郁土：谁来创作一首《咳嗽快速波尔卡》？
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元旦晚六时整，准时打开电视机，收看一年一度的维也纳新年音乐会。今年为著名指挥家里卡尔多·穆蒂第五次指挥维也纳新年音乐会了。金碧辉煌的金色大厅、天花板上之彩绘人物、鲜花的海洋、精美之雕塑，音乐会尚未开始，只视觉已是一种享受矣。
音乐会照例精彩纷呈，既有熟悉的《蓝色多瑙河圆舞曲》《维也纳森林的故事圆舞曲》《雷鸣电闪快速波尔卡》，也有不太熟悉的《节日进行曲》《假面舞会四对舞曲》《快递快速波尔卡》。音乐会进行到下半场，在动听的旋律中，屏幕上又与乐曲相配合，或呈现栩栩如生之陶瓷人像作品，或展示别致之建筑艺术；或涌现大片维也纳之森林，又或流过蜿蜒曲折之多瑙河；再或跳起优美动人之芭蕾舞，总之，将人体美、自然美、艺术美与动听之音乐完美地结合在一起，真可谓美不胜收矣。虽曰仅仅通过电视观看，却不亚于现场之效果也。
不由忆起去年十一月十五日晚，在上海东方艺术中心音乐厅，观看柏林爱乐乐团五大管乐首席独奏重奏音乐会。那是参加《新民晚报》夜光杯微信公众号之读者留言抽奖活动，而幸运获得一张VIP票，于是飘飘然前往观看。此前，交响乐团的音乐会也听过一些，但五大管乐首席之独奏重奏音乐会，这还是第一次听。
上半场，由E.帕胡德（长笛）、M.郎格拉梅（竖琴）演奏莫扎特之《C大调长笛与竖琴协奏曲》、卡斯尔达《长笛与竖琴幻想曲》。上海音乐学院室内乐团伴奏，何声奇指挥。看到帕胡德之长笛独奏，“滥竽充数”的成语不觉间就冒了出来。当然，帕胡德与郎格拉梅可不是那不懂充数的南郭处士，其获得之荣誉不可胜数，其演奏之精彩，令人忘却时间！指挥何声奇先生也是位著名的长笛演奏家，只见他在指挥的间隙，转过头来，无比深情地注视着同行帕胡德之演奏，帕之演奏技巧可见一斑。
下半场则伴奏之上音室内乐团撤去，只有帕胡德、A.迈耶（双簧管）、W.富克斯（单簧管）、S.施魏格特（大管）、S.道尔（圆号）五位首席在台上演奏，我惊讶地发现，何声奇先生也坐在前排洗耳恭听。演奏的曲目有：依贝尔《3首小品》、拉威尔《库普兰之墓》、克鲁格海德《五重奏》、亨德米特《小室内乐》作品24之2。
我于音乐完全是个门外汉，只是喜欢听而已。但即使如此，通过此场音乐会，就将长笛、竖琴、单簧管、双簧管、大管、圆号之声音特点分辨清楚了，并知道世界一流之演奏技巧应当如是。而五位演奏家之高矮、胖瘦、表情、体态，无不与其演奏之乐曲完美地结合在一起。当其演奏之时，全场鸦雀无声，偌大之音乐厅，不，似乎整个天地之间，只有他们的乐曲声在飘扬矣。虽已过去一个多月，却历历如在目前、声声犹在耳畔也。
这两场音乐会之区别一目了然：一在维也纳，一在上海；前者为维也纳爱乐乐团之演奏，后者只有五位管乐首席吹奏；前者演奏席为鲜花所包围，后者仅仅在演奏结束后献上鲜花。但还有一个巨大之区别令人难忘——前者在一曲终了，只听见观众之掌声，几乎不闻观众席上有咳嗽之声；而后者，在曲间休息时，简直就是观众咳嗽演奏之精彩时刻也。
每当一曲快要终了之时，观众之咳嗽声便蓄势待发，一俟最后一个音符飘去，则咳嗽声便如汹涌之波涛声，由一两声领咳，众咳声紧随其后，扑面而来，一阵高过一阵。那晚我记得自己自始至终没咳一声，但我完全能够理解这些咳嗽的观众，他们是如此地热爱音乐，在首席们演奏之时，强忍着喉间之不快，屏气凝神聆听着音乐家们精彩之演奏。但人毕竟不是机器，肉体之忍耐也是有一定之限度的。故而当一曲终了，他们终于屏不住，便不失礼貌地咳了出来。因人数众多，故而咳声大作，蔚为壮观。而咳声也具传染性，下半场时，台上的一位演奏家，也终于忍耐不住，和着台下观众的咳嗽之声，一起咳了起来，观众们马上报以会意的笑声。那一晚，除了领略柏林爱乐乐团五大管乐首席之精彩演奏外，就还聆听了乐曲间观众们的咳声之表演，买一张票，而有双重收获，其谁曰不宜？
今晚聆听维也纳新年音乐会时，不知为何突然想到此事。便突发奇想：维也纳音乐家既然可以由假面舞会、电闪雷鸣、投递等而创作出相应之乐曲，我们的作曲家，为何不能将富有中国特色之咳嗽声融进音乐，从而创作出一首《咳嗽快速波尔卡》来？印象中，我国的西洋乐器之演奏人才众多，而作曲家们所创作的乐曲却不多，除了小提琴协奏曲《梁祝》、钢琴独奏曲《百鸟朝凤》、钢琴协奏曲《黄河》外，普通人熟悉的乐曲几乎没有。假如我们能依此灵感而创作出一首乐曲来，且其间之咳嗽声完全不用任何乐器来模仿，一年四季，我们是不难从社会上招募到这方面的演奏人才的。如此以来，此乐曲当极富中国特色，而民族的也就是世界的。
二O一八年元月三日上午
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