猴戏是武生戏里别具一格的戏，除了身手敏捷以外，还要会做戏，形容出猴子的顽皮、活泼，和永远不闲着的个性来。也就是说，在场上要随时能动，这就不容易了。在武戏《泗州城》、《摇钱树》里，孙悟空是硬配角。《金钱豹》里，等于第二主角。而《水帘洞》和《安天会》，就是以猴儿为主的正戏了。
李万春以短打戏见长，他又善于做戏，对猴儿的动作加意揣摩，总保持不冷场不闲着，所以他的猴儿戏非常成功。《水帘洞》是卖个翻扑开打的功夫，而《安天会》却还要唱出身份来。那时孙悟空虽然封为弼马温，他却以齐天大圣自居，出场的蟒袍玉带唱曲牌，还要有王者相。后面与天将开打，嬉笑戏要兼而有之。偷桃盗丹时，全是昆曲，连唱带做，非常吃力。这出繁重的猴戏，很难演好。而李万春演来却头头是道，优裕自如，仅次于杨小楼杨老板而已。于是他的猴儿戏在北方奠定了基础，成为偶像，每演必满。
李万春把猴戏唱红了以后，不能只演《水帘洞》和《安天会》两出老戏呀，就大批地排新戏，反正是取材于《西游记》吧！什么二本《安天会》、《五行山》、《斗六贼》、《五庄观》、《子母河》、《女儿国》、《真假美猴王》、《骷髅山猴王击尸魔》都相继出笼了，并且又加了新型开打。所谓新型开打，就是在把子上，用黏、勾、搭、挂，种种小动作和出手，卖个惊险、干净。观众则慑于新奇，趋之若鹜，而万春遂成了猴戏权威。关戏也是李万春的拿手戏。他最早只贴些单出，如《白马坡》、《古城会》、《水淹七军》，后来就整本大套地连着唱了。如《千里走单骑》，从《白马坡》起，经过“秉烛达旦”、“挂印封金”、“过五关”，到“斩秦琪”止。以后从《屯土山》演起，又改名为《曹营十二年》。《威镇华夏》，是把“刮骨疗毒”、“单刀赴会”、“水擒庞德”连贯起来。《麦城升天》是从《封五虎将》起，“失襄阳”、“白衣渡江”，到“夜走麦城”止。其中以《古城会》和《麦城升天》最受观众欢迎，每贴必满。
《古城会》是从“斩蔡阳”起，到“训弟”止。在“训弟”一场，关公慷慨陈词，有大段念白，沉痛友爱，兼而有之，声容并茂，非常感人，台下观众在激赏之余，每有泪下的。配以陈喜光的刘备、苏连汉的张飞，也收红花绿叶的效果。蔡阳则蓝月春、毛庆来、姜铁麟、李桐春全来过。
《麦城升天》，李万春前饰关羽，后饰关平（李洪春后关羽），在“夜走麦城”一场，有雪景，打灯光，父子走圆场，关平持枪，颤抖而行，并且滑步的身段，几声“父王”，凄凉之至。台下对于这紧张而悲伤的场面，啧啧欣赏，掌声雷动。也是一出有票房把握的戏。
李洪春把关戏教给李万春以后，搭他的班为他关戏作配角。除《走麦城》饰关公外，其余全是老生角色，如《过五关》的普净，《屯土山》的张辽等，为万春生色不少。
关公戏重肃穆端庄，卖的是气势和架子，唯有仗马童的跌扑，来增加火炽气氛。永春社饰马夫的，一直是刘斌升，他出身斌庆社，幼功极佳，有“跟头大王”之称。就是识字不多，有时忘词，尤其怕接新本子。毛庆来、王德禄有时候在场上逗他，故意改词儿，而刘斌升就没词儿了。后台都管他叫“狗豆子”，此人对万春非常忠实，一直追随，没有搭过别的班。他与王德禄的《水帘洞》的虾米枪和王老八，与孙悟空在闹海岛一场的翻跌，极为干净紧凑，为万春得力的助手。（连载二）
选自 丁秉鐩《菊坛旧闻录》
【未完待续】